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我花开后百花杀的寓意好吗，待到秋来九月八我花开后百花杀的寓意爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的(de)拼音(yīn)怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎(zěn)么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美国现代舞，是一种急(jí)促又富动感的节奏型舞(wǔ)蹈，是(shì)属(shǔ)于一种(zhǒng)外放性(xìng)的(de)舞蹈。

　　它具有一定得(dé)特征(zhēng)，送胯(kuà)、扭腰、身体呈波浪型扭(niǔ)动是爵士(shì)舞(wǔ)的主要特点。

爵士是什(shén)么意思(sī)?

　　美(měi)国人称呼爵(jué)士是什么(me)意(yì)思

　　说明那孩子移民英(yīng)国(guó)了

　　爵士是(shì)什么(me)意思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的(de)一(yī)种爵位，是指在战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳或(huò)因某种特(tè)殊的意义，因(yīn)而得到国王赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作为一种音乐的名称。

　　有同名(míng)球队和电影角色、汽车品(pǐn)牌(pái)

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源的重(zhòng)要原动力，但现代(dài)爵士舞也受到(dào)古典(diǎn)音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发(fā)生(shēng)在1917年(nián)的一个夜(yè)晚，在纽约的(de)一家名叫赖森威(wēi)的夜总会里出现了一个(gè)由五(wǔ)个白人组成的乐(lè)队，他们自(zì)称为“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏(zòu)著一种十分新奇的(de)音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分(fēn)我花开后百花杀的寓意好吗，待到秋来九月八我花开后百花杀的寓意轻松，而且越跳越高兴。

　　第二(èr)天一(yī)家杂志对这一事件进行了(le)报(bào)道和(hé)哗弯评论，立即(jí)在社会上产(chǎn)生了很大反响。

　　随后，这一(yī)乐(lè)队录制(zhì)的唱片也被(bèi)人们(men)竞(jìng)相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次(cì)也成(chéng)为美国(guó)词汇中的常用(yòng)词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士(shì)乐的基(jī)本特征(即兴，音色、音高与时(shí)值(zhí)上的微妙变化)。

　　一(yī)些热(rè)衷于报道(dào)爵士音乐的专栏作者与(yǔ)观察者，通常本(běn)身并非(fēi)是(shì)受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中了(le)解些(xiē)专业的知识时经(jīng)常会陷(xiàn)入困窘(jiǒng)之中，因为(wèi)访(fǎng)谈中记录下的对话通常很少涉及实质(zhì)性的问题(从早期爵(jué)士乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访(fǎng)者(zhě)几乎不(bù)会(huì)问及这些早期音乐家有关音乐方面的关键(jiàn)性问题，而把(bǎ)采访角度倾向于个人(rén)经历与社会话题上。

　　即使采访者问及(jí)探索音(yīn)乐方(fāng)面的问题，被采访(fǎng)者(zhě)的如(rú)实(shí)回答也比(bǐ)不上一段真实的音乐(lè)资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始终笼(lóng)罩着(zhe)一(yī)层迷雾，然而竖(shù)芦伍，接下来我们(men)还是尝(cháng)试着整合一下从各个角度对这个问题的研究成(chéng)果。

　　当你(nǐ)阅(yuè)读(dú)时(shí)，始终(zhōng)要记着爵士乐(lè)并不是完(wán)全这样起源(yuán)的，即使这些观点看上去多(duō)么得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐源自于二(è我花开后百花杀的寓意好吗，待到秋来九月八我花开后百花杀的寓意r)十世(shì)纪初期新(xīn)奥尔良(liáng)一带(dài)民间音乐、流行音乐(lè)、古典音乐的(de)融合。

