古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤红的(de)落(luò)日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震(zhèn)的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山沅有芷兮澧有兰什么意思怎么读，沅有芷兮澧有兰 什么意思腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地(dì)融合(hé)起来(lái)，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后(hòu)两(liǎng)句(jù)写牧童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和(hé)落(luò)日倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的(de)环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也(yě)表(biǎo)现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很(hěn)可(kě)能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天(tiān)成(chéng)；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面(miàn)的(de)艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江(jiāng)南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生(shēng)活充满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张(zhāng)舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个(gè)天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟(shú)悉了(le)，这里(lǐ)呢(ne)我就介(jiè)绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么(me)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地(dì)融合起来(lái)，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时(shí)令(lìng)的(de)景(jǐng)物特点，写出(chū)了景色(sè)的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒(dào)映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的(de)调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放(fàng)出来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然(rán)说(shuō)到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一(yī)种自(zì)然风光优美、卜宽人们(men)生活(huó)自由(yóu)自在的(de)环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无(wú)论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄(shè)取的(de)画面不(bù)大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南(nán)优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(沅有芷兮澧有兰什么意思怎么读，沅有芷兮澧有兰 什么意思bèi)无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的(de)画面便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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