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什么叫人文关怀，人文关怀体现在哪些方面爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音(yīn)怎么打(dǎ)是爵士(shì)舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的(de)。

　　关于爵士舞的拼音怎么写，爵(jué)士舞的拼(pīn)音怎么打以(yǐ)及爵士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么写，爵士(shì)舞的拼音怎(zěn)么读，爵士舞的拼音怎么打，爵士(shì)舞的(de)拼(pīn)音咋写(xiě)，爵士舞的拼音怎么拼等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识(shí)：

爵士(shì)舞的拼(pīn)音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么(me)打(dǎ)

　　爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即(jí)美国现代舞(wǔ)，是一种急促又(yòu)富动(dòng)感的节(jié)奏型舞蹈(dǎo)，是属于一(yī)种外(wài)放性的舞蹈。

　　它(tā)具有一定得(dé)特(tè)征，送胯、扭(niǔ)腰、身体呈波浪型扭动是爵士舞的主要特点。

爵士(shì)是什么意思?

　　美国人称呼爵士是什么(me)意思

　　说明(míng)那(nà)孩子移民英国了

　　爵士是什(shén)么意思

　　爵士是(shì)欧洲君主国(guó)的一种(zhǒng)爵位，是指在战场上(shàng)立过功劳(láo)或因(yīn)某种特(tè)殊的(de)意义，因而得到国(guó)王赏赐田地的人(rén)。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作(zuò)为(wèi)一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名球队(duì)和(hé)电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源的重要原动(dòng)力，但现代(dài)爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融(róng)合　　事情(qíng)发生在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约(yuē)的一家(jiā)名叫赖森威(wēi)的夜总会里出现了一个由五个(gè)白人组(zǔ)成的乐(lè)队，他们自称为“正宗狄克(kè)西兰爵士乐队”，他们(men)演奏著一种十(shí)分新奇的(de)音乐，这(zhè)种音(yīn)乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到(dào)十分轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对(duì)这(zhè)一事件进行了报道和哗弯评论，立即在社(shè)会上产生(shēng)了(le)很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制(zhì)的唱片也被人(rén)们竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵士这(zhè)一(yī)次也成为美国词(cí)汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们(men)还鲜(xiān)有(yǒu)那(nà)种衍生(shēng)出现(xiàn)代爵士乐的基什么叫人文关怀，人文关怀体现在哪些方面本特征(即兴，音(yīn)色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报(bào)道爵(jué)士音乐的专(zhuān)栏作者与(yǔ)观察(chá)者，通(tōng)常(cháng)本身并非是受(shòu)过专门(mén)训(xùn)练的(de)音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他们的(de)报道中(zhōng)了(le)解些专业(yè)的(de)知识时(shí)经常会陷入困(kùn)窘(jiǒng)之(zhī)中，因为访谈中(zhōng)记(jì)录下的对话(huà)通常很(hěn)少涉(shè)及实质性的问题(从早(zǎo)期爵(jué)士乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎(hū)不会(huì)问及(jí)这些早期音乐家有关音乐方面(miàn)的关键性问题，而(ér)把采访角度倾向(xiàng)于个人(rén)经历与社会话题上。

　　即(jí)使采访(fǎng)者问及(jí)探(tàn)索音乐方面的问题(tí)，被(bèi)采访者的如(rú)实回答也比不(bù)上(shàng)一段真实的音乐(lè)资料来(lái)得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终笼罩(zhào)着一层迷(mí)雾，然而竖(shù)芦伍，接下(xià)来我们(men)还(hái)是尝试着(zhe)整合一下从各个角度(dù)对(duì)这(zhè)个(gè)问题(tí)的(de)研究成(chéng)果。

　　当你(nǐ)阅(yuè)读时(shí)，始(shǐ)终要记(jì)着爵(jué)士乐并不是完(wán)全这样(yàng)起源的，即使(shǐ)这些观点(diǎn)看(kàn)上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十世纪(jì)初期新奥尔良一带民间音(yīn)乐、流行音乐(lè)、古典音(yīn)乐的融合(hé)。

