古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地(dì)融合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔中国为什么叫兔子国"，写(xiě)日落(luò)西(xī)山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落(luò)日(rì)倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这样的(de)环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗(shī)的意(yì)思(sī)是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔(xián)住落日(rì)淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的(de)词汇(huì)，单独解释给(gěi)大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一(yī)起来欣(xīn)赏评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年(nián)，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂在(zài)山头上的(de)情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得(dé)，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了(le)江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗(shī)比，画(huà)面中少了(le)个(gè)天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一(yī)切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)以(yǐ)及(jí)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎么(me)读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以(yǐ)下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长(zhǎng)满(mǎn)了(le)池塘(táng)，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写出了(le)景色的(de)生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色(sè)彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的(de)原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗(shī)：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红(hóng)红的火(huǒ)球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出(chū)落(luò)日挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落(luò)日(rì)，中间以一(yī)“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足(zú)于(yú)这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在的(de)环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘(chén)世的喧嚣，看(k中国为什么叫兔子国àn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写(xiě)景则(zé)集中在池(chí)塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优美(měi)的(de)田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

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