古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问题(tí)，小编(biān)将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句(jù)，写(xiě)的(de)是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的(de)图画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一(yī)个"衔(xián)"，写日(rì)落(luò)西(xī)山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是(shì)什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得(dé)比较重要的词(cí)汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游(yóu)览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首(72小时是几天，72小时是几天几夜shǒu)描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好(hǎo)像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池塘(táng)里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池(chí)上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高(gāo)。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分(fēn)满足于这样一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实是一幅(fú)悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了(le)江南(nán)优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了(le)个天真烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一是(shì)充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情(qíng)语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么以及古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地融(róng)合(hé)起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗(sh72小时是几天，72小时是几天几夜ī)与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山吃掉(diào)一样(yàng)（是(shì)落山(shān)后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山(shān)头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱(ài)，村(cūn)童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人(rén)们生活自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非(fēi)常协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景则集中在(zài)池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优(yōu)美的(de)田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七(qī)十四。

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