　　它至(zhì)少是由两股潮(cháo)流演变发展而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会谈到(dào)；其二是(shì)一(yī)些(xiē)已有的音乐形式(当(dāng)时(shí)的流行音乐、进(jìn)行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演(yǎn)上往两个畅殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这(zhè)种音高变换(huàn)在正(zhèng)统的(de)欧洲音乐中会被视(shì)为离调爵(jué)士(shì)乐

　　、走音，但(dàn)在爵士(shì)乐中却很常(cháng)见不被(bèi)看作(zuò)为(wèi)是(shì)出(chū)错或非正规的演奏技(jì)巧；另一种是强(qiáng)调(diào)音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特殊的演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音(yīn)符切进或强调(diào)重音而抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本不(bù)切(qiè)分的音型进(jìn)行切(qiè)分(fēn)处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与音符以(yǐ)一种含糊不清的方(fāng)式来连接，而重(zhòng)音则起到一(yī)种推动音符(fú)和使之生动化(huà)的作用，最终导致我们(men)现在视作(zuò)为爵士(shì)乐的(de)特殊节奏效果的形成(chéng)，也是爵士摇摆(bǎi)感的(de)构成(chéng)基础之一(yī)。

　　但是一般的(de)学者在这一点上不全这么认为，他们(men)中大多数把(bǎ)爵士乐的摇摆(bǎi)感看作是(shì)非洲(zhōu)或美国黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音高与音(yīn)色上的(de)演进对爵士管乐演奏(zòu)者来讲(jiǎng)并不是直接来自于对非洲(zhōu)黑人演唱的模(mó)仿，相反它来自(zì)于对(duì)更(gèng)为(wèi)宽的区域范围、更具想象力的声(shēng)音(黑人的田(tián)间号子、做工歌、街(jiē)头(tóu)小(xiǎo)贩的(de)叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素(sù)材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一种由白人扮(bàn)演(yǎn)黑人(rén)进(jìn)行表演、演唱黑(hēi)人歌曲的演出)使(shǐ)用时(shí)始终具有幽默与(yǔ)叙事(shì)效果。

　　举个(gè)例(lì)子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听(tīng)到......

　　爵士余或(huò)是什么意思(sī)？为什么有(yǒu)爵士这个词语(yǔ)？

　　爵士：爵士(shì)是西方(fāng)的一种贵(guì)族(zú)爵位，是(shì)指在战场上立过功劳(láo)，因而爵士是皇家给人(rén)的封号，现(xiàn)代一般授予对社会有(yǒu)杰出贡献的(de)人(rén)，古(gǔ)代则是对忠(zhōng)诚的人的奖赏。

　　从(cóng)大(dà)到小(xiǎo)依次(cì)是公、侯(hóu)、伯、子、男(nán)。

　　其中公(gōng)爵、侯爵、伯(bó)爵是可以世袭的(de)，但是世袭的(de)时候(hòu)必须降一个等级，比如，伯爵(jué)的长(zhǎng)子就能(néng)世袭到子爵的(de)头(tóu)衔(xián)。

　　还有(yǒu)一个特殊(shū)的就(jiù)是勋爵，就是授(shòu)予(yǔ)了一(yī)些比较重要的勋(xūn)章(zhāng)后一并授予的爵位得到国王赏赐田地的人.

　　爵(jué)士乐是什么意思(sī)

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世纪(jì)初源于(yú)美国(guó)，诞(dàn)生(shēng)于南部港口(kǒu)城市新奥尔良，音乐根基(jī)来(lái)自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐(lè)讲究即(jí)兴，以具(jù)有摇摆特点的Shuffle节奏(zòu)为(wèi)基础，是非洲黑人文化和欧洲(zhōu)白人文化的结(jié)合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集(jí)中在(zài)新(xīn)奥尔良发展(zhǎn)，1917年后转(zhuǎn)向芝加(jiā)哥，30年代又转移至(zhì)纽约(yuē)，直至今天(tiān)，爵士乐风靡全(quán)球。

　　爵(jué)士乐(lè)的主(zhǔ)要风格有：新奥尔良爵士、摇滚(gǔn)乐、比博普、冷(lěng)爵士、自由爵士、拉丁(dīng)爵士(shì)、融合(hé)爵士等。

　　爵士乐什(shén)么(me)意思(sī)

