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怎敢误佳人的前一句是什么意思，两袖清风怎敢误佳人下一句怎么接爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么(me)写，爵士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么打是爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音怎么打(dǎ)

　　爵士(shì)舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞(wǔ)即美国(guó)现代舞，是一种急促(cù)又富动感的(de)节奏(zòu)型舞蹈，是属于一(yī)种外(wài)放(fàng)性(xìng)的舞蹈。

　　它具有一定(dìng)得特(tè)征，送胯(kuà)、扭腰(yāo)、身体呈波(bō)浪型扭动(dòng)是(shì)爵士舞的(de)主要特(tè)点(diǎn)。

爵士是什么意思?

　　美国人(rén)称(chēng)呼爵士是(shì)什么意(yì)思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士是什么(me)意思

　　爵士怎敢误佳人的前一句是什么意思，两袖清风怎敢误佳人下一句怎么接是欧洲君主国的一种爵(jué)位，是(shì)指在战场上立过(guò)功(gōng)劳或因某种特(tè)殊(shū)的意义(yì)，因而得到国王(wáng)赏(shǎng)赐田地的(de)人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作(zuò)为(wèi)一(yī)种音(yīn)乐(lè)的(de)名称。

　　有同(tóng)名球(qiú)队和电影角色、汽车(chē)品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要(yào)原(yuán)动力，但现代爵士(shì)舞也受(shòu)到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发生在1917年的(de)一个夜晚，在纽约的一家名叫(jiào)赖森(sēn)威的夜总(zǒng)会里出现了一(yī)个(gè)由五个(gè)白人组成的(de)乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵(jué)士(shì)乐(lè)队(duì)”，他们演奏著一种(zhǒng)十(shí)分新奇的音乐(lè)，这种音乐似乎有一(yī)种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十(shí)分轻(qīng)松，而且越跳越(yuè)高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对这(zhè)一事件进(jìn)行了报道和哗(huā)弯评论，立即在社会上产生了很(hěn)大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被(bèi)人(rén)们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时(shí)，爵(jué)士(shì)这一次也成为美国词汇(huì)中的(de)常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出现代爵士(shì)乐的基本特征(即(jí)兴，音色(sè)、音(yīn)高与时值上的微妙(miào)变化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵(jué)士音乐的专栏作者(zhě)与观察(chá)者(zhě)，通常本身并非(fēi)是受过专(zhuān)门训(xùn)练的音乐研(yán)究者。

　　当我(wǒ)们想从(cóng)他们的报(bào)道中了解些专业的知识时经常会陷入困窘之中(zhōng)，因为访谈中记录下(xià)的对话通常很少(shǎo)涉及实(shí)质性(xìng)的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问(wèn)的(de))。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及这些早期音乐家有关音(yīn)乐(lè)方面(miàn)的关键(jiàn)性(xìng)问题，而把采访角度倾向于个(gè)人经(jīng)历与社会话题上。

　　即(jí)使采访者问(wèn)及(jí)探索音乐方面的(de)问题，被采访(fǎng)者的如实回答也比不(bù)上一(yī)段(duàn)真实的音乐(lè)资料来得准确与有价值。

　　爵士乐(lè)的起(qǐ)源问题(tí)始终笼罩着一层迷雾，然(rán)而竖芦伍，接下(xià)来我们还是(shì)尝(cháng)试(shì)着整(zhěng)合一下从各个角度对这个问题(tí)的研(yán)究成果。

