京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)，京剧的角色可(kě)分为哪几种角色是生(shēng)、旦(dàn)、净、末(mò)、丑的。

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京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种，京(jīng)剧的(de)角色(sè)可分为哪几(jǐ)种角色

　　1、生

　　生是戏曲(qū)表演(yǎn)行当的主要类(lèi)型之一，除净、丑以(yǐ)外的男性角(jiǎo)色称(chēng)为生行。

　　按(àn)其扮演的人物(wù)的年(nián)龄、身份、性(xìng)格(gé)特征和表演特(tè)点(diǎn)，大致分为老生、小生、外、末、武生(shēng)和娃娃生几类。

　　生除了红生某些勾脸的武生之外(wài),其(qí)他(tā)都是素脸,也就(jiù)是内行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是(shì)京剧中扮演各(gè)种不同年龄、性格、身份的女性的一类角色的总(zǒng)称。

　　旦角(jiǎo)又分为(wèi)正(zhèng)旦(dàn)、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老(lǎo)旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看(kàn)来并不干(gàn)净，故(gù)反其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工架为主的架子花(huā)脸，如大将、和尚(shàng)、绿林好汉(hàn)及武花脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸(liǎn)称正(zhèng)净，架子花脸(liǎn)叫副净、武工花脸名武净，武(wǔ)二花脸(liǎn)言红(hóng)净，在表演风格上(shàng)均有不同(tóng)的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸有很大区别。

　　根据动(dòng)物属相，丑属牛(niú)，牛性(xìng)笨，丑为(wèi)笨的(de)代名词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦(yì)叫开(kāi)口跳，而能(néng)说能跳，表演出活(huó)泼伶俐，善演武(wǔ)功武(wǔ)技(jì)的角色(sè)，此(cǐ)与牛的丑笨性又完全不同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又细分为老(lǎo)生、末、老外。

　　在(zài)北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色(sè)”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称(chēng)的“生”同，而与“末(mò)”的涵义不同。

　　宋元(yuán)南戏所称之(zhī)“末”实(shí)即“副末(mò)”，除(chú)担(dān)任报台，介绍剧情(qíng)梗概和剧目主题(tí)的开场(chǎng)外(wài)，还在(zài)戏中扮演社会地位低(dī)下(xià)的(de)次要角色。

　　昆剧“末”行是继(jì)宋元南戏(xì)脚色(sè)制度发(fā)展而来(lái)，按(àn)照(zhào)南昆的路(lù)子，包括老生、副末、老(lǎo)外三个家门，约在(zài)清代中叶初步定型。

京剧的角色都有哪几(jǐ)种?

　　京剧行当又(yòu)称角色，主(zhǔ)要可分为(wèi)生、旦、净、末(mò)、丑五大行当。

　　1、生行(xíng) 简(jiǎn)称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红(hóng)生、小生(shēng)、武生、娃娃(wá)生等。

　　为京剧中的重要行当(dāng)之一。

　　 须生(shēng)(老生):即中年(nián)以上的剧中人(rén)，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同(tóng)，可分为安(ān)工老生或称唱工老生(shēng)(如扮演帝王(wáng)、官僚(liáo)、文人等)，靠(kào)把老生(如扮演武将)，衰派老(lǎo)生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红(hóng)生(shēng):为(wèi)勾红(hóng)脸的《人民的名义》陈海是被谁暗算了 人民的名义是真实改编的吗须生，如(rú)扮(bàn)演(yǎn)关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演(yǎn)剧中(zhōng)的(de)翎子生(shēng)(带雉翎的大(dà)将，王侯(hóu)等(děng))，纱帽(mào)生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷(qióng)酸(suān)文人(rén))等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生(shēng)，穿薄底(dǐ)靴的称短(duǎn)打(dǎ)(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦(dàn)、刀马(mǎ)旦、老旦、贴旦、闺(guī)旦等角(jiǎo)色。

　　旦角全为女(nǚ)性。

　　 青衣:以唱为(wèi)主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫(jiào)花衫，以(yǐ)服装花艳为特色，以演皇(huáng)后、公主(zhǔ)、贵夫人、女将(jiāng)、小(xiǎo)贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦(dàn):为(wèi)演武功做枣(zǎo)禅见长的女(nǚ)性。《人民的名义》陈海是被谁暗算了 人民的名义是真实改编的吗p>

