柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)最著名和(hé)最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

　　关于(yú)柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基以及柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，欣赏柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》并写出感想!，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基，第一钢琴协奏曲第二乐(lè)章柴可夫(fū)斯基(jī)，柴可夫斯(sī)基(jī)的第一钢琴协奏曲的风格特点等问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著名(míng)和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫(fū)斯基，是(shì)俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也(yě)是俄(é)国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随(suí)西方音乐(lè)风(fēng)格而不(bù)是真正的民族乐(lè)派(pài)，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之后(hòu)，才获(huò)得世界范围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正走向世界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过(guò)三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫(fū轻轨是什么，轻轨是地铁还是高铁)斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向(xiàng)当时的莫斯(sī)科音(yīn)乐学(xué)院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自(zì)己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该(gāi)，我要按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把(bǎ)“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了(le)这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了(le)自己(jǐ)的创作个性(xìng)和自由(yóu)、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情性的(de)美(měi)丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大(dà)利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色(sè)，使其作(zuò)品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因(yīn)素太多(duō)地带(dài)入(rù)创作，又使曲式结构不那么(me)完(wán)美常被(bèi)情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐(lè)章想要(yào)表(biǎo)现什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科夫斯基(jī)在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的(de)重击(jī)，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的(de)气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都(dōu)市的生(shēng)活(huó)虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的(de)生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直(zhí)在(zài)听(tīng)这首(shǒu)曲(qū)子，甚至把第一乐(lè)章(zhāng)的开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文(wén)中所(suǒ)说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲(qū)这种(zhǒng)震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什么好的言(yán)语来(lái)描述(shù)，但是我并不(bù)认为“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼(hàn)”就能够表现了他(tā)的全部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐是不(bù)得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么也(yě)感受(shòu)不到，而更(gèng)多的是在(zài)静谧中，独自聆(líng)听(tīng)时(shí)，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛是魔音一般(bān)钻(zuān)进了我的(de)心，使(shǐ)我不(bù)能再坐在那(nà)里，只有(yǒu)起身在屋里四(sì)处(chù)走动才能使让州我的激动慢慢的平息(xī)下来！我是个(gè)不善(shàn)于表达感情的(de)人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还(hái)会感(gǎn)到全身发(fā)寒，一切被僵住了一样(yàng)，不(bù)能自己！

　　听了(le)很(hěn)多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感受出来，但(dàn)是(shì)我也没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的大(dà)地经受(shòu)大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年(nián)以(yǐ)后，再重听这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前(qián)的(de)灵魂深处，去(qù)感(gǎn)受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给(gěi)当时著名(míng)的(de)钢琴家、莫斯科音(yīn)乐(lè)学院第(dì)一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为(wèi)主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大(dà)调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风(fēng)格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成(chéng)匆(cōng)忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第三段再(zài)由钢(gāng)琴以(yǐ)独奏行板(bǎn轻轨是什么，轻轨是地铁还是高铁)主题，加上颤音与音型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是(shì)柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴(qín)以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两(liǎng)个主(zhǔ)题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉(huī)煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主题是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天(tiān)来了，农(nóng)时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部(bù)是十分(fēn)抒(shū)情优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着青(qīng)春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的(de)震(zhèn)撼，那(nà)么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十次(cì)琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让你步入(rù)了森(sēn)林中(zhōng)畅(chàng)快流动的(de)小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动物跑(pǎo)过你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能感受到生(shēng)活在都市的你依然(rán)有着成(chéng)功的欢(huān)愉，清(qīng)新(xīn)流动的旋(xuán)律(lǜ)让你(nǐ)对生(shēng)活的希望充(chōng)满信心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚的(de)空(kōng)气（不要以为我用错了形容词，空气(qì)的明(míng)媚(mèi)意味着憧憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成功(gōng)而奋(fèn)斗的(de)动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋(xuán)律，这(zhè)是成功(gōng)后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来(lái)得不(bù)容易，可能失去得也(yě)快(kuài)，只(zhǐ)有(yǒu)更(gèng)加的努力，才能取得更大(dà)的成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲子在(zài)激昂的(de)旋(xuán)律中结束，完美(měi)，只能(néng)用完美来解释！

未经允许不得转载：珠海业勤税务师事务所有限公司 轻轨是什么，轻轨是地铁还是高铁