　　爵士(shì)是(shì)欧(ōu)洲君主国(guó)的(de)一种爵位，是指在(zài)战(zhàn)场上立(lì)过功劳或(huò)因某种(zhǒng)特殊的意义，因(yīn)而得到国王赏赐田(tián)地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可(kě)以作为一(yī)种音乐的(de)名称。

　　有同(tóng)名球队(duì)和电(diàn)影角(jiǎo)色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起源(yuán)的重(zhòng)要原动力(lì)，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式(shì)融合(hé) 　　事情(qíng)发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森(sēn)威的(de)夜总(zǒng)会(huì)里出(chū)现了一个由五个白人组成(chéng)的乐(lè)队，他们(men)自称为“正宗狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演奏(zòu)著一种(zhǒng)十(shí)分新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家(jiā)杂志(zhì)对这一事件进行(xíng)了(le)报道和(hé)评(píng)论，立即在社会(huì)上产生了很大(dà)反响。

　　随后，这(zhè)一乐(lè)队录制的唱片(piàn)也(yě)被(bèi)人们竞相购(gòu)买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次也(yě)成(chéng)为(wèi)美(měi)国(guó)词汇中的常用词了(le)。

　　　　它(tā)们(men)还鲜有那种衍生出现代爵(jué)士乐的基本特征(即兴，音色、音(yīn)高与(yǔ)时值上(shàng)的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷(zhōng)于(yú)报道(dào)爵士音乐(lè)的(de)专栏作(zuò)者与观察者(zhě)，通常本身(shēn)并非是受过(guò)专门训练的音乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报道中(zhōng)了解些专业(yè)的知(zhī)识时(shí)经常会陷入困窘之中，因(yīn)为访谈中记录下的对话通常很(hěn)少涉(shè)及实(shí)质性的问题(从早期爵士乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问(wèn)及这(zhè)些(xiē)早期音乐家有关音乐方面的关键性问题，而把采访(fǎng)角度倾向于个人经历与(yǔ)社会话(huà)题上。

　　即使采访者问及(jí)探(tàn)索音乐方面(miàn)的问题，被采访者的如(rú)实回答也比不上一(yī)段真实的音乐资(zī)料来(lái)得(dé)准确与有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵士乐(lè)的起源(yuán)问题始终笼罩着一层迷(mí)雾，然而，接下(xià)来我们还是尝试(shì)着整(zhěng)合一下从各个角度对这个问(wèn)题(tí)的(de)研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记(jì)着爵(jué)士乐并不是完全这(zhè)样(yàng)起源的，即(jí)使这些观点看上(shàng)去多(duō)么得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带民(mín)间音乐、流(liú)行(xíng)音乐(lè)、古典音乐的融合(hé)。

　　它至(zhì)少(shǎo)是(shì)由两(liǎng)股潮流演变发展而来，一是美国(guó)黑人在(zài)音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈(tán)到；其二是(shì)一些已(yǐ)有的音(yīn)乐形式(当时的(de)流(liú)行音乐、进(jìn)行曲、四(sì)对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个特殊方(fāng)面的不断(duàn)探(tàn)索。

　　一种是强调色彩化地变(biàn)换音高，这种(zhǒng)音高变换在(zài)正统(tǒng)的(de)欧(ōu)洲音(yīn)乐中会被视为离(lí)调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中(zhōng)却很常见不被看作为是出(chū)错(cuò)或(huò)非正规的演奏(zòu)技(jì)巧；另一种(zhǒng)是(shì)强调(diào)音色(sè)的(de)粗犷与变(biàn)化。

　　这两(liǎng)种(zhǒng)以外还有一种特殊的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切进或(huò)强(qiáng)调重音而抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍的手法，它把本不切分的(de)音型进行切分处理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音(yīn)符以一种含糊不清的方式来连接，而重(zhòng)音则起到(dào)一种推动(dòng)音符(fú)和使之生动化的作(zuò)用，最终(zhōng)导(dǎo)致我们(men)现(xiàn)在视作(zuò)为爵士乐(lè)的特殊(shū)节奏效果的(de)形(xíng)成，也是爵士摇摆(bǎi)感的构成基础之一。

