春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相似的全诗句是“年年岁岁(suì)花相(xiāng)似”的全(quán)诗(shī)解释是：洛阳(yáng)城东的(de)桃花李花(huā)随风飘转，飞来飞(fēi)去，不知落入了谁家(jiā)？洛阳女子有着娇艳(yàn)的容颜(yán)，独坐院中(zhōng)，看着零(líng)落(luò)的桃李(lǐ)花而长声叹息的(de)。

　　关于春有约(yuē),花不误(wù),年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似的(de)全诗句以(yǐ)及春(chūn)有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负(fù)，年年(nián)岁岁花相似(shì)代表什么意思，年年岁岁花(huā)相似(shì)的全诗句，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似出自，年年岁岁花相(xiāng)似是谁的诗(shī)等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

春有(yǒu)约,花(huā)不(bù)误(wù),年年岁岁不相负(fù)，年(nián)年岁岁花相似的全诗句(jù)

　　洛阳城东的桃花李花随风飘(piāo)转，飞来飞去，不(bù)知落入了(le)谁家(jiā)？

　　洛阳(yáng)女子有(yǒu)着娇(jiāo)艳(yàn)的(de)容颜，独坐院中(zhōng)，看着零落(luò)的桃李花而长声叹息(xī)。

　　今年我在这里看着桃花李花(huā)因(yīn)凋零而颜色衰减，明(míng)年花(huā)开时(shí)节不知又(yòu)有谁(shuí)还能看见那(nà)繁花似锦(jǐn)的胜况？

　　故人现在已经不(bù)再悲叹洛阳城东(dōng)凋零(líng)的桃李(lǐ)花了，而今人却依旧对着随风飘零的(de)落花而伤怀。

　　年(nián)年岁岁(suì)繁花依旧，岁岁年年看花之人却不(bù)相(xiāng)同。

　　转告(gào)那些正(zhèng)值青春年华(huá)的(de)红颜少年，应该怜(lián)悯这(zhè)位已是(shì)半死之人的白头老翁。

　　如今他白发苍(cāng)苍(cāng)，真是可(kě)怜，然而他从(cóng)前亦是(shì)一(yī)位风(fēng)流倜傥的红颜美(měi)少(shǎo)年。

　　这白头老翁(wēng)当年(nián)曾与(yǔ)公子(zi)王孙寻欢作(zuò)乐于芳树之下，吟赏清歌妙(miào)舞(wǔ)于落花之前(qián)。

　　亦曾像东汉光禄(lù)勋马防那样以锦绣(xiù)装饰(shì)池(chí)台(tái)，又如贵(guì)戚梁冀在府第楼阁中(zhōng)到处涂画(huà)云气神仙。

　　白头老翁(wēng)如今(jīn)一(yī)朝卧病(bìng)在(zài)床，便无人理睬(cǎi)，往(wǎng)昔的三春行乐、清歌妙舞如(rú)今又到哪里去了呢？

　　而美人的青春(chūn)娇颜同样(yàng)又能保持几时？须臾之(zhī)间，已是鹤发蓬(péng)乱，雪白如丝了。

　　只见(jiàn)那古往今来的(de)歌(gē)舞之(zhī)地，剩下(xià)的(de)只有黄昏的鸟雀在(zài)空自悲(bēi)啼(tí)。

　　出自唐代诗人刘希夷(yí)《代悲白(bái)头翁》。

　　洛阳城东(dōng)桃李花，飞来飞(fēi)去落谁家(jiā)？

　　洛(luò)阳女儿(ér)惜颜色，坐(zuò)见(jiàn)落花长叹息。

　　今年(nián)花落颜(yán)色改(gǎi)，明年花开(kāi)复谁在？

　　已见松柏(bǎi)摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古人(rén)无(wú)复洛城(chéng)东，今人还对(duì)落花风。

　　年年(nián)岁岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全(quán)盛(shèng)红颜子，应(yīng)怜半死白(bái)头翁。

