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银川海拔高度是多少 银川有高原反应吗

银川海拔高度是多少 银川有高原反应吗 门前两棵树,一颗是枣树,另一颗也是枣树,门前两颗树 一颗是枣树 另一颗也是枣树

  门前两棵树,一颗是枣树,另一颗也是枣树,门前两颗树 一颗(kē)是枣(zǎo)树(shù) 另一颗(kē)也是枣(zǎo)树是(shì)“门前两棵树,一棵是枣树”一棵枣树指作者自己,另(lìng)一棵枣树指和(hé)自(zì)己(jǐ)有一样目标的人的(de)。

  关(guān)于门前两棵(kē)树,一(yī)颗是枣(zǎo)树,另一(yī)颗(kē银川海拔高度是多少 银川有高原反应吗)也是枣树(shù),门前两颗(kē)树 一颗是枣树 另一(yī)颗也(yě)是枣树以及(jí)门前两棵(kē)树(shù),一颗是枣树,另一颗也是(shì)枣树,门前有两(liǎng)棵(kē)树,一(yī)棵(kē)是枣树,银川海拔高度是多少 银川有高原反应吗x;'>银川海拔高度是多少 银川有高原反应吗另一(yī)棵(kē)是什(shén)么树?,门前两(liǎng)颗树 一颗(kē)是(shì)枣树 另一颗(kē)也(yě)是(shì)枣树,门(mén)前(qián)有俩棵树,一棵是(shì)枣树(shù),另一棵也是枣树(shù),门前2棵树,一棵(kē)是枣树等问题,小编将为你整理以下(xià)知(zhī)识:

门前两棵树,一颗是(shì)枣树,另一(yī)颗也是枣(zǎo)树(shù),门前两颗树 一(yī)颗是枣树 另一颗也是(shì)枣树(shù)

  “门前两棵树,一棵是(shì)枣树”一棵(kē)枣树指作者自己,另一棵枣树指和自己有一样目标的人(rén)。

  该句体现了孤寂、单调(diào)的(de)情感(gǎn),还有对这种(zhǒng)单调状况的无奈。

  渲染(rǎn)了一种孤寂悲凉的气氛(fēn),也引导了全文的主要(yào)氛围(wéi)。

  出自现代文学家鲁迅创(chuàng)作的(de)一首叙事(shì)兼抒(shū)情的散(sàn)文诗《秋夜》。

  原文(wén):

  在我的后园,可以看见墙(qiáng)外有(yǒu)两株树,一株是枣树,还有(yǒu)一株也是(shì)枣树。

  这上面(miàn)的夜(yè)的天空,奇怪而高,我生平(píng)没有见过这样奇(qí)怪而高(gāo)的天空(kōng)。

  他仿佛(fú)要离(lí)开人间而去,使人(rén)们仰面不再看见。

  然而(ér)现在却(què)非常之蓝,闪闪地䀹着几(jǐ)十个星(xīng)星(xīng)的眼,冷眼。

  他的(de)口角上现出(chū)微笑,似乎自以为(wèi)大有深意,而将繁霜洒在(zài)我的园里的野花草上(shàng)。

  我不知道那些(xiē)花草真叫什(shén)么(me)名字(zì),人(rén)们叫他们(men)什么名字(zì)。

  我记(jì)得有一种开过极细小的粉红花,现在还开着(zhe),但是(shì)更极细小了,她在冷的夜气中,瑟缩地做梦,梦见(jiàn)春的到来,梦见秋的到(dào)来,梦(mèng)见瘦的诗人将眼(yǎn)泪擦在她最末的(de)花瓣上,告诉她秋虽然来(lái),冬虽然来,而(ér)此后接(jiē)着还是春(chūn),蝴蝶乱飞,蜜蜂都唱起春词来了。

  她于(yú)是一笑,虽然(rán)颜(yán)色(sè)冻得红惨惨地(dì),仍然瑟缩着。

  枣(zǎo)树,他们(men)简直落(luò)尽了叶子。

  先前,还有(yǒu)一两个孩子(zi)来打他们,别人打剩的枣子,现在是一个也不剩了,连叶子也落尽了。

  他知(zhī)道小(xiǎo)粉红花的梦,秋后要(yào)有春;

