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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了(le)，二(èr)是因(yīn)为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别(bié)时的真情(qíng)实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着(zhe)长(zhǎng)亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在依(yī)依不(bù)舍的时候，船(chuán)上的人(rén)已催着出(chū)发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含(hán)着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的(de)说不出话来。

　　想到这一(yī)去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知(zhī去巴基斯坦办签证多少钱，去巴基斯坦需要签证吗)我今夜(yè)酒(jiǔ)醒(xǐng)时身(shēn)在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写一对(duì)恋(liàn)人饯行时难(nán)分难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环(huán)境，点出别时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观(guān)地(dì)铺叙(xù)自然景物(wù)，而(ér)是通过景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围的(de)渲染，融情入景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结构是一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了(le)这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍(shě)之(zhī)际(jì)，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的(de)黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告(gào)诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的(de)意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越(yuè)远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写(xiě)想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到一般，得出(chū)一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提(tí)升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常(cháng)人、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙(miào)在(zài)用景(jǐng)写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得(dé)十分充分(fēn)、真(zhēn)切(qiè),创造出一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以(yǐ)后(hòu)惨不(bù)成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等(děng)于虚设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己(jǐ)共赏；再(zài)退一步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细(xì)致入(rù)微、至尽至极的(de)地步(bù)，也传达出(chū)彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环(huán)境(jìng)；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再(zài)写(xiě)别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前(qián)后(hòu)照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做到层(céng)层(céng)深入(rù)，尽情描绘(huì)，情景交融(róng)，读起来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因(yīn)写(xiě)真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却将词人(rén)抑(yì)郁的心情和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦(kǔ)的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要(yào)道边每隔十(shí)里修建一座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的(de)首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去(qù)”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地(dì)的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南下时与一位(wèi)恋人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写(xiě)羁旅行役之情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其(qí)广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋(sòng)词的(de)发展有(yǒu)重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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