　　但是一般的学(xué)者在这一点上不全这么(me)认为，他(tā)们中(zhōng)大多数把爵士乐的摇摆感(gǎn)看(kàn)作(zuò)是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这(zhè)种音高与音色(sè)上(shàng)的(de)演进(jìn)对爵士管乐演奏者(zhě)来讲并(bìng)不(bù)是直接来自于对非洲(zhōu)黑人演唱的模仿(fǎng)，相反它(tā)来(lái)自于对(duì)更(gèng)为(wèi)宽的区域范(fàn)围、更具想(xiǎng)象(xiàng)力的声(shēng)音(黑人的(de)田间号子、做(zuò)工歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪(jì)起源(yuán)于美国的(de)一种由白(bái)人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌(gē)曲的(de)演出)使用时(shí)始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例(lì)子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士(shì)乐到底什(shén)么(me)概念

　　 “什么(me)是爵士乐？” 曾有人问(wèn)著名的爵士乐大(dà)师路易斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵(jué)士乐究竟是什么？”，他回答说：“如果用语言来答复，你就一(yī)辈子(zi)也明白不了。

　　” 一般地(dì)说，爵士乐都是二拍子的，每小节两拍或四(sì)拍。

　　这种(zhǒng)二拍子的节(jié)奏背(bèi)景在(zài)低音部(bù)始终存在(zài)，使得爵士(shì)乐有一(yī)个稳定的、规律(lǜ)的节奏(zòu)基(jī)础。

　　在节奏性(xìng)低音(yīn)的上方，则是重音位(wèi)置不规(guī)则的旋律、和声(shēng)和对位声(shēng)部，它们惯(guàn)常使用的切分(fēn)音(yīn)效(xiào)果与规律(lǜ)的低音声(shēng)部之间形成(chéng)了强烈(liè)的对比。

　　在爵士乐的曲调中(zhōng)，除了(le)从欧洲(zhōu)传统音乐、白人的民谣和通俗(sú)歌(gē)曲中吸取的成(chéng)分之(zhī)外，最有个性的是“布鲁斯什么叫人文关怀，人文关怀体现在哪些方面音阶”（关(guān)于(yú)这种音阶(jiē)的(de)结构，我们(men)将在有(yǒu)关布鲁斯的(de)部分专(zhuān)门介(jiè)绍），而(ér)爵士(shì)乐的和声可以(yǐ)说是(shì)完全(quán)建立在传统和(hé)声的基础之上，只是更(gèng)加自(zì)由地使用各种(zhǒng)变化(huà)和弦，其中主要的与(yǔ)众不同之处，也是由布鲁斯和(hé)弦(xián)带来(lái)的。

　　爵(jué)士乐(lè)在(zài)使用的乐(lè)器和演奏方(fāng)法(fǎ)上极有特色(sè)，完全不(bù)同于传统(tǒng)乐队。

　　自“爵士乐(lè)时代”以来，萨克斯管成为销售量(liàng)最大(dà)的乐器之一(yī)；长号能够奏出(chū)其他铜管(guǎn)乐器做不到的、滑稽的或是怪(guài)诞的(de)滑音，因而在爵士乐队中大出风头；小(xiǎo)号也是爵士(shì)乐手偏(piān)爱(ài)的乐器，这种乐器(qì)加上不同的弱音(yīn)器所(suǒ)产(chǎn)生的(de)新(xīn)奇的音色以及最高(gāo)音区的几个音几乎成了爵(jué)士乐独有的音色(sè)特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出(chū)现的电(diàn)吉他则以(yǐ)其打(dǎ)击式(shì)的有(yǒu)力音(yīn)响和演奏和(hé)弦(xián)的能(néng)力而占(zhàn)据重要(yào)地位。

　　相反(fǎn)，在传统乐队(duì)中最重(zhòng)要的弦乐(lè)器（小提琴(qín)、中提(tí)琴、大提琴）的地位相对次要一些；圆号(hào)的浓郁音色(sè)在管(guǎn)弦乐队中是很迷人(rén)的(de)，但(dàn)是对(duì)于爵士乐(lè)队来(lái)说，它的气质太温顺了(le)，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音色(sè)和(hé)音(yīn)量的控(kòng)制上都尽量溶入整体的音响之中，在(zài)爵士乐(lè)队中(zhōng)却恰恰相反，乐手们(men)竭(jié)力使(shǐ)每一件乐器都“站(zhàn)起来”。