  他也知道落叶的梦,春(chūn)后还(hái)是(shì)秋。

  他简直落尽叶子,单剩干子(zi),然而脱了当初满树是(shì)果实(shí)和叶子时候的弧形,欠伸得(dé)很舒服(fú)。

  但(dàn)是(shì),有几枝还低亚着,护(hù)定他从打枣的竿梢所得的皮伤,而最直最(zuì)长的几(jǐ)枝,却已默默地铁似(shì)的直刺着奇怪而高的天空,使天空(kōng)闪闪地鬼䀹眼;

  直刺着天空中圆满的(de)月亮,使月(yuè)亮窘得发白。

  鬼(guǐ)䀹眼的天空越加非常之蓝,不安了,仿佛想离去(qù)人间,避开(kāi)枣树,只(zhǐ)将(jiāng)月亮剩下。

  然而月亮(liàng)也暗(àn)暗地(dì)躲到(dào)东(dōng)边去了。

  而一无所(suǒ)有的干子,却仍(réng)然(rán)默默(mò)地铁似的直刺着(zhe)奇怪而高的天空,一意要制他的死命,不(bù)管他(tā)各式各(gè)样(yàng)地䀹着(zhe)许多蛊惑的眼睛(jīng)。

  哇的一声,夜游(yóu)的恶鸟飞过了。

  我忽而(ér)听到夜半的笑声,吃(chī)吃(chī)地,似(shì)乎(hū)不(bù)愿意惊动睡着(zhe)的人,然而(ér)四围的空(kōng)气都应和着(zhe)笑。

  夜半(bàn),没(méi)有别的人(rén),我(wǒ)即刻听出(chū)这声(shēng)音就在我嘴里,我(wǒ)也(yě)即刻被这笑声所驱逐,回进自己的房。

  灯火的带子也(yě)即刻(kè)被我(wǒ)旋(xuán)高了(le)。

  后(hòu)窗的玻璃上丁(dīng)丁地响(xiǎng),还有许多(duō)小飞虫乱撞。

  不多久(jiǔ),几个进(jìn)来(lái)了(le),许是从窗纸的破孔进(jìn)来的。

  他们(men)一进(jìn)来,又在(zài)玻(bō)璃的(de)灯罩上撞(zhuàng)得丁丁地(dì)响。

  一个从上(shàng)面(miàn)撞进去了,他于是遇到(dào)火,而且我以为(wèi)这火是真(zhēn)的。

  两三个却休息在(zài)灯的(de)纸罩上喘(chuǎn)气。

  那罩(zhào)是(shì)昨晚新换的罩(zhào),雪白的纸,折出波浪纹的叠痕,一角还画出一枝猩红(hóng)色的栀子(zi)。

  猩红的栀子(zi)开(kāi)花时,枣树(shù)又要做小粉(fěn)红(hóng)花(huā)的梦,青葱(cōng)地弯成弧(hú)形了……我又听(tīng)到夜(yè)半的笑(xiào)声(shēng);

  我赶(gǎn)紧砍断我的心绪,看(kàn)那(nà)老在白纸罩上(shàng)的小青虫,头大尾小,向日葵子似的(de),只有(yǒu)半(bàn)粒小麦那么(me)大,遍身的颜色苍翠得可爱,可怜。

  我打(dǎ)一个呵(hē)欠(qiàn),点起一支(zhī)纸烟(yān),喷出烟来,对着灯默(mò)默地敬奠这些(xiē)苍翠精致的英(yīng)雄们。

  一(yī)九二四(sì)年九月(yuè)十(shí)五日(rì)。

  注释:

