柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一(yī)的。

　　关于柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基以及柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，欣赏柴可(kě)夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏曲》并(bìng)写(xiě)出感想!，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)，第一钢琴协奏曲第二乐章柴可(kě)夫斯基，柴可夫斯基的第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲的风格(gé)特点等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以下知(zhī)识：

柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一号(hào)钢琴协(xié)奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具(jù)有代(dài)表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫(màn)乐(lè)派作曲家，也(yě)是(shì)俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影(yǐng)响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认(rèn)为追随(suí)西方音乐风格而不(bù)是(shì)真正的民族(zú)乐派，在创作(zuò)“第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)”之后，才获(huò)得世(shì)界范围(wéi)的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一生写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯(sī)基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是(shì)农奴改(gǎi)革之后，由封建生产关系转向资(zī)本主(zhǔ)义生(shēng)产关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完(wán)成之后(hòu)，柴(chái)科夫斯基(jī)曾向当时(shí)的莫斯科音乐学(xué)院创始人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处(chù)、无可救药(yào)”要求柴科(kē)夫斯基(jī)必须按照(zhào)自(zì)己的意(yì)思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一个音符(fú)也不(bù)该，我要按(àn)照(zhào)现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲(qū)，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自己的创(chuàng)作个性(xìng)和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的(de)美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创(chuàng)作(zuò)特色，使其作品(pǐn)色彩异常(cháng)丰富(fù)，但(dàn)因感情因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结构不(bù)那么(me)完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义(yì)上说，他(tā)的音(yīn)乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一(yī)小(xiǎo)提(tí)琴主奏(zòu)降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋(xuán)律大(dà)师”的(de)柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样的都市(shì)的(de)生活的艰(jiān)难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在(zài)听(tīng)这首曲子(zi)，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐章(zhāng)的开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细(xì)描述的，我(wǒ)也找不到什么好的言语(yǔ)来描述，但是我(wǒ)并不认为(wèi)“将人们(men)心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼”就能够(gòu)表现了他的全部(bù)内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章(zhāng)法的(de)，如果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就(jiù)什么(me)也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的(de)一(yī)个(gè)片段或是(shì)凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协(xié)奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起(qǐ)身在屋(wū)里四处走动才能使让州(zhōu)我的激动慢慢(màn)的平息下来(lái)！我是个不善于(yú)表达感情的人，所(suǒ)以(yǐ)有时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住(zhù)了一(yī)样(yàng)，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所(suǒ)说(shuō)的(de)内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大(dà)地经(jīng)受大(dà)雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我(wǒ)只会(huì)享受乐(lè)曲带给我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很多年以后(hòu)，再重听这首曲(qū)子时，能(néng)走(zǒu)进(jìn)作家100多(duō)年(nián)前的灵魂(hún)深处(chù)，去感(gǎn)受他那颗(kē)细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当时著名的(de)钢琴(qín)家、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院第一任校长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗(sú)话说三遍淡如水下一句是什么意思，话说三遍淡如水下一句是什么成语、琐碎(suì)，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说(shuō)是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那里采集(jí)到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧(mù)歌风格(gé)，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给(gěi)大(dà)提(tí)琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢(gāng)琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优(yōu)美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回(huí)旋曲(qū)式，在4小节引(yǐn)子(zi)后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋(xuán)主题(tí)，接着小提琴以降D大(dà)调用八度奏庄重(zhòng)抒情(qíng)的对困(kùn)滑陪比主题，两个(gè)主(zhǔ)题的(de)纠缠(chán)发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了(le)，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优(yōu)美的同时也充满(mǎn)生(shēng)机，音乐洋溢着(zhe)青(qīng)春(chūn)和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵(líng)带(dài)入(rù)缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快速的(de)节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几(jǐ)十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这(zhè)样的都市的(de)生活(huó)的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整(zhěng)个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了森林中畅快流动的(de)小溪(xī)，不时的还会有活(huó)泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市(shì)的(de)你(nǐ)依(yī)然有着成功(gōng)的(de)欢愉(yú)，清新流动的(de)旋(xuá话说三遍淡如水下一句是什么意思，话说三遍淡如水下一句是什么成语n)律让(ràng)你对生活的希望充满信(xìn)心(xīn)，整个(gè)人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以为我用错了形容(róng)词，空(kōng)气的明(míng)媚意(yì)味(wèi)着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快(kuài)的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的(de)旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后的(de)兴奋中(zhōng)，享受着那份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功来得(dé)不容易，可能失去得也快(kuài)，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更(gèng)大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用完(wán)美来解(jiě)释！

未经允许不得转载：珠海业勤税务师事务所有限公司 话说三遍淡如水下一句是什么意思，话说三遍淡如水下一句是什么成语