雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪(lèi)，一是(shì)不(bù)知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住(zhù)人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话(huà)来(lái)了的(de)。

　　关(guān)于(y先考与显考是什么意思区别，先考与显考有何区别ú)雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃以及雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎的竟，柳永为(wèi)什么写雨霖铃，雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎的竟在表情达意(yì)上(shàng)的作用，柳永的雨(yǔ)霖铃(líng)是什么意(yì)思(sī)等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道(dào)说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被(bèi)自(zì)己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实(shí)感表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古(gǔ)名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上(shàng)的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的(de)手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的人(rén)总是(shì)为(wèi)离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对凄(qī)厉(lì)的晨风和(hé)黎(lí)明的残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相(xiāng)别，我料(liào)想即(jí)使遇到好天气、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的情(qíng)意(yì)，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出(chū)别(bié)时的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自然景物(wù)，而是通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值(zhí)天(tiān)晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处(chù)不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致(zhì)，更准确地(dì)传达(dá)了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离(lí)别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了(le)不(bù)忍别(bié)离而又(yòu)不能(néng)不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何(hé)先考与显考是什么意思区别，先考与显考有何区别的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上(shàng)了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面(miàn)写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越(yuè)去越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不得不去，包(bāo)含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句(jù)由(yóu)上(shàng)阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承(chéng)上启下的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在(zài)用景写(xiě)情(qíng)，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切(qiè),创造(zào)出一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日(rì)子怎么(me)挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于(yú)虚设，因为再(zài)没有心爱的(de)人与(yǔ)自(zì)己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些(xiē)感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再(zài)写别(bié)后想象，在(zài)刻画(huà)心(xīn)理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描(miáo)写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都(dōu)注意了前后照应，虚实(shí)相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的心情和失(shī)去(qù)爱(ài)情的(de)痛苦刻画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别之苦的(de)人(rén)们在读(dú)到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要道边(biān)每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年(nián)：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田(tián)员外郎(láng)，故世(shì)称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光(guāng)和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅(lǚ)行(xíng)役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时(shí)流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具(jù)代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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