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雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二(èr)是(shì)因为(wèi)哭的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的话(huà)都被自(zì)己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别(bié)情的(de)千古名篇(piān)，也是(shì)柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上(shàng)的人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方的手含(hán)着泪(lèi)对(duì)视(shì)，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为(wèi)离别而(ér)伤感，更(gèng)何况是(shì)在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句写环(huán)境，点(diǎn)出别时(shí)的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴(biàn)京城外(wài)的长亭(tíng)，具体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而(ér)是通(tōng)过景物的描写(xiě)，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓(yù)别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别(bié)离(lí)而(ér)又(yòu)不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也(yě)说不(bù)出(chū)一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡(dàn)心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下(xià)面写景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极(jí)好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越(yuè)去(qù)越(yuè)远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下(xià)阕(què)虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一(yī)般，得出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个(gè)别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一(yī)句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景闯关东三个儿子的结局，闯关东三个媳妇的结局写情(qíng)，真正做(zuò)到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四(sì)句更深一层推想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独(dú)日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没(méi)有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人(rén)的(de)思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入(rù)微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结(jié)句(jù)用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离(lí)别(bié)”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之(zhī)前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态(tài)；再(zài)写(xiě)别后(hòu)想象，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注意(yì)了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行(xíng)云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实(shí)感而显得太(tài)伤(shāng)感、太(tài)低(dī)沉，但却将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和失(shī)去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别之苦的人(rén)们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通要(yào)道(dào)边每(měi)隔十里(lǐ)修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭(tíng)往往是(shì)古人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的(de)首都汴京(jīng)（今(jīn)河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳永从汴(biàn)京(jīng)南(nán)下(xià)时(shí)与(yǔ)一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三(sān)变(biàn)，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行第七(qī)，又称(chēng闯关东三个儿子的结局，闯关东三个媳妇的结局)柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁(rén)宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田员(yuán)外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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