　　它至少(shǎo)是(shì)由两股潮(cháo)流演变发展而来，一是(shì)美(měi)国黑人(rén)在音(yīn)乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面(miàn)我们会(huì)谈到；其二是一(yī)些已有的音乐(lè)形式(当时的流行(xíng)音(yīn)乐、进行(xíng)曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊(shū)方面的(de)不(bù)断探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化地变(biàn)换音(yīn)高，这种音高变换在正统(tǒng)的欧洲(zhōu)音乐中会被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很(hěn)常见不被(bèi)看作(zuò)为是出错或非(fēi)正规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是(shì)强调音色(sè)的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种以外还有(yǒu)一种特殊的(de)演奏(zòu)方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进或(huò)强(qiáng)调重音而抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍的手法，它把本不切分的音型进行切分(fēn)处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得(dé)音(yīn)符与音符(fú)以一(yī)种含糊(hú)不清的方式来连接，而重(zhòng)音则起到一种推动音符和(hé)使(shǐ)之生动化的(de)作用，最终导(dǎo)致(zhì)我们现在视作为(wèi)爵士乐(lè)的特殊节奏效果的形成，也是爵士(shì)摇摆感的(de)构成(chéng)基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这(zhè)么(me)认为，他们中大(dà)多数把(bǎ)爵士乐的摇(yáo)摆感(gǎn)看作是非洲或美国黑人的一(yī)大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为这种(zhǒng)音高与音色(sè)上的(de)演进对爵(jué)士管乐演奏者(zhě)来(lái)讲并不是(shì)直接(jiē)来(lái)自于对非洲黑人演唱的模(mó)仿，相反它来(lái)自于对(duì)更为宽的区域范(fàn)围、更(gèng)具想象力的声音(黑人的田间号子(zi)、做工歌、街头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些(xiē)素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国的一种由白人扮(bàn)演(yǎn)黑(hēi)人(rén)进行表演、演唱黑(hēi)人歌曲(qū)的演出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以(yǐ)听到......

　　爵士余(yú)或是什么意思？为什么有爵(jué)士这个词语？

　　爵士：爵(jué)士是(shì)西方的一种贵族爵位，是指在战场上立过功(gōng)劳(láo)，因而爵士是皇家给人的封号(hào)，现代一般授予对(duì)社会有杰出贡献的人，古代(dài)则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其(qí)中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵(jué)是可以世袭的，但是世袭的时(shí)候必须降一个等级，比如，伯爵的长(zhǎng)子就(jiù)能世袭到子(zi)爵的头衔。

　　还(hái)有一个特殊的就是勋(xūn)爵(jué)，就是授(shòu)予了一(yī)些比较重要的勋章后一并授(shòu)予的爵位得到国王赏赐田地的人.

　　爵(jué)士乐是什么意(yì)思

　　爵士(shì)乐(lè)（Jazz），于19世(shì)纪末20世(shì)纪初源于(yú)美(měi)国，诞生于南部港(gǎng)口城(chéng)市新奥尔良，音乐(lè)根基来自布鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇摆特点(diǎn)的Shuffle节奏为基础，是非(fēi)洲黑人文化和欧洲白人(rén)文化(huà)的(de)结合。

　　20世纪前十几年(nián)爵(jué)士(shì)乐主要(yào)集中(zhōng)在新奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年代又(yòu)转移至纽约(yuē)，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主(zhǔ)要风格有：新奥(ào)尔良爵士(shì)、摇滚乐、比(bǐ)博(bó)普、冷爵士、自由爵(jué)士、拉丁爵(jué)士、融合爵士等。

　　爵士乐什(shén)么意(yì)思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的一种爵(jué)位(wèi)，是指(zhǐ)在战(zhàn)场上立(lì)过功劳或因某种(zhǒng)特殊的意义(yì)，因而(ér)得(dé)到国王赏赐(cì)田地的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作为一(yī)种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵(jué)士(shì)乐：是(shì)爵士舞起源的重要原(yuán)动力，但现代爵士舞也受到(dào)古(gǔ)典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式(shì)融合　　事(shì)情(qíng)发生在(zài)1917年的一个夜(yè)晚，在纽(niǔ)约的一家名(míng)叫赖森威的夜(yè)总会里出现了一个由五个白人组成的乐队，他们自称为(wèi)“正宗狄(dí)克(kè)西兰(lán)爵士乐队”，他(tā)们(men)演奏著一种十分新奇(qí)的音乐，这种音乐似(shì)乎有(yǒu)一种特殊的魅力(lì)，使(shǐ)跳舞的人感到十分(fēn)轻松，而且(qiě)越(yuè)跳越高(gāo)兴。