　　当你阅读时，始终要(yào)记(jì)着爵士乐并不是(shì)完全(quán)这样起源的，即使这些观点看上(shàng)去多么得(dé)合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世纪初期新奥尔良(liáng)一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来，一是美国(guó)黑(hēi)人在音乐上的创(chuàng)造性的(de)贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后面我们会(huì)谈到；其二(èr)是(shì)一些已有的音乐形式(shì)(当(dāng)时的流行音乐(lè)、进行(xíng)曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往(wǎng)两个畅殊方面(miàn)的(de)不断(duàn)探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化地(dì)变(biàn)换(huàn)音高，这种音高变换在正(zhèng)统的(de)欧(ōu)洲音乐中会被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士(shì)乐中却很常(cháng)见不被(bèi)看作为是出(chū)错或非正(zhèng)规的(de)演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种(zhǒng)以(yǐ)外还有一(yī)种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切进或强调重(zhòng)音(yīn)而抢拍、拖拍的手法，它把本不切(qiè)分的音(yīn)型进行切分处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与音符以(yǐ)一(yī)种含(hán)糊(hú)不清的(de)方(fāng)式来连(lián)接，而(ér)重音则(zé)起到一种推动(dòng)音符和(hé)使之生动化的作用，最终导致我们现在视作(zuò)为爵士乐的特殊(shū)节(jié)奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成(chéng)基础之一。

　　但(dàn)是(shì)一般(bān)的学者在这一点上不全这么认(rèn)为，他们中大(dà)多数(shù)把爵士乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲或美国黑人的一大(dà)贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与(yǔ)音色(sè)上的(de)演进对爵士管乐演奏者来(lái)讲并(bìng)不是直接来(lái)自于(yú)对(duì)非洲(zhōu)黑人演(yǎn)唱的(de)模(mó)仿(fǎng)，相反它来自(zì)于对更为宽(kuān)的(de)区(qū)域范围、更具(jù)想象力的(de)声音(yīn)(黑人(rén)的田(tián)间(jiān)号子、做工歌、街头小贩(fàn)的叫(jiào)卖(mài)声、布鲁(lǔ)斯等(děng))的模仿(fǎng)。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美国的(de)一种(zhǒng)由白人(rén)扮演(yǎn)黑人进行表演、演唱黑(hēi)人歌曲(qū)的(de)演出(chū))使用时(shí)始(shǐ)终具(jù)有幽(yōu)默与叙(xù)事效(xiào)果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士(shì)余(yú)或是什么意(yì)思？为什么有爵士这(zhè)个词语(yǔ)？

　　爵士：爵(jué)士是西方的一种贵族爵位，是(shì)指在战场上立过功劳，因(yīn)而(ér)爵(jué)士是皇家给人的封(fēng)号，现代一(yī)般(bān)授(shòu)予(yǔ)对社会有杰出贡献的人，古代则是(shì)对忠(zhōng)诚(chéng)的人的奖赏。

　　从大(dà)到小依次是公、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中公爵、侯爵、伯(bó)爵是可以世袭的(de)，但是(shì)世袭的时(shí)候必须降一(yī)个等级，比如，伯(bó)爵的长子就能世袭(xí)到子爵的头衔。

　　还有(yǒu)一个特殊的(de)就是(shì)勋爵，就是授予了一些比(bǐ)较重要的勋章后一并授予的爵位得到国王(wáng)赏(shǎng)赐田地的人(rén).

　　爵士乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世(shì)纪(jì)末(mò)20世纪初源于美国，诞生于南部港口城市新(xīn)奥尔良，音乐根基来自(zì)布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即兴，以具有(yǒu)摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲(zhōu)黑人文化和欧(ōu)洲白人文(wén)化的结合。

　　20世(shì)纪(jì)前(qián)十几年爵士(shì)乐主要(yào)集(jí)中在新奥尔良发展(zhǎn)，1917年后转向芝加哥，30年代(dài)又(yòu)转移(yí)至纽(niǔ)约，直至今天，爵士(shì)乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风(fēng)格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比(bǐ)博普(pǔ)、冷爵士、自由爵(jué)士(shì)、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐(lè)什么意思(sī)

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的一种爵位，是(shì)指(zhǐ)在战场(chǎng)上(shàng)立过功劳或(huò)因某种特殊(shū)的意(yì)义，因(yīn)而得(dé)到国(guó)王赏赐田地(dì)的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一(yī)种音乐的名(míng)称。

　　有(yǒu)同(tóng)名球队和电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵(jué)士舞(wǔ)起源的重(zhòng)要原动力，但现代爵士舞也受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