　　 老(lǎo)旦:用本(běn)噪子演(yǎn)唱，多(duō)为中老年(nián)妇女。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角色(sè)，看来并不干净(jìng)，故反其意为‘‘净”净行分如下几种(zhǒng)角色:以唱为(wèi)主(zhǔ)的铜锤花脸与黑(hēi)头花脸;以工架为主的架子花脸(liǎn)，如(rú)大(dà)将、和(hé)尚(shàng)、绿林(lín)好(hǎo)汉(hàn)及武花脸与(yǔ)摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净(jìng)，架子花脸(liǎn)叫(jiào)副净、武工花脸名武(wǔ)净，武(wǔ)二花(huā)脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、末行(xíng) 简称“末”。

　　该(gāi)行当(dāng)多为中年以上的男性。

　　实(shí)际(jì)末行专司引(yǐn)戏(xì)职能(néng)，如打头出场者，反其义而称为“末”的(de)。

　　5、丑行(xíng) 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸有很大区别。

　　 丑行(xíng)又(yòu)分文(wén)丑(chǒu)、武丑。

　　文(wén)丑中又分为方巾丑(文(wén)人，儒生);武(wǔ)丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑等武(wǔ)技角(jiǎo)色。

　　根据(jù)动物属相，丑(chǒu)属牛，牛(niú)性笨(bèn)，丑为笨的代名词。

　　但(dàn)舞(wǔ)台上(shàng)的(de)武丑亦叫(jiào)开(kāi)口跳，而能说(shuō)能跳，表(biǎo)演出活泼伶(líng)俐(lì)，善演武功武技的角色，此与牛(niú)的(de)丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京(jīng)剧，曾称平剧，中国五大戏曲(qū)剧(jù)种之(zhī)一，腔调(diào)以西(xī)皮、二黄(huáng)为主，用(yòng)胡琴(qín)和锣鼓等伴(bàn)奏，场(chǎng)景布置注重(zhòng)写意(yì)。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽剧是(shì)京剧的前(qián)身。

　　清代乾隆(lóng)五十(shí)五年(nián)（1790年）起(qǐ)，原在南方演(yǎn)出的三(sān)庆、四喜(xǐ)、春台(tái)、和春， 四大徽班陆续(xù)进入北京(jīng)，他们与(yǔ)来(lái)自湖北的汉调(diào)艺人合作(zuò)，同(tóng)时又接受(shòu)了昆曲(qū)、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，吸收(shōu)了一些地方民间曲调，通过不(bù)断的交流、融(róng)合，最终形成京剧。

　　京剧(jù)形成(chéng)后在清朝宫(gōng)廷内开始(shǐ)快速发展，直至民(mín)国(guó)得到(dào)空前(qián)的繁荣(róng)。

　　京剧走(zǒu)遍世界各(gè)地，成(chéng)为(wèi)介(jiè)绍(shào)、传播中国传(chuán)统艺术(shù)纯(chún)尘文化的(de)重要媒介(jiè)。

　　分布地(dì)以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧被列入“人(rén)类非物质文化遗(yí)产代(dài)表作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆(zhuāng)，比(bǐ)较难卸下。

　　脸(liǎn)谱的演变(biàn)和(hé)发展(zhǎn)，不是某个人凭空臆造的产物，而(ér)是戏曲(qū)艺(yì)术(shù)家们在长期艺术(shù)实践(jiàn)中，对生活现象的观(guān)察、体验、综(zōng)合，以及对剧中岩塌角色的不(bù)断分析、判断，作出评价，才逐步形成了一整套完(wán)整的艺术手法。

　　据史(shǐ)料(liào)记载，脸谱系由(yóu)唐朝(cháo)乐舞大面（传统戏曲角色行当之一，是京(jīng)剧和某(mǒu)些地方戏(xì)中(zhōng)净(jìng)的别(bié)称）所戴(dài)面具(jù)和参军戏副(fù)净(jìng)的涂面逐(zhú)渐演变而(ér)来。

　　中(zhōng)国戏曲理论家翁偶虹(hóng)曾撰文说：“中(zhōng)国(guó)戏曲脸谱，胚胎于(yú)上古的图腾，滥觞(shāng)于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐(táng)的代面，发展为宋(sòng)、元的涂(tú)面，形成为明(míng)、清的脸谱。

　　在戏曲形成(chéng)之后(hòu)，脸谱与(yǔ)面具(jù)仍然交替使用。

　　最明显的贵(guì)州的‘地戏’，江西、安(ān)徽的‘傩(nuó)戏’，西藏的‘藏戏’，无论生(shēng)旦净丑(chǒu)，都(dōu)戴面具，每(měi)剧(jù)多(duō)至百余，少者亦须数十。