　　第二天一(yī)家杂志对这一事件进行了报道(dào)和评(píng)论，立即在社会上产生(shēng)了很大反响。

　　随后，这一乐队录(lù)制的唱片也被人(rén)们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次(cì)也成为美(měi)国词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出现代爵(jué)士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值(zhí)上(shàng)的微妙变(biàn)化)。

　　一些(xiē)热(rè)衷于报(bào)道爵士音乐的专(zhuān)栏作者与观察者，通常本身并(bìng)非是(shì)受(shòu)过专(zhuān)门训练的(de)音乐研(yán)究者。

　　当(dāng)我们(men)想从他们的(de)报道中(zhōng)了解些(xiē)专业的知识时经常会(huì)陷入困窘之中，因为访谈(tán)中记录下的对话通常很少涉及(jí)实质性的问题(从早期爵士乐(lè)手演奏(zòu)角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不(bù)会问及这些早期音乐家有关音乐方面的关键性问(wèn)题(tí)，而(ér)把采访角度倾向(xiàng)于个(gè)人(rén)经历(lì)与社会(huì)话题(tí)上。

　　即使采访者问(wèn)及探索音乐(lè)方面(miàn)的问题，被采访者的如实回答也(yě)比不(bù)上一(yī)段(duàn)真(zhēn)实的音乐资(zī)料来(lái)得准确与有价值(zhí)。

　　爵(jué)士乐的起源(yuán)问题始终笼罩着一层迷雾，然(rán)而，接下来我们还是(shì)尝试(shì)着整合一(yī)下从各个(gè)角度对(duì)这个问题的研究(jiū)成果。

　　当(dāng)你阅(yuè)读时(shí)，始(shǐ)终要记(jì)着爵士乐并不是完全这样起源(yuán)的，即使这些观点看(kàn)上去多(duō)么得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世纪初期新奥尔(ěr)良一带民间(jiān)音(yīn)乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐的(de)融合。

　　它至(zhì)少是由两股(gǔ)潮(cháo)流演变(biàn)发展而来，一是美国黑(hēi)人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些(xiē)已有的(de)音乐形式(shì)(当时的流行(xíng)音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两个特(tè)殊方面的不断(duàn)探(tàn)索(suǒ)。

　　一种是强调(diào)色彩化地变换音高，这种音高(gāo)变换(huàn)在正统(tǒng)的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却很常见不被看作为是出(chū)错(cuò)或非(fēi)正规的演奏技巧；另(lìng)一(yī)种是强调(diào)音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还(hái)有一种特殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了选择音符(fú)切进(jìn)或(huò)强调(diào)重音而抢拍、拖拍的(de)手法，它把(bǎ)本不切分的音型进行切分处理来(lái)造(zào)成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与音符(fú)以一种含糊不清的方式来连接，而重(zhòng)音则起到(dào)一种推动音符和(hé)使(shǐ)之生动化的(de)作用，最终(zhōng)导致我们现在视作为爵士乐的特殊节奏效果(guǒ)的形(xíng)成，也是爵士摇摆感的构成(chéng)基础之一。

　　但是(shì)一般的学(xué)者在这一(yī)点上(shàng)不(bù)全这么认为，他们中(zhōng)大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者(zhě)认为(wèi)这种(zhǒng)音高(gāo)与音色上(shàng)的演进对爵士管乐演奏者来讲并(bìng)不是直接来自于对非(fēi)洲(zhōu)黑(hēi)人(rén)演(yǎn)唱的模仿，相反它来自于(yú)对更(gèng)为宽的区域范围、更具想(xiǎng)象力(lì)的声音(yīn)(黑人的田间号子(zi)、做工(gōng)歌、街头小贩的(de)叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白(bái)人扮(bàn)演黑人(rén)进行表(biǎo)演(yǎn)、演(yǎn)唱(chàng)黑(hēi)人(rén)歌曲的演出)使用(yòng)时始终具有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到(dào)底什(shén)么概(gài)念

