柴可(kě)夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基(jī)最著名和(hé)最具有代(dài)表性的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西方音(yīn)乐(lè)风(苏州市相城区邮编是多少fēng)格而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一(yī)钢琴(qín)协奏曲”之后(hòu)，才获得(dé)世(shì)界范围的(de)影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它(tā)是(shì)柴科夫(fū)斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农奴改(gǎi)革之后，由(yóu)封建生产关系转(zhuǎn)向资本(běn)主义生产关系。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后(hòu)，柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自(zì)己的意(yì)思修(xiū)改，他才(cái)能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不(bù)该，我要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演奏(zòu)了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因(yīn)之维护了自(zì)己的(de)创(chuàng)作个性(xìng)和自由、人格感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强(qiáng)烈的(de)情感渲(xuàn)泄(xiè)的结合而(ér)见长，他吸收意(yì)大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国(guó)交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特色，使其(qí)作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素太多(duō)地带入创作，又(yòu)使曲(qū)式结构(gòu)不那么(me)完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意(yì)义上(shàng)说(shuō)，他的音乐又往往(wǎng)是最感人(rén)的音乐(lè)。

柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一(yī)乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们(men)心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么就可(kě)以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的(de)《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为我的手(shǒu)机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难(nán)以详细描述(shù)的，我也找不到什么好的言语来描(miáo)述(shù)，但(dàn)是我并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现了他的(de)全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐是(shì)不得(dé)章法(fǎ)的，如(rú)果按照严格的音律格式去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在静谧中苏州市相城区邮编是多少(zhōng)，独(dú)自聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感(gǎn)到(dào)仿佛是魔(mó)音一般钻进了我的心，使我不(bù)能再坐在那里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四处走(zǒu)动才(cái)能使让州我(wǒ)的激(jī)动慢慢(màn)的平息下来！我是个不(bù)善(shàn)于(yú)表达感情的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会感到全(quán)身(shēn)发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都没(méi)有(yǒu)感受出来，但是我也没有刻意去(qù)感受(shòu)，就(jiù)像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带(dài)给我(wǒ)那(nà)淋漓的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲(qū)子时，能走进作家100多年(nián)前的(de)灵魂深(shēn)处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的(de)心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时(shí)著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任(rèn)校(xiào)长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗(sú)、琐碎(suì)，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出(chū)现于(yú)单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先(xiān)由(yóu)长(zhǎng)笛(dí)独奏，再(zài)以钢琴(qín)接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由(yóu)钢(gāng)琴以独奏行(xíng)板主题(tí)，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始回旋主题，接着小提(tí)琴以(yǐ)降D大调(diào)用八度奏(zòu)庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即将开始的欢快、奔放的(de)情(qíng)绪，副主部是十(shí)分抒情(qíng)优(yōu)美的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青(qīng)春和难(nán)以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是(shì)快速(sù)的节(jié)奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的(de)几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了(le)生活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章让你感觉(jué)是(shì)面对汹涌澎(pēng)湃(pài)的大海的话，那么第(dì)二(èr)乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼(pō)的小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情(qíng)得以(yǐ)缓解(jiě)，你能感受到生活在都市的(de)你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生(shēng)活的希望充满信(xìn)心(xīn)，整(zhěng)个人就像是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的(de)空气（不要以(yǐ)为我用错了形容词，空(kōng)气的(de)明(míng)媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回(huí)较快(kuài)的(de)节奏，但是同(tóng)时(shí)也有着优雅的旋(xuán)律，这是(shì)成功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒着我(wǒ)们，成功(gōng)来得(dé)不容易，可能失去得(dé)也快，只有更加的(de)努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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