古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句(jù)怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下一句(jù)等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔(xián)着彤红的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二(èr)两句(jù)，写(xiě)的是山(shān)村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是(shì)规(guī)矩地(dì)骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环(huán)境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这(zhè)样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也(yě)放出来(lái)了，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手天成(chéng)；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的(de)火(huǒ)球好像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的(de)池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂在(zài)山头(tóu)上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛(niú)字母圈什么意思 字母圈都是怎么找到的背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛(dí)，则(z字母圈什么意思 字母圈都是怎么找到的é)是“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘(chén)世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大，写景则(zé)集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄(shè)取(qǔ)的(de)画面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗(shī)见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池(chí)塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在(zài)水中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然(rán)就是(shì)悠(yōu)哉悠(yōu)哉(zāi)、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文(wén)是(shì)这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地(dì)用(yòng)短(duǎn)笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作(zuò)于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多(duō)是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉(diào)一样(yàng)（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由自在(zài)的(de)环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的(de)画面(miàn)，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布(bù)局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧(mù)童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟(shú)悉了(le)，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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