　　 “什么是爵(jué)士(shì)乐(lè)？” 曾(céng)有人问著名的爵(jué)士乐大师(shī)路易斯·阿姆(mǔ)斯特(tè)朗，“爵(jué)士乐(lè)究竟(jìng)是什么？”，他回(huí)答(dá)说：“如果(guǒ)用语言(yán)来答复，你就一(yī)辈子(zi)也明白(bái)不了。

　　” 一般地说，爵士乐都(dōu)是(shì)二拍(pāi)子的，每小节两拍或四拍。

　　这种(zhǒng)二拍子的节(jié)奏背景在低(dī)音(yīn)部始(shǐ)终存在，使得爵士乐有(yǒu)一(yī)个稳定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音的(de)上方，则是重音位置(zhì)不规则(zé)的旋律、和声和对位(wèi)声(shēng)部，它们惯常使用的(de)切分音效果与规律的低音声(shēng)部之(zhī)间形成了(le)强烈的对比。

　　在爵士乐的曲(qū)调中(zhōng)，除了从欧(ōu)洲传统音乐、白(bái)人(rén)的民谣和通俗歌曲中(zhōng)吸取(qǔ)的成分之外，最有个性的是“布(bù)鲁斯音阶”（关(guān)于(yú)这种音阶(jiē)的结构，我们(men)将(jiāng)在有关布鲁斯的部分专门介(jiè)绍），而爵士乐的和声(shēng)可以说是完全建立在传(chuán)统和声的基(jī)础之上，只是(shì)更加自由(yóu)地(dì)使用各(gè)种变化(huà)和弦(xián)，其中主要的与众不(bù)同之处，也是由布(bù)鲁斯(sī)和弦带来的。

　　爵士(shì)乐在(zài)使(shǐ)用的乐器和演奏方法上极有特色(sè)，完(wán)全不(bù)同于传统乐(lè)队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克(kè)斯管成为销(xiāo)售量最(zuì)大(dà)的乐(lè)器之一；长(zhǎng)号能够奏出其(qí)他铜管乐器做不到(dào)的、滑稽的或是(shì)怪诞的(de)滑音，因而在(zài)爵士乐队中大出风头；小号也是爵士乐手偏爱的乐器，这种乐器加上不同的弱音器所产生(shēng)的新奇的(de)音色(sè)以及最高音区的(de)几个音几(jǐ)乎成了(le)爵士(shì)乐(lè)独有的音色(sè)特征；钢琴、班(bān)卓琴、吉他(tā)以及后来出现的电吉他则以其打击(jī)式的(de)有力音响和演奏和弦(xián)的能力而占据重要地位(wèi)。

　　相反，在(zài)传(chuán)统(tǒng)乐队中(zhōng)最重要(yào)的弦乐器（小(xiǎo)提琴、中提琴(qín)、大提琴）的地(dì)位(wèi)相对次要一(yī)些；圆(yuán)号的浓郁音(yīn)色在管弦乐队(duì)中是很(hěn)迷(mí)人的(de)，但(dàn)是对于爵士乐队来说(shuō)，它的气质太温顺(shùn)了(le)，几乎无人使用。

　　在(zài)管(guǎn)弦乐队(duì)中，每件乐(lè)器在音色和音(yīn)量的控制上(shàng)都尽量(liàng)溶入整(zhěng)体的音响(xiǎng)之中，在(zài)爵士乐(lè)队中却恰恰相反，乐手们竭力使(shǐ)每一件乐(lè)器都“站(zhàn)起来”。