怎敢误佳人的前一句是什么意思，两袖清风怎敢误佳人下一句怎么接

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情发生(shēng)在1917年的(de)一个夜晚，在纽约(yuē)的一家名(míng)叫赖森(sēn)威的夜总会里出现(xiàn)了一个由五(wǔ)个白(bái)人组成的乐队，他们自称为(wèi)“正宗狄克西兰爵(jué)士乐(lè)队”，他们演奏著一种(zhǒng)十分新(xīn)奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞的(de)人感(gǎn)到十分(fēn)轻松，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第二天一(yī)家杂志对这一(yī)事件进行了报道(dào)和评论，立即(jí)在社会上(shàng)产生了很大(dà)反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录制的唱(chàng)片也(yě)被(bèi)人们(men)竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这一次也(yě)成为美国词汇中(zhōng)的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那(nà)种衍生出现(xiàn)代(dài)爵士乐(lè)的(de)基本特征(即(jí)兴(xīng)，音色、音高与时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一(yī)些热衷于报道(dào)爵(jué)士(shì)音乐的专栏作(zuò)者与观察者(zhě)，通常(cháng)本身并(bìng)非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中了(le)解些专业的(de)知识时经常会(huì)陷(xiàn)入困(kùn)窘之中，因为(wèi)访谈中记录下的(de)对话通常很(hěn)少涉及(jí)实质性的(de)问题(tí)(从早(zǎo)期爵士(shì)乐手演奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及这些早期(qī)音乐(lè)家有关音乐方(fāng)面的关键性问题，而(ér)把采访角度倾向于个人经历(lì)与社会话题上。

　　即(jí)使采访者问及(jí)探索(suǒ)音乐方面的问题，被采访者的如实回答也比不上一段(duàn)真实的音乐资(zī)料来得(dé)准(zhǔn)确(què)与有价值。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)一层(céng)迷雾，然而，接下来我们还是(shì)尝试着(zhe)整合一(yī)下从各(gè)个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵(jué)士乐并不是(shì)完全这样起源的(de)，即使这(zhè)些观点看上去多(duō)么得(dé)合(hé)理与符(fú)合(hé)逻辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐源自于(yú)二十世纪初期新奥尔良(liáng)一带民间音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的融合。

　　它(tā)至少是(shì)由两股(gǔ)潮流演变发(fā)展而来(lái)，一是美国黑人在音乐上的创造性的(de)贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈(tán)到(dào)；其二是(shì)一些(xiē)已(yǐ)有的音(yīn)乐形式(当(dāng)时的流行音乐(lè)、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两(liǎng)个特殊方面的不断探索。

　　一(yī)种(zhǒng)是强(qiáng)调色彩(cǎi)化地变换(huàn)音(yīn)高，这种音高变换在(zài)正统的欧洲音乐中(zhōng)会被视为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见(jiàn)不(bù)被看作为是出错或非正规(guī)的演(yǎn)奏技(jì)巧；另一种是强调音色(sè)的粗(cū)犷与(yǔ)变(biàn)化。

　　这两种以外还有一种特殊(shū)的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择(zé)音符切进或强调重音而抢拍(pāi)、拖拍(pāi)的手(shǒu)法，它把本不切分的音型进行切分处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符(fú)与音符以(yǐ)一种含(hán)糊不清的方式来连接，而重音则起(qǐ)到一种推动音符和(hé)使之生(shēng)动化(huà)的(de)作用(yòng)，最(zuì)终导(dǎo)致我们现在视(shì)作为爵(jué)士乐的特殊节奏效果的形成(chéng)，也是爵士摇摆(bǎi)感(gǎn)的构成基(jī)础(chǔ)之一(yī)。

　　但是一般的(de)学者在这一点上不全这(zhè)么认为，他(tā)们中大(dà)多数把爵士(shì)乐的摇(yáo)摆(bǎi)感看作(zuò)是非洲或美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为(wèi)这种音(yīn)高与音(yīn)色上的(de)演进对爵(jué)士(shì)管乐演奏者来讲并(bìng)不(bù)是直接来(lái)自于对非洲(zhōu)黑人演唱的(de)模仿，相(xiāng)反它来(lái)自于对更为宽的区域范围、更具(jù)想象(xiàng)力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头(tóu)小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一(yī)种由白人扮(bàn)演黑人进(jìn)行表演、演唱黑人歌(gē)曲的演出)使用(yòng)时始终(zhōng)具有幽(yōu)默与叙(xù)事效(xiào)果。

　　举(jǔ)个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以(yǐ)听(tīng)到......