　　此(cǐ)翁白(bái)头(tóu)真可(kě)怜，伊昔(xī)红颜美少年。

　　公子王孙芳(fāng)树下(xià)，清歌妙舞落花前(qián)。

　　光禄池台文锦绣(xiù)，将军楼阁(gé)画神仙。

　　一朝(cháo)卧病无相识，三春行(xíng)乐(lè)在谁边(biān)？

　　宛转蛾眉能几时？须(xū)臾鹤发乱如丝。

　　但看古来(lái)歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀(què)悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作(zuò)柴薪。

　　2、光禄：光禄(lù)勋。

　　3、文(wén)锦绣：指以锦绣装(zhuāng)饰池台中物。

　　4、将(jiāng)军(jūn)：指东汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本(běn)为年轻女子(zi)的面部画妆(zhuāng)，此代(dài)指青春年华。

　　6、须臾：一会(huì)儿(ér)。

　　7、鹤发：白(bái)发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的前(qián)半(bàn)写(xiě)洛阳女子感伤落花(huā)，抒发人生短促、红颜易老的感(gǎn)慨；

　　后(hòu)半(bàn)写白头老(lǎo)翁遭遇(yù)沦落，抒发世事变迁、富贵无(wú)常(cháng)的感慨(kǎi)，以“但看古(gǔ)来歌舞地，惟有黄(huáng)昏(hūn)鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后的过渡(dù)，以“寄言全盛(shèng)红颜子，应怜半死(sǐ)白(bái)头翁”二句，点出(chū)红颜女子的未来不(bù)免是白头老翁的今日(rì)，白(bái)头(tóu)老翁的往(wǎng)昔实即(jí)是红(hóng)颜女(nǚ)子的今日。

　　诗人把红(hóng)颜女子和白头老翁的具体命运(yùn)加以典型(xíng)化，表现(xiàn)出(chū)这是一大群处于封(fēng)建社会下层的男女(nǚ)老(lǎo)少的共同(tóng)命运，因而提出(chū)应该同病相怜，具(jù)有“醒(xǐng)世(shì)”的作用。

　　 “洛阳城(chéng)东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的(de)开头两句，描绘洛阳城(chéng)东(dōng)暮春景色。

　　洛阳是唐代的东都，十分(fēn)繁(fán)华；

　　繁华的(de)都市盛开着艳(yàn)丽的鲜(xiān)花，满(mǎn)城春(chūn)色(sè)，生气勃勃，令人心(xīn)醉(zuì)神往。

　　然而时光(guāng)易逝，此时的(de)洛阳已(yǐ)是(shì)落花季节，桃李纷飞，不知飘向何处。

　　这两句(jù)是诗的起(qǐ)兴(xīng)。

　　下文表(biǎo)达的(de)对大(dà)好春光、妙(miào)龄红颜的憧憬和留(liú)恋，对(duì)桃李花落、青春易逝的感(gǎn)伤和(hé)惋惜，都是(shì)由此生发开来(lái)的。

　　 “洛(luò)阳女儿惜(xī)颜(yán)色”以下(xià)十句，写年(nián)轻的洛(luò)阳(yáng)女儿面对(duì)漫(màn)天飞舞的落(luò)花生(shēng)出(chū)无限(xiàn)感(gǎn)慨。

　　洛阳女儿(ér)所(suǒ)感伤的，实际上(shàng)是(shì)由大(dà)自(zì)然的变化而联想到美(měi)的(de)短暂和(hé)人的生命(mìng)的有(yǒu)限。

　　“今年花落颜色(sè)改，明年(nián)花开复谁(shuí)在？”表现的是因为(wèi)春光的流(liú)逝而感(gǎn)叹红颜(yán)易老、生命无常的心理。

　　“松柏摧为(wèi)薪”句(jù)，运用比喻，形象(xiàng)地表现世事变(biàn)化(huà)很大。

　　“古(gǔ)人无(wú)复洛(luò)城(chéng)东，今人还对落花风”则揭示人生(shēng)易逝(shì)、宇宙永恒(héng)的客观规律。

　　“年(nián)年岁岁花相似，岁岁(suì)年年人不(bù)同”两句，以优美、流畅、工(gōng)整的对句集中地表(biǎo)现青春易老世事(shì)无常的感叹，富于诗(shī)的(de)意境，且(qiě)具有哲(zhé)理性，历(lì)来广为传诵(sòng)。