　　乐队(duì)的编制很灵活(huó)，最基(jī)本的是两个(gè)部分——节(jié)奏组与旋(xuán)律组。

　　在早期的爵士(shì)乐队中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐渐被(bèi)低(dī)音提琴（倍司(sī)）和吉他所取代，钢(gāng)琴也加(jiā)入(rù)进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大乐(lè)队”，它有三(sān)部分组(zǔ)成(chéng)：节奏组(zǔ)、铜管组和木管(guǎn)组。

　　节奏(zòu)组使用的乐器仍(réng)然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜(tóng)管组常见的编(biān)制(zhì)是(shì)三支小号和两支长号(hào)，但这(zhè)个数目并(bìng)不固(gù)定；木管组(zǔ)通常(cháng)由四五支萨克斯管组(zǔ)成(chéng)，每个人(rén)都兼吹单簧(huáng)管或是别的木管乐(lè)器，如果编制是五支萨克(kè)斯(sī)管，一般(bān)是两(liǎng)支中音、两支次(cì)中音(yīn)、一(yī)支上低音。

　　还有一种商(shāng)业性的（有时也(yě)称为“甜美(měi)型”、“旅馆(guǎn)型”等等(děng)）的乐队，编制与“大乐(lè)队”差不(bù)多，但萨克斯管往往全部用次中音的，木(mù)管组会较多地(dì)使用(yòng)其它的(de)乐器(qì)（如长笛(dí)、双簧管），有时还加上(shàng)三四个(gè)小提琴，在(zài)商品录音带中(zhōng)经常可以听到这(zhè)类(lèi)乐队的音响。

　　与传统音乐比(bǐ)较而言，爵(jué)士乐的(de)另一大特征是(shì)它的发音方法和音色，无论是乐器还是人声(shēng)，这些特征(zhēng)都足以使人们绝不会将(jiāng)它们与任何传统(tǒng)音乐的音色(sè)混淆。

　　这些特殊(shū)之处大多(duō)来(lái)源于用乐器或(huò)人声(shēng)对美洲黑(hēi)人民歌的模仿。

　　如果我们有机会听到真正(zhèng)的黑人(rén)田间歌曲和灵歌(gē)，就(jiù)会(huì)发现那些由粗(cū)嘎到(dào)圆滑(huá)、由窒闷到(dào)响亮、由(yóu)刺耳到柔美、由野蛮(mán)到抒情的大幅度的变化是多么地富有特色、动人(rén)心(xīn)魄。

　　而(ér)在爵(jué)士乐中(zhōng)，更加(jiā)入了(le)非歌唱的吼声(shēng)、高叫和 *** ，突出了这种感(gǎn)觉。

　　除(chú)此(cǐ)以外，特殊(shū)的(de)演(yǎn)奏和演(yǎn)唱技巧也是造成(chéng)特异效果的(de)重(zhòng)要(yào)手段，在这些技巧中最常用(yòng)的是不同于传统观念的(de)颤音。

　　我(wǒ)们(men)知道，所谓颤音是音高（有时也(yě)可能是力度(dù)）的有规(guī)律的变化造(zào)成的(de)；比如小提琴上的揉弦(xián)，就是利用这种变(biàn)化而产生(shēng)富(fù)有生命力的音响效(xiào)果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤音(yīn)是有变化的，变化的方向(xiàng)一般是幅度由(yóu)窄到(dào)宽，速度由慢到快，而且常常在一个音临近结束时增加抖(dǒu)动的幅(fú)度和速度，更加强了这种技巧的表现(xiàn)力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐手们会(huì)从下向上滑到(dào)预(yù)定的音高，在结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什么意思(sī)

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种从前居住(zhù)在(zài)美国南部的非洲奴隶以及他们的后代们(men)的民间(jiān)音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐(lè)传统的(de)影(yǐng)响，这些奴(nú)隶也逐(zhú)渐成为移(yí)居到(dào)城市的黑人的音乐家。