雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再(zài)多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已(yǐ)经说不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时(shí)的真情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēn一里地等于多少米 一里地等于多少公里g)抒写(xiě)别情的(de)千(qiān)古名篇，也是(shì)柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄(qī)凉而急(jí)促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去(qù)路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离(lí)别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和(hé)黎(lí)明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使遇到(dào)好天气(qì)、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环(huán)境，点出别时(shí)的(de)季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻(wén)，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿(dùn)挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门一里地等于多少米 一里地等于多少公里帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不(bù)别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了(le)现实的无情和词(cí)人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不(bù)出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无(wú)可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得(dé)不(bù)去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会(huì)越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看(kàn),这两句由上阕(què)实写转向下(xià)阕虚(xū)写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别说到(dào)一般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象，扩大了(le)词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比(bǐ)常人、古人(rén)承受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境，也是(shì)他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心(xīn)；残(cán)月(yuè)破碎，写此后难(nán)圆(yuán)之(zhī)意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧(yōu)伤(shāng)的(de)感情，表(biǎo)现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一(yī)种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一(yī)层推想离(lí)别(bié)以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把(bǎ)词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次写(xiě)离(lí)别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态(tài)，想象未来(lái)，词人都注(zhù)意了(le)前后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而(ér)显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别(bié)之(zhī)苦的(de)人(rén)们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生(shēng)强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市(shì)的长亭(tíng)往往是古人(rén)送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴(biàn)京(jīng)（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿(qīng)，排(pái)行(xíng)第七(qī)，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官(guān)至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描(miáo)绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役(yì)之(zhī)情，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，语言通(tōng)俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一(yī)，对(duì)宋词的发展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

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