　　‘南(nán)昆’里的神(shén)仙鬼怪，一(yī)般(bān)均戴(dài)面具(jù)，并不勾(gōu)画脸谱。

　　京(jīng)剧是(shì)具有全国(guó)性的大剧种，大量发展(zhǎn)脸谱(pǔ)，可是加官、财神(shén)、魁星、土(tǔ)地、雷(léi)公(gōng)，仍(réng)戴(dài)面(miàn)具。

　　从脸谱、面具的混(hùn)合使(shǐ)用与(yǔ)脸谱谱式的由简至繁，可以看出(chū)中国(guó)戏曲(qū)累递发展的(de)轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表(biǎo)演(yǎn)艺术(shù)一样，是《人民的名义》陈海是被谁暗算了 人民的名义是真实改编的吗和演员一起出(chū)现(xiàn)在(zài)舞台上的活的(de)艺(yì)术。

　　京剧(jù)在(zài)中国戏曲史上(shàng)，虽只有(yǒu)二百余年的历史，但与其(qí)他戏曲相比(bǐ)，它发(fā)展快，流传(chuán)广(guǎng)，深受人民群众的喜爱，有广(guǎng)泛(fàn)的群众基础(chǔ)。

　　因(yīn)此，京剧脸谱在中(zhōng)国戏曲脸谱中具(jù)有特(tè)殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写意(yì)和夸张的(de)艺(yì)术，常(cháng)以蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶翅(chì)等(děng)为图案勾眉眼面(miàn)颊(jiá)，结合夸张的(de)鼻窝、嘴窝(wō)来(lái)刻画面部的表情。

　　开朗乐观的(de)脸谱总(zǒng)是舒眉展眼(yǎn)，悲伤或暴戾(lì)的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时(shí)以“鱼尾(wěi)纹(wén)”的高低曲直来(lái)反映年龄，用(yòng)“法令(lìng)纹(wén)”的上下开合(hé)来表现(xiàn)气质，用“印堂纹”的不同图案象征(zhēng)人物性(xìng)格(gé)。

　　京剧脸(liǎn)谱，是具有民族特色的一种特殊的化妆方法。

　　由于(yú)每个历(lì)史人物(wù)或某一(yī)种类(lèi)型(xíng)的人(rén)物(wù)都有一种大概的谱式，就(jiù)像唱(chàng)歌、奏乐都(dōu)要按照乐(lè)谱一样，所(suǒ)以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来(lái)源，一般的说法是来自假面(miàn)具。

　　京剧脸谱，是根据(jù)某(mǒu)种性格(gé)、性情(qíng)或某种特殊类型(xíng)的(de)人(rén)物为采用某些(xiē)色彩(cǎi)的。

　　红色(sè)的脸谱表示忠勇义烈(liè)，如(rú)关羽(yǔ)、姜(jiāng)维、常(cháng)遇春；黑(hēi)色的(de)脸谱表示(shì)刚烈、正直、勇猛(měng)甚至(zhì)鲁莽，如(rú)包拯、张飞(fēi)、李逵等；黄(huáng)色的脸(liǎn)谱表示(shì)凶狠(hěn)残暴，如宇文成都、典韦；蓝色(sè)或绿色的(de)脸谱表示一些粗豪暴(bào)躁的(de)人物，如窦尔敦、马武(wǔ)等；白色的脸谱(pǔ)一(yī)般表示(shì)奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱(pǔ)的色画方(fāng)法(fǎ)，基本上分(fēn)为三类(lèi)：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸大剧中(zhōng)角(jiǎo)色的(de)五(wǔ)官部(bù)位和(hé)面部的纹理，用夸(kuā)张(zhāng)的手法表现剧(jù)中人的性格、心理和(hé)生理上的特(tè)征，以(yǐ)此来为整个(gè)戏(xì)剧的(de)情节服务，可是发展到后(hòu)来，脸(liǎn)谱由简到繁、由粗(cū)到(dào)细、由表(biǎo)及(jí)里、由浅到(dào)深，本(běn)身就(jiù)逐渐成为一种具有民族特色的、以(yǐ)人(rén)的(de)面部为表(biǎo)现手段(duàn)的图案艺术了。

　　参考资料：百度百科-京剧

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