古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么是(shì)“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子(zi)倒(dào)映在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文(wén)字(zì)集(jí)中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来(lái)，描绘(huì)了一(yī)幅(fú)非常幽(yōu)雅美(měi)丽的(de)图(tú)画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机(jī)一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是(shì)规(guī)矩地(dì)骑(qí)，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调(diào)皮(pí)可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)是(shì)什么(me)意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原(yuán)文(wén)是这样(yàng)的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作(zuò)于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以七(qī)绝(jué)的形式(shì)，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是(shì)一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字(zì)之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的(de)池(chí)水，带(dài)出(chū)青山(shān)与落(luò)日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很(hěn)热(rè)闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样一种自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是(shì)一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃(táo)源(yuán)般的(de)画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布(bù)局，都非(fēi)常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面(miàn)不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在(zài)牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南(nán)优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬(tián)静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满(mǎn)着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句(jù)等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也(yě)没有固定的声(sjk袜子总是掉怎么办，足球袜套jhēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者(zhě)有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后(hòu)两句写(xjk袜子总是掉怎么办，足球袜套jiě)牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写(xiě)出了(le)景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映在水中的(de)形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳(chún)朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯(wéi)间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不少写景之作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手(shǒu)天(tiān)成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末(mò)年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些(xiē)诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

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