　　爵(jué)士乐(lè)到底什(shén)么(me)概(gài)念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有(yǒu)人(rén)问著名的爵士乐大(dà)师路易斯(sī)·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟(jìng)是什么？”，他回(huí)答说：“如果(guǒ)用(yòng)语言来(lái)答复，你就一辈(bèi)子也明白不了。

　　” 一般地说，爵(jué)士乐(lè)都是二拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏背景在低音部(bù)始(shǐ)终(zhōng)存在，使得(dé)爵士乐有一个稳(wěn)定(dìng)的(de)、规律的(de)节奏基础。

　　在节奏性低音的上方，则是重音位置不规则的(de)旋律、和声和(hé)对(duì)位声部，它们惯常使用的切分音效果与(yǔ)规律的低(dī)音(yīn)声部之间形成了强烈的对(duì)比。

　　在爵士乐的(de)曲调中(zhōng)，除了从欧洲传统(tǒng)音乐、白人的民(mín)谣和通俗歌曲中吸取的成分之外，最有个性(xìng)的是(shì)“布鲁斯音阶(jiē)”（关于这种音阶的结构，我们将在有(yǒu)关布(bù)鲁(lǔ)斯(sī)的部(bù)分专(zhuān)门介绍），而爵士(shì)乐(lè)的(de)和(hé)声可以说(shuō)是完全(quán)建立在(zài)传统和(hé)声的基础之(zhī)上，只(zhǐ)是更加自由(yóu)地使(shǐ)用各种变(biàn)化和(hé)弦(xián)，其中主要的与众不同之处，也是(shì)由布鲁(lǔ)斯和弦带来的(de)。

　　爵士乐在使(shǐ)用的(de)乐器和演奏(zòu)方法上极有特(tè)色，完(wán)全(quán)不同于传统乐(lè)队。

　　自“爵士(shì)乐时(shí)代”以来，萨克(kè)斯管成为销(xiāo)售量最大(dà)的乐(lè)器之一；长号能够(gòu)奏出其他(tā)铜管乐器做不到的、滑(huá)稽的或是怪诞的滑音，因而在爵士乐队(duì)中大出风头；小(xiǎo)号(hào)也是(shì)爵士(shì)乐(lè)手偏爱的乐器(qì)，这(zhè)种乐器加上不同(tóng)的(de)弱音器所产(chǎn)生的(de)新奇的音色以及(jí)最高音区的几个音几乎成(chéng)了爵士乐独有的(de)音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来(lái)出现的电(diàn)吉(jí)他则以其(qí)打击式的有力音响和演奏和(hé)弦(xián)的能力而占据重(zhòng)要(yào)地位。

　　相(xiāng)反，在(zài)传(chuán)统乐队中最重(zhòng)要的弦乐(lè)器（小提琴(qín)、中(zhōng)提琴、大提琴）的地位相对次(cì)要(yào)一(yī)些；圆(yuán)号的浓郁音色在管弦乐队中是很(hěn)迷人的，但是对于爵(jué)士乐(lè)队来说，它的(de)气质太温顺了(le)，几(jǐ)乎无(wú)人(rén)使用。

　　在管弦乐队中(zhōng)，每(měi)件乐器在音色和音量的控(kòng)制上(shàng)都尽量溶入整体的音响之中，在爵士乐队中却恰恰相反(fǎn)，乐手们竭力使每一(yī)件乐(lè)器(qì)都“站起来”。