　　乐队的(de)编制(zhì)很灵(líng)活，最基本的是两个部分——节奏组与旋(xuán)律(lǜ)组。

　　在早(zǎo)期(qī)的爵士乐队中，节奏组由低音(yīn)号、班卓琴(qín)和鼓(gǔ)组(zǔ)成，后来，低(dī)音号和(hé)班(bān)卓琴逐渐被低音提琴（倍(bèi)司）和吉他(tā)所取代，钢琴也加入进来。

　　在(zài)30年代，兴起一(yī)种舞(wǔ)曲乐队(duì)，当(dāng)时(shí)称为“大(dà)乐队(duì)”，它有(yǒu)三部分组成：节奏组、铜管组和木管组(zǔ)。

　　节(jié)奏(zòu)组使用的乐器仍然是低(dī)音(yīn)提琴(qín)、吉他、钢(gāng)琴和鼓；铜管组(zǔ)常见的编制是三支(zhī)小号(hào)和(hé)两支长号(hào)，但这个数目并不(bù)固定；木管组通常由四五支萨克斯(sī)管(guǎn)组(zǔ)成(chéng)，每个人都兼(jiān)吹单簧管(guǎn)或是别的(de)木管乐器(qì)，如果编制是五支萨克斯管，一般是两支中音、两(liǎng)支次中音(yīn)、一(yī)支(zhī)上(shàng)低音。

　　还有一种商(shāng)业性的（有时(shí)也称(chēng)为“甜美型”、“旅(lǚ)馆型”等等）的乐队(duì)，编制与“大(dà)乐队”差不多，但萨克斯管往往(wǎng)全部(bù)用次中音的(de)，木管组(zǔ)会较多地(dì)使(shǐ)用其它的乐器（如长笛、双簧管），有(yǒu)时还加上三四个小提琴，在商品录(lù)音带(dài)中(zhōng)经常(cháng)可以(yǐ)听到这类乐队的音响。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐的另一(yī)大(dà)特征是它的发音方法(fǎ)和音色，无(wú)论是乐器还是人声，这(zhè)些特征都足以使人们绝(jué)不会将它们与任何传统音乐的音色混淆(xiáo)。

　　这些特殊(shū)之处大(dà)多来源于用(yòng)乐器或(huò)人声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们有(yǒu)机会听到真正的(de)黑(hēi)人(rén)田间歌曲和(hé)灵歌(gē)，就(jiù)会(huì)发现那些由粗嘎到(dào)圆滑、由窒闷到响亮(liàng)、由刺耳到柔美(měi)、由野蛮到抒情的大(dà)幅度的变化是多么地富有特色(sè)、动(dòng)人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌唱的吼(hǒu)声、高叫(jiào)和 *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除此以(yǐ)外(wài)，特(tè)殊的演奏和演唱技巧也是造成特(tè)异(yì)效(xiào)果的重要手段(duàn)，在(zài)这些技巧中最常用(yòng)的是不同于传(chuán)统观(guān)念的颤音。

　　我们知道(dào)，所谓颤(chàn)音是(shì)音高（有时也可(kě)能是力度）的有规(guī)律的变化造(zào)成的；比如小提琴上(shàng)的揉弦(xián)，就是利用这种(zhǒng)变化而产生富有生命(mìng)力的音响效果。

　　爵(jué)士乐中的颤音是有变化(huà)的，变化的方向(xiàng)一般是幅度由窄(zhǎi)到宽，速(sù)度由慢(màn)到快，而且常(cháng)常在一个音临近结(jié)束时增加(jiā)抖动的(de)幅度和速度，更加强了(le)这种技巧的表现力。

　　同时(shí)，在一个音开(kāi)始时，爵士乐手们会从下向上滑到(dào)预定的(de)音高，在结束(shù)时，又从......

　　 jazz是什(shén)么(me)意思

　　爵士(shì)乐(lè)

　　源(yuán)于蓝音，是一(yī)种从前居住在美国南部的非洲奴(nú)隶以及他们(men)的后代们的民(mín)间音(yīn)乐(lè)。

　　蓝(lán)调深(shēn)受(shòu)西非文(wén)化和音乐(lè)传统的影(yǐng)响，这些奴隶也逐渐成为移居到(dào)城(chéng)市的黑人的音乐家(jiā)。