南音琵琶入门指(zhǐ)法图解，南音琵(pí)琶(pá)入门(mén)指法图片是南音琵(pí)琶常见的入门指法有弹跳，技巧是手腕背面呈(chéng)小量外突，面板和手背面呈(chéng)斜状，小(xiǎo)指(zhǐ)侧处(chù)的(de)腕关节(jié)作向外前方稍(shāo)稍抬出，食指(zhǐ)、拇指的指甲尖(jiān)端要一样齐(qí)；快(kuài)速(sù)弹挑，技(jì)巧为(wèi)手腕稍稍立(lì)起来(lái)，手指需(xū)要“站立”起来进行弹奏(zòu)，指甲(jiǎ)尖触(chù)弦，触弦面积不宜过大，速度和力(lì)度在于手指，手腕放(fàng)松(sōng)，手(shǒu)指要(yào)有摩擦(cā)的感(gǎn)觉的。

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南音琵琶入门指法图解，南音琵(pí)琶入门指(zhǐ)法图片(piàn)

　　快速弹挑，技巧为(wèi)手(shǒu)腕稍稍立起来(lái)，手指(zhǐ)需(xū)要“站立”起(qǐ)来(lái)进行弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦面(miàn)积不(bù)宜过(guò)大，速度和力(lì)度在于手(shǒu)指(zhǐ)，手腕放松，手指要(yào)有摩擦的感觉。

琵琶(pá)入门(mén)指法图(tú)解

　　右(yòu)手有弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双(shuāng)挑、分、勾、抹(mǒ)，摭、扣、拂(fú)、扫(sǎo)，轮、半(bàn)轮(lún)等指法，左手有揉(róu)、吟、带起、捺打、虚按(àn)、绞弦、泛音(yīn)、推(tuī)、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多种和(hé)音、和弦。

　　广泛应用(yòng)于民族乐队(duì)和多种地方戏曲、曲艺伴奏(zòu)。

　　左手(shǒu)指法

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺的方法，是在指(zhǐ)关(guān)节的运动中，手指端(duān)取势将弦身击(jī)捺在相(xiāng)品位上(shàng)，使得微声(shēng)，捺与(yǔ)前面一音大都成上行进行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当(dāng)右手弹(dàn)出前一按音之后，接着在相品位上作向(xiàng)左(zuǒ)内(nèi)方(fāng)或向外(wài)方一拨，然后离开(kāi)弦(xián)身，带起一个较弱或稍强的音来(lái)。

　　带与(yǔ)前面一音(yīn)大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏(zòu)擞的方法：用左手指将弦身按在相品(pǐn)位上，用中指(zhǐ)或名指在下(xià)面(miàn)搔弦发音（如用左手(shǒu)中指(zhǐ)按弦时，则用无名(míng)指搔(sāo)弦），这是擞按音的奏(zòu)法；如擞(sǒu)空(kōng)弦散音时(shí)，则可(kě)在(zài)左手食、中、名三指中选择一较(jiào)方便的指(zhǐ)头去搔(sāo)弦即可。

　　擞(sǒu)弦大都(dōu)在同一条(tiáo)弦(xián)上进行(xíng)。

　　右手(shǒu)指法

　　弹挑类包(bāo)括(kuò)弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹(dàn)、挑是(shì)右手指(zhǐ)法中(zhōng)最基(jī)础、最重(zhòng)要的指法。

　　其他右手指法如(rú)夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍变(biàn)而成。

　　1、弹(dàn)：用右手食指指(zhǐ)甲端（一般(bān)用与拇指相邻侧(cè)的(de)指甲端）触弦，将弦向(xiàng)左弹(dàn)出发音。

　　2、挑：用右手(shǒu)拇指(zhǐ)指甲端（一(yī)般用大指外侧(cè)的指甲端）触弦，将弦向右挑进发(fā)音。

　　弹挑类其他指法(fǎ)的演(yǎn)奏方法：

　　3、夹弹：用弹(dàn)和挑(tiāo)在弦(xián)上作连续均匀而不(bù)很快的动，每拍(pāi)依曲调节奏的快(kuài)慢，一般作四声，有的或作二(èr)声。

　　4、滚(gǔn)：演奏方(fāng)法与夹弹相同。

　　但在速(sù)度上则较夹(jiā)弹快(kuài)一倍，即每拍(pāi)依曲调节奏的(de)快(kuài)慢(màn)，一(yī)般(bān)作(zuò)八声，有(yǒu)的作十六声(shēng)。

　　5、剔：用中指甲向左将(jiāng)弦剔出。

　　6、抚(fǔ)：用中指肉将弦(xián)向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的(de)两条弦向左同(tóng)时弹出(chū)。

　　8、双挑：用拇指甲(jiǎ)将(jiāng)相(xiāng)邻的两(liǎng)条弦(xián)向右同时挑进。

　　9、飞：用无(wú)名指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞：用食指甲(jiǎ)弹左面的弦，拇指甲挑右(yòu)面的弦，要连而不断。

　　扩展资料

　　琵琶的发展(zhǎn)，是(shì)从(cóng)四相到(dào)六(liù)相；从无品到少(shǎo)品，从少品(pǐn)到(dào)多品；从(cóng)用拨子到用指(zhǐ)弹；从用鸡(jī)筋弦、皮弦(xián)到丝弦再到钢丝弦(xián)；从有(yǒu)捍拨到无捍拨；从开音(yīn)孔到不开音孔(kǒng)；从下斜抱、横抱到(dào)上(shàng)斜抱，再(zài)到竖(shù)抱(bào)。

　　也就(jiù)是先是琴尾侧(cè)面半遮面，最后是琴首琴颈半(bàn)遮面。

　　白居易诗中的“犹(yóu)抱琵琶半遮(zhē)面”也许是刚从船舱抱(bào)着(zhe)琵琶出来时(shí)（还没(méi)有(yǒu)坐下(xià)来弹）的(de)状(zhuàng)态。

　　琵琶(pá)的演奏艺术(shù)及其传(chuán)派的形成，是因其(qí)演(yǎn)奏技术(shù)演奏方法(fǎ)和风格(gé)特(tè)点(diǎn)的不同而逐(zhú)渐形成的。

　　演奏技术的如唯滚提(tí)高也要求琵琶(pá)乐器的发展，山粗琵琶乐(lè)器的渣(zhā)余改革反过来又要求(qiú)演奏技术的(de)再(zài)提高。

　　所以，琵琶(pá)演奏艺术的(de)发展(zhǎn)和传派的(de)形成，与(yǔ)琵琶乐(lè)器(qì)的发(fā)展(zhǎn)和形(xíng)制的变化，是相辅相(xiāng)成、密切而不可分割(gē)的。

　　各种因素(sù)的存在和发(fā)展，构成了(le)琵(pí)琶演(yǎn)奏艺术传派艺(yì)术的存在和发展(zhǎn)。

　　参(cān)考资料来源：百(bǎi)度百(bǎi)科-曲项(xiàng)琵琶

　　参考资料来源：百度百科-琵(pí)琶

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