雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也(yě)留不(bù)住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什(shén)么才(cái)好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了(le)，二(èr)是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自(zì)己的哭(kū)泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的(de)真(zhēn)情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分(fēn)，面对(duì)着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人总是为离别(bié)而伤感，更(gèng)何(hé)况是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何(hé)处(chù)？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨风和(hé)黎明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相别(bié)，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环(huán)境，点出别(bié)时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具(jù)体时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自然景物(wù)，而(ér)是通(tōng)过景物(wù)的描(miáo)写，氛围的(de)渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所见所闻，无处不(bù)凄凉。尿布疹一般几天痊愈，宝宝尿布疹用什么药膏好得快p>

　　加(jiā)之(zhī)当(dāng)中“尿布疹一般几天痊愈，宝宝尿布疹用什么药膏好得快对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的(de)情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又(yòu)不能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说(shuō)不出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情(qíng)给天(tiān)容(róng)水(shuǐ)色涂上(shàng)了(le)阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的(de)意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的(de)结构(gòu)看,这(zhè)两句由上阕实(shí)写转向下(xià)阕虚(xū)写，具(jù)有承上启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩大了(le)词的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调(diào)自(zì)己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境(jìng)，也(yě)是他(tā)漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写(xiě)别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分(fēn)、真切,创造出一种(zhǒng)特(tè)有的(de)意境。

　　难怪它为人(rén)称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远设(shè)想：“此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何(hé)人说？”这(zhè)四句更深一层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人(rén)与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便(biàn)对(duì)着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不(bù)起(qǐ)兴致(zhì)了(le)。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人(rén)的(de)思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极(jí)的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构思，先写(xiě)离(lí)别之前(qián)，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别时刻(kè)，重在描写(xiě)情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词(cí)的(de)情调(diào)因写(xiě)真情实感而(ér)显得(dé)太(tài)伤感、太低沉(chén)，但却将词(cí)人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画(huà)的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的(de)首(shǒu)都(dōu)汴京(jīng)（今河南(nán)开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子(zi)。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯(tún)田(tián)员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以(yǐ)毕(bì)生精(jīng)力作词，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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