柴(chái)可(kě)夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和最具(jù)有代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一的(de)。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也(yě)是俄国民族乐(lè)派(pài)的代表人(rén)物。

　　其风格直接(jiē)和间接地(dì)影响了(le)很多后(hòu)来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作(zuò)之(zhī)前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西(xī)方音乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获(huò)得(dé)世界(jiè)范围(wéi)的影响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴科夫斯(sī)基(jī)的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴(nú)改革之后(hòu)，由封建生产关系转向资本主(zhǔ)义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作(zuò)品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科(kē)音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他(tā)才能(néng)“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我(wǒ)要按照(zhào)现在(zài)的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯(féng).彪罗(luó)在波士(shì)顿首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演奏了这(zhè)首协奏曲，以(yǐ)改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)二氧化硫与溴水反应方程式和离子方程式，二氧化硫与溴水反应方程式双线桥斯基因之维护(hù)了自己的创作(zuò)个性和(hé)自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色(sè)，使(shǐ)其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太多地(dì)带(dài)入创作，又使曲(qū)式(shì)结构不那么完美常被(bèi)情绪冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从这个(gè)意义(yì)上(shàng)说，他(tā)的音(yīn)乐又(yòu)往往是最感(gǎn)人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的(de)开篇(piān)是(shì)将人(rén)们(men)心灵重重扣入(rù)地(dì)下(xià)的震撼，那(nà)么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将人们(men)的(de)心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快(kuài)速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时(shí)的(de)几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到了生活(huó)的(de)压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是难以详细描述的，我也找不到(dào)什么(me)好的言语来描述(shù)，但是我(wǒ)并(bìng)不认为(wèi)“将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的(de)震撼”就能够表现了(le)他(tā)的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的(de)，如果按照严格的音律格式去套，我就(jiù)什(shén)么也感受不到，而更(gèng)多的是在(zài)静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏(zòu)曲(qū)的时(shí)候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是(shì)魔音(yīn)一般钻进了我(wǒ)的心，使(shǐ)我(wǒ)不(bù)能再(zài)坐在那里，只有起(qǐ)身(shēn)在屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的激(jī)动慢慢的(de)平息下(xià)来(lái)！我是个不善于(yú)表达感情的(de)人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所(suǒ)说的内涵我都没有感(gǎn)受出(chū)来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就(jiù)像(xiàng)久旱的大地经(jīng)受(shòu)大雨洗刷一(yī)样，我只会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给我那(nà)淋漓的快感和幸福(fú)感，就(jiù)够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前(qián)的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗(kē)细腻(nì)却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当(dāng)时著名的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫(fū)斯(sī)基在(zài)卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接(jiē)替，然(rán)后交(jiāo)给大(dà)提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急板，变成(chéng)匆(cōng)忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行(xíng)板主题，加上颤音(yīn)与音(yīn)型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基最优(yōu)美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以(yǐ)降D大调用八度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个主(zhǔ)题的纠缠(chán)发(fā)展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是(shì)乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农(nóng)时即将开始的欢(huān)快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十(shí)分抒情优(yōu)美的(de)同时也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青春和难以(yǐ)抑(yì)制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是(shì)世(shì)间(jiān)的绝品。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫们感到(dào)了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还(hái)是快的(de)节奏(zòu)，让我(wǒ)们(men)感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的生(shēng)活的(de)艰难，为了(le)生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的(de)话(huà)，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会(huì)有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受(shòu)到生活在都市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让(ràng)你对生活的希望(wàng)充满信心，整个(gè)人就像是沐(mù)浴在温(wēn)暖的阳光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚(mèi)的空(kōng)气（不要(yào)以为我用错(cuò)了形容词，空气的(de)明媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就(jiù)油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重回较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是(shì)成功后(hòu)的快乐，在成(chéng)功(gōng)后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在(zài)提醒着我们，成功来得不容易，可(kě)能失去得也快，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完(wán)美来(lái)解释！

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