  ①他:在54初期的白话(huà)文中,不管称第三人称(chēng)的女(nǚ)性或称物都用“他”。

  此文(wén)中的“他”、“他们”即分别指代天空、花草、枣树等。

  ②䀹(shǎn):眨眼。

  ③瑟缩:因寒(hán)冷(lěng)而不舒展(zhǎn),冷的哆嗦,发抖。

  ④低(dī)亚:低垂。

  “亚”,通“压”。

  ⑤这(zhè)是写作(zuò)者(zhě)深夜里一瞬间的(de)感(gǎn)觉,并不是真的月亮东移。

  ⑥蛊惑:恶意的(de)诱(yòu)骗人,使人心(xīn)意(yì)迷(mí)惑。

  ⑦吃吃:形容笑声。

  ⑧丁丁:象声(shēng)词。

  元稹《景(jǐng)申(shēn)秋》诗(shī)有(yǒu)“丁丁窗雨繁”句。

  ⑨栀(zhī)子:一种常绿灌木,春(chūn)夏开白花,极(jí)香。

  ⑩老:死(sǐ)的意(yì)思(sī)。

  赏析(xī):

  第一(yī)段没有从较大场景(jǐng)着笔写秋夜,而是劈(pī)头一句即以奇特的(de)重(zhòng)复修辞格凸现(xiàn)枣树,如奇峰突(tū)兀,赫(hè)然而立,十分醒目(mù)。

  这种特写镜头式的(de)表现手(shǒu)法(fǎ)既强调了两株枣树(shù)傲然独立(lì)、凛然(rán)不可侵(qīn)犯(fàn)的精神风貌,又形成了全文整体意境(jìng)中的骨脊(jí),特别鲜明(míng)突出。

  第二段写深(shēn)秋的夜空,作(zuò)者(zhě)先点出并且突出了(le)它的“奇怪而高”,难(nán)以捉(zhuō)摸(mō)的特(tè)点。

  然(rán)后(hòu)写天空与人(rén)间难(nán)以弥合(hé)的(de)距(jù)离,突出了它对(duì)人(rén)间的冷漠无情。

  再(zài)写天空“闪闪的鬼䀹眼,冷眼”,更写(xiě)出了天(tiān)空的阴险狡诈,对人间的(de)敌视态度(dù)。

  最后写(xiě)天空”自以为大有(yǒu)深意”,其实是隐藏杀机(jī)的微笑。

  把繁霜洒在野花草(cǎo)上(shàng),自然是天空对人间生命的虐杀。

  第(dì)三段作者以简约而异常(cháng)形(xíng)象(xiàng)的(de)笔触刻(kè)划了(le)小粉红花的形象(xiàng),善良、弱小而富有美丽的梦幻,她出身低(dī)微,不知(zhī)道名字,而(ér)又十(shí)分柔弱(ruò)。

  这是一个可(kě)爱而又可怜的形(xíng)象,象征了(le)当时的青(qīng)年(nián)知识分子以及许许多多(duō)倍受恶(è)势力(lì)摧(cuī)残压迫的弱小者。

  第四、五自然段是对枣树(shù)的(de)赞美,是全篇的核心。

  作者饱含深情,不惜笔墨塑造枣树这一战斗者的形象。

  他饱经沧(cāng)桑:不仅经(jīng)繁(fán)霜的虐杀,还有孩子们来打枣(zǎo),甚至(zhì)给他留下皮伤(shāng);

  他清(qīng)醒冷静:他知道(dào)小(xiǎo)粉红花的梦(mèng),也知道落叶(yè)的梦,他知道有希望,也有困难,因而,他不靠虚妄的幻想支撑自己,而执着于现实的战斗(dòu);

  他顽强(qiáng)不屈:他认准(zhǔn)敌人,绝不(bù)放过,“默默地铁(tiě)似的直刺着奇怪而高的天空(kōng)”及(jí)其帮凶月亮;

  他坚(jiān)韧不拔:不管情况(kuàng)有什(shén)么(me)变化(huà),面对顽敌“他都一意要制他的死命(mìng),不管(guǎn)他(tā)各式各样地映着许多蛊惑的眼睛”,绝(jué)不(bù)轻易(yì)退(tuì)下来。

  最后三段着重写(xiě)小青虫(chóng),作(zuò)者(zhě)以饱含深情的笔(bǐ)调,称颂小青虫为(wèi)追求光明(míng)而不惜(xī)牺牲的精神,虽然(rán)小青虫有些莽撞(zhuàng),有的被(bèi)烧死,有的“在灯的纸罩上(shàng)喘气(qì)”,但作者(zhě)对它们(men)的斗争热情充满了敬意,因为时(shí)代需要的是“不问成败而(ér)要战斗的人们”,所以作者对小青虫活着的表示敬意,死(sǐ)了的表示祭奠。

