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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别(bié)时的真情实感(gǎn)表达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不(bù)舍的时(shí)候，船上的人已催(cuī)着出(chū)发(fā)。

　　握着对(duì)方(fāng)的(de)手(shǒu)含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的说不出(chū)话(huà)来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何(hé)况文章中副标题的格式怎么写，文章中副标题的格式要求是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜(yè)酒醒(xǐng)时(shí)身在(zài)何处(chù)？怕(pà)是(shì)只(zhǐ)有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋(liàn)人饯行时难分难(nán)舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没有纯(chún)客观(guān)地铺叙(xù)自然(rán)景物，而是通过景物(wù)的(de)描写，氛围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又(yòu)不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公(gōng)的(de)黯(àn)淡心情给(gěi)天容(róng)水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉(sù)读者下(xià)面写景(jǐng)物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看(kàn),这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将(jiāng)离(lí)人凄(qī)楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更与(yǔ)何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深(shēn)一层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人(rén)的(de)思念之(zhī)情、伤感之意(yì)刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围(wéi)绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描(miáo)写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想象未来，词(cí)人(rén)都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁(yù)的心(xīn)情和失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻(kè)画(huà)的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的(de)人们在读到这首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通(tōng)要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南下(xià)时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代(dài)表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士(shì)，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅行役(yì)之情(qíng)，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对(duì)宋词的(de)发展有重大影响(xiǎng)，代(dài)表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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