古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的意思，山(shān)衔落(luò)中元节一般过几天，鬼节不能吃什么东西日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非(fēi)常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景物特点，写出了(le)景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的(de)形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了(le)这样的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解释(shì)给大(dà)家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一(yī)些(xiē)作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池(chí)塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂(guà)在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由(yóu)自(zì)在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的(de)画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝(cháo)，生平(píng)不(bù)详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的(de)是山村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机地融(róng)合(hé)起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令(lìng)的景物(wù)特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作(zuò)于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里(lǐ)，池中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的(de)，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿(ná)着(zhe)短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节(jié)令(lìng)已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节(jié)，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落日(rì)挂在山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字(zì)作维(wéi)系(xì)，使池塘显得(dé)很热(rè)闹(nào)，色彩(cǎi)也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自在的(de)环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之(zhī)，这(zhè)首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的(de)画(huà)面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画(huà)面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧(mù)童(tóng)，代(dài)之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震(zhèn)，相信(xìn)大(dà)家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢(ne)我就(jiù)介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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