雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的(de)伤(shāng)心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的(de)千古名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手(shǒu)含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　这一(yī)去长年相别(bié)，我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要(yào)写一对(duì)恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世(shì)圆(yuán)秋季(jì)，景(jǐng)已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离(lí)而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实的(de)无情和(hé)词(cí)人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不出一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思(sī)念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得不去，包含了离(lí)人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜(xī)别，并不(bù)自我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特(tè)殊的现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一(yī)句，则(zé)强调自己比常人(rén)、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的心境(jìng)，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙在(zài)用(yòng)景写情，真正做到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月(yuè)破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四句更深(shēn)一层推(tuī)想离别以后(hòu)惨不(bù)成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人(rén)与自(zì)己(jǐ)共(gòng)赏；再(zài)退(tuì)一步，即便对着美(měi)景(jǐng)，能产生(shēng)一些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词(cí)人的(de)思念(niàn)之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入(rù)微、至尽至极的(de)地步，也传达(dá)出彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离别(bié)时刻(kè)，重(zhòng)在描写情态；再写(xiě)别(bié)后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读(dú)起(qǐ)来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之苦的人们在(zài)读到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边(biān)每隔十(shí)里(lǐ)修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古(gǔ)人送别的(de)肉夹馍可以带上飞机吗，肉夹馍可以带上飞机吗国内地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田(tián)。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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