古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的下(xià)一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的(de)是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和(hé)落(luò)日倒映(yìng)在水中的(de)形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画(huà)，多(duō)为妙(miào)手(shǒu)天成(chéng)；宋人(rén)却更(gèng)多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家(jiā)常以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方面的(de)艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带中原地区种植葡萄始于哪个朝代 秦朝的时候有葡萄吗出青山与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚(wǎn)，他十(shí)分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局(jú)，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则集中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了(le)江南优美(měi)的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着(zh中原地区种植葡萄始于哪个朝代 秦朝的时候有葡萄吗e)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧(wò)，带(dài)得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者(zhě)雷(léi)震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么(me)以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的(de)青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有(yǒu)固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机地融合(hé)起来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字(zì)，写出(chū)仲夏时令(lìng)的(de)景(jǐng)物特点，写出了景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的(de)原文是(shì)这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来(lái)了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的(de)词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋(sòng)人(rén)却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的(de)形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安(ān)石(shí)“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样一种自然(rán)风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活(huó)自由(yóu)自在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其(qí)"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局(jú)，都(dōu)非常协调(diào)，而(ér)画中之景(jǐng)、画(huà)外之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写景则集(jí)中在池塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活(huó)充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的(de)画(huà)面(miàn)便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉(xī)了(le)，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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