  作者对小青虫的描写也(yě)进一步衬托了枣树的(de)成熟、执(zhí)着(zhe)和刚强(qiáng)。

  创(chuàng)作背(bèi)景:

  此(cǐ)文写于1924年9月的北京。

  当(dāng)时,在帝国主义和北洋军阀相互勾结(jié)实(shí)行统治的情况(kuàng)下,中国北(běi)方的民(mín)主革命处于低潮(cháo)。

  同时(shí),“54”退潮后新文化战线发(fā)生了分裂,思(sī)想界起了(le)巨大(dà)分化,原来“同(tóng)一战阵中的伙伴”,“有的高升,有(yǒu)的退(tuì)隐,有的前(qián)进”,而(ér)且北京(jīng)的文化界和(hé)教育界又(yòu)掀起一(yī)股提倡国粹、整(zhěng)理国(guó)故,妄图(tú)将青年重新拉回故纸(zhǐ)堆的(de)复古思潮。

  面对这些社会的变故和强大的统治势力(lì),作者鲁迅(xùn)不免孤寂、彷徨(huáng),时而感到一(yī)种“成了游勇,布不(bù)成阵”的(de)苦(kǔ)闷(mèn),但他(tā)没有丧失勇气和信心(xīn),一方面急切地找(zhǎo)寻生力军(jūn),一方面孤(gū)军奋战,坚忍地进(jìn)行反(fǎn)帝反(fǎn)封建(jiàn)的(de)斗争。

  这篇散文诗,正是作者在这种(zhǒng)思想情感所作(zuò)。

鲁(lǔ)迅说:我家门前门前有两(liǎng)棵树,一棵是枣树,另一棵也(yě)是枣树。是什么意思(sī)?

  这是一种重复的(de)写法。

  这句话出自(zì)《秋夜》的(de)第一(yī)句,先描述门(mén)口有两颗树,但是不说(shuō)都是枣(zǎo)树(shù),而是分(fēn)成两次孙并(bìng)昌说(shuō),是一种特殊(shū)蔽(bì)弊的(de)重复修(xiū)辞(cí)手(shǒu)法,这会给(gěi)读者造成冲击感(gǎn),也促进读者去深思(sī)。

  第(dì)一段没(méi)有从(cóng)较大(dà)场景(jǐng)着笔写秋夜,而是劈头一(yī)句(jù)即以(yǐ)奇特的重复修辞格凸现枣树,如奇峰(fēng)突兀(wù),赫然而立,十分醒目。

  这(zhè)种特(tè)写镜头式的表现手法(fǎ)既强调了两株枣树傲然(rán)独(dú)立、凛然不可(kě)侵犯的(de)精神风貌,又形成了全文整体意境(jìng)中的骨脊,特别(bié)鲜明突出。

  象征手法

  此(cǐ)文通篇采用象征手法,以枣树(shù)和(hé)天空的尖锐对立和斗争为轴心,精心构筑了一个完整的具有(yǒu)强烈时代特点的(de)意象世界(jiè),作者以坚韧顽强的枣树为一(yī)方(fāng),写了小粉红花的柔弱而有美好的梦幻,写(xiě)小(xiǎo)青虫追求光(guāng)明(míng)而又有些(xiē)莽撞,写夜游(yóu)鸟令(lìng)恶势力丧胆的(de)叫(jiào)声;

  以(yǐ)天空(kōng)为(wèi)一方,写了(le)星垦,月亮、繁霜,象征了(le)恶势力(lì)及则扒其帮凶。

  敌我双方(fāng)的(de)象(xiàng)征物互相对立而(ér)又和(hé)谐统一,形(xíng)象反(fǎn)映(yìng)了当时(shí)社会及其政治(zhì)斗争形势,从而唤起了想象和联想。

  这种用(yòng)象(xiàng)征手法构筑(zhù)完整意境的方法(fǎ),是此文(wén)一突(tū)出特点(diǎn)。

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