柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最(zuì)著名和最具(jù)有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一(yī)的。

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柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具有代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基(jī)因被(bèi)认(rèn)为追随西(xī)方音乐(lè)风格而不是真正的民族(zú)乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范(fàn)围(wéi)的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写(xiě)过三首钢琴协(xié)奏曲(qū)，这(zhè)一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期(qī)作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯(sī)基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他才能(néng木梳子是桃木好还是檀木好，木梳子是桃木好还是檀木好呢)“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士(shì)顿首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯基因(yīn)之(zhī)维护了自己的创(chuàng)作个性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合(hé)而见(jiàn)长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素(sù)太多地带入创作，又(yòu)使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表(biǎo)现什么

　　以下，是(shì)第(dì)一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴(chái)科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十次琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激(jī)进(jìn)，高(gāo)昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们(men)感到(dào)了生(shēng)活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我(wǒ)一(yī)直在(zài)听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我的(de)手机(jī)铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细描述(shù)的，我也(yě)找不到什么好(hǎo)的言语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按(àn)照严格的(de)音律(lǜ)格式去(qù)套，我就什么也感(gǎn)受不(bù)到，而(ér)更多的是在静(jìng)谧中，独(dú)自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔(ěr)的(de)一个片(piàn)段(duàn)或是(shì)凸起的音符就会(huì)深深的把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几木梳子是桃木好还是檀木好，木梳子是桃木好还是檀木好呢次，我感到仿佛(fú)是魔音(yīn)一(yī)般钻(zuān)进了(le)我(wǒ)的心(xīn)，使我不能再坐在那(nà)里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走(zǒu)动才能使让州我(wǒ)的激动(dòng)慢(màn)慢的平息下(xià)来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了(le)走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了，很多高(gāo)人(rén)所说的内涵我都没(méi)有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这首曲子时(shí)，能走(zǒu)进作(zuò)家(jiā)100多年木梳子是桃木好还是檀木好，木梳子是桃木好还是檀木好呢前的(de)灵魂(hún)深处(chù)，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时(shí)著名(míng)的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴(bào)地(dì)指(zhǐ)责(zé)这首(shǒu)作品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成(chéng)匆(cōng)忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行板(bǎn)主题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美(měi)的抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快板，降B小调，回(huí)旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪(péi)比主题(tí)，两个(gè)主题的纠缠发展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以降(jiàng)B大调形(xíng)成辉煌的(de)结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌(gē)》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的(de)欢(huān)快、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副(fù)主部是十分抒情优美的同时也充(chōng)满生机，音(yīn)乐洋溢着青春(chūn)和难以抑(yì)制的内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是(shì)快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开(kāi)始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个(gè)心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的(de)生活虫们感到了(le)生活的压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的(de)大(dà)海的话(huà)，那么第二乐章就是让你步入了森林(lín)中畅快流(liú)动的小溪，不时的(de)还会有活(huó)泼(pō)的小(xiǎo)动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的(de)心(xīn)情得以缓解，你能感(gǎn)受到生(shēng)活(huó)在(zài)都市(shì)的你(nǐ)依然有(yǒu)着(zhe)成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律(lǜ)让你对生活的(de)希(xī)望充(chōng)满(mǎn)信心(xīn)，整个人(rén)就像(xiàng)是(shì)沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼(hū)吸着(zhe)明媚(mèi)的空气（不要以为我用(yòng)错了(le)形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也(yě)就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又重回较(jiào)快的(de)节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成功后的(de)兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速(sù)的旋律也(yě)在(zài)提醒着我(wǒ)们，成功(gōng)来得不(bù)容易，可能(néng)失去(qù)得也(yě)快(kuài)，只有(yǒu)更加的努力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束(shù)，完(wán)美，只能用完(wán)美来解(jiě)释！

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