古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一(yī)句(jù)怎(zěn)么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)下一(yī)句等问题(tí)，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美(měi)丽(lì)的(de)图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句(jù)诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放(fàng)出(chū)来了，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农家之时(shí)（很可(kě)能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是(shì)诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的(de)火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景(jǐng)与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景则集中在池(chí)塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同(tóng)，一是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切景(jǐng)语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一(yī)、二两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日三者有机merry什么意思 merry是彩虹社的吗地融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物(wù)特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒(dào)映(yìng)在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基(jī)调(diào)清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑merry什么意思 merry是彩虹社的吗，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到(dào)这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐(táng)诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一(yī)种自(zì)然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由(yóu)自(zì)在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的(de)美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写(xiě)景则(zé)集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因诗人(rén)的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人(rén)，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

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