　　乐(lè)队的编(biān)制很灵活，最基本(běn)的是两个部分——节奏组与旋律(lǜ)组(zǔ)。

　　在早期的爵士乐队(duì)中，节奏组由低(dī)音号、班卓琴(qín)和鼓组成，后来，低音号(hào)和班卓琴逐渐被低音提(tí)琴（倍司）和吉(jí)他所(suǒ)取代，钢琴(qín)也加入进来。

　　在(zài)30年(nián)代，兴(xīng)起一种舞(wǔ)曲乐队，当时称为“大乐(lè)队(duì)”，它(tā)有三部分组成：节奏(zòu)组(zǔ)、铜管组和木管(guǎn)组。

　　节奏组(zǔ)使用的乐(lè)器仍然是低音提(tí)琴、吉他、钢琴(qín)和(hé)鼓；铜管组(zǔ)常(cháng)见的编制是三支小号和两支长号，但这个(gè)数(shù)目并(bìng)不固定；木管组通(tōng)常由四五支萨克斯(sī)管组(zǔ)成，每个人(rén)都(dōu)兼吹单簧管或是别(bié)的木管乐器，如果编制是五支萨(sà)克斯管，一(yī)般是两(liǎng)支(zhī)中音、两支次中(zhōng)音、一支上低音(yīn)。

　　还(hái)有一种商业性的（有时也称为“甜美型”、“旅(lǚ)馆(guǎn)型”等等(děng)）的(de)乐队，编制与(yǔ)“大乐队”差不多，但萨克斯管往往(wǎng)全部用次(cì)中音的，木管(guǎn)组(zǔ)会(huì)较多地使用其它的乐器（如长笛、双簧管(guǎn)），有时还加上三四个小提(tí)琴，在(zài)商品录音(yīn)带中经常可以(yǐ)听到这类乐队的(de)音(yīn)响(xiǎng)。

　　与(yǔ)传统音乐比较而(ér)言(yán)，爵士乐的另一(yī)大(dà)特(tè)征(zhēng)是它的发音方法(fǎ)和(hé)音色(sè)，无论是乐器还(hái)是人声，这(zhè)些特征都足以使人们(men)绝不会(huì)将它们与任何传统音乐的音(yīn)色混淆(xiáo)。

　　这些(xiē)特殊之处(chù)大多来(lái)源于(yú)用乐器或人声对美洲黑人民(mín)歌的模仿(fǎng)。

　　如果我们有机会听到真正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔(róu)美、由野蛮到(dào)抒情的大(dà)幅度的(de)变化是多么地富有特色(sè)、动人心魄。

　　而在爵(jué)士乐中(zhōng)，更加入了非歌(gē)唱的吼声、高(gāo)叫和 *** ，突出了这种(zhǒng)感(gǎn)觉。

　　除(chú)此以外，特(tè)殊的演奏和演唱技巧(qiǎo)也是(shì)造成(chéng)特(tè)异效果的重要(yào)手段，在这些技巧中最常用的是(shì)不(bù)同(tóng)于传统观(guān)念(niàn)的颤音。

　　我们(men)知道，所谓颤音(yīn)是音高（有时(shí)也可能(néng)是力度(dù)）的(de)有(yǒu)规律的变化造成的；比(bǐ)如小提(tí)琴上的揉弦，就是利用这种变化而产生(shēng)富有生命力的(de)音响效果。

　　爵士(shì)乐中的颤音是有变化的(de)，变化的方向一(yī)般是幅度由窄到宽，速度由(yóu)慢到快，而且常常在一个音临(lín)近结(jié)束(shù)时增加抖动的幅度(dù)和速度，更加强(qiáng)了这种(zhǒng)技巧(qiǎo)的(de)表现力。

　　同时，在一个音开始时(shí)，爵士乐手们会从下向上(shàng)滑到(dào)预定的音高(gāo)，在结束(shù)时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音，是一种从前(qián)居住(zhù)在美国南部(bù)的(de)非洲奴隶以(yǐ)及他们的(de)后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统的影响(xiǎng)，这些奴隶也逐渐成为(wèi)移(yí)居到城(chéng)市的黑人的(de)音乐家。