雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮的(de)心(xīn)绪，正在依依不(bù)舍(shě)的时(shí)候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来(lái)。

　　想到(dào)这一去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离(lí)别(bié)而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时(shí)身在何处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境，点出别时的(de)季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天，地(dì)点是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地传(chuán)达了(le)这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中(zhōng)“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈(nài)何的(de)心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人(rén)公的黯(àn)淡心情给(gěi)天容(róng)水色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面写景物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去(qù)越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕(què)实(shí)写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说到(dào)一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词(cí)的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也(yě)是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；大学辍学和退学的区别，辍学和休学的区别晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表(biǎo)现(xiàn)得(dé)十分充分、真(zhēn)切,创造出一(yī)种特有(yǒu)的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一层推想离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的(de)孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再没(méi)有心爱的(de)人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一(yī)步，即(jí)便对(duì)着美景，能(néng)产生一些感受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地(dì)步(bù)，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态(tài)；再(zài)写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想(xiǎng)象(xiàng)未(wèi)来，词人(rén)都注(zhù)意了前(qián)后照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因(yīn)写真情(qíng)实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失(shī)去爱情的痛(tòng)苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之(zhī)苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都(dōu)会产生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何(hé)大学辍学和退学的区别，辍学和休学的区别处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代大学辍学和退学的区别，辍学和休学的区别在交通要(yào)道边每隔十(shí)里修建一(yī)座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送(sòng)别的(de)地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之(zhī)情(qíng)，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴(biàn)京南下时与一(yī)位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯田(tián)员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时流(liú)传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词(cí)的(de)发展有(yǒu)重大(dà)影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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