雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么(me)也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二(èr)是(shì)因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出(chū)话来(lái)了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千(qiān)古名篇，也是柳词(cí)和(hé)婉约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正在依依不(bù)舍的(de)时候，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥(yáo)远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何(hé)况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到(dào)好(hǎo)天气(qì)、好风景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点(diǎn)出别(bié)时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地(dì)铺叙(xù)自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一(yī)句(jù)，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而又不能(néng)不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无(wú)情和词(cí)人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出一句话来(lái)。比玉皇大帝还大的是谁，比玉皇大帝还厉害的是谁p>

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的(de)预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心(xīn)情(qíng)给天(tiān)容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的(de)。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路(lù)上(shàng)暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛(fàn)论(lùn)，从个别说到(dào)一般，得(dé)出(chū)一(yī)条人生哲理：“多情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正做到“景比玉皇大帝还大的是谁，比玉皇大帝还厉害的是谁(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后(hòu)难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去比玉皇大帝还大的是谁，比玉皇大帝还厉害的是谁经(jīng)年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与(yǔ)何人(rén)说？”这(zhè)四句更深一层推想(xiǎng)离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没(méi)有(yǒu)心爱(ài)的人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词(cí)人(rén)的思(sī)念(niàn)之(zhī)情(qíng)、伤感之意刻画到(dào)了(le)细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式(shì)，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在(zài)描写(xiě)情态；再写别(bié)后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人(rén)都注意了前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起来如行(xíng)云(yún)流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情(qíng)调(diào)因写(xiě)真情实感而显得(dé)太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的(de)心情和失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强(qiáng)烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道(dào)边每隔十(shí)里修建(jiàn)一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对(duì)船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一(yī)位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田(tián)员外(wài)郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛(fàn)，人(rén)称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一，对宋词的(de)发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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