　　 “寄言全盛红颜(yán)子”以下十句，概括叙(xù)述白头翁一生的经历。

　　白头老翁(wēng)曾是一(yī)个美貌(mào)少年(nián)，从前(qián)他也常(cháng)和公(gōng)子王孙一(yī)起(qǐ)，在树下花前歌舞游(yóu)乐。

　　“光(guāng)禄池台文锦绣”两句，以(yǐ)历史上权臣贵戚的豪(háo)华奢(shē)侈，表现白头翁(wēng)曾(céng)经历过的一段富贵生活。

　　然而，一(yī)旦(dàn)生病衰老(lǎo)，就无人理睬，三春行乐只好让给别人了(le)。

　　这(zhè)一段(duàn)通过描写白头翁(wēng)从红颜(yán)到老病、从游乐(lè)到孤苦的(de)生活，不仅(jǐn)表示了诗人对(duì)青春(chūn)红颜、清歌妙舞的眷(juàn)恋、向往，对垂老白头翁的怜悯、同(tóng)情，同时(shí)进(jìn)一步(bù)抒发了对美的短(duǎn)暂和生命的有限的(de)感慨(kǎi)，从而增(zēng)强了诗(shī)歌的(de)艺术感染力和哲理性。

　　 结尾四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能(néng)几时？须(xū)臾鹤发乱(luàn)如丝(sī)”两(liǎng)句(jù)感叹(tàn)美(měi)貌的少女转眼之间(jiān)将(jiāng)化作白发(fā)的老(lǎo)妇，惋惜青春难驻(zhù)。

　　“但看古来歌舞地(dì)，唯有黄(huáng)昏(hūn)鸟雀悲”两句，一(yī)切都如同过(guò)眼云烟，迅速(sù)消失了！往(wǎng)日繁(fán)华(huá)热闹(nào)的(de)游乐(lè)场所，如今只有几只离(lí)群(qún)的鸟雀(què)在清冷的暮蔼中发出几声凄苦的(de)悲鸣。

　　末句的最后一(yī)个“悲”字，是此诗的(de)基调。

　　 诗的前半首化自东汉宋(sòng)子侯(hóu)的(de)乐府歌(gē)辞《董娇娆》，但经过刘希夷(yí)的再创作，更为概括典型。

　　作为前半的(de)结(jié)语，“年年岁岁”二(èr)句是(shì)精(jīng)警(jǐng)的(de)名句，它(tā)比喻精当，语言精粹，令人警省。

　　“年年(nián)岁岁”“岁岁年年”的颠倒(dào)重复，不仅(jǐn)排(pái)沓回荡，音韵(yùn)优(yōu)美，更在(zài)于强调(diào)了时光流逝(shì)的无情事(shì)实和听天由命的(de)无奈情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象(xiàng)比喻，突出了(le)花卉盛(shèng)衰有时而人生青春不再的(de)对比(bǐ)，耐人寻(xún)味。

　　结合(hé)后半(bàn)写白(bái)头(tóu)老(lǎo)翁的遭遇，可以(yǐ)体(tǐ)会(huì)到，诗(shī)人(rén)不用(yòng)“女(nǚ)子”和“春花”对比，而用(yòng)泛指(zhǐ)名词(cí)“人”和(hé)“花”对(duì)比，不仅是(shì)由(yóu)于七言(yán)诗字数的限制，更由于要(yào)包(bāo)括所有不能掌握自己命运的可怜人(rén)，其中也包(bāo)括了(le)诗人自己。

　　也(yě)许，因此产(chǎn)生了不少关于(yú)这(zhè)诗的(de)附会(huì)传说。

　　这(zhè)类(lèi)无稽之谈的(de)产生与流传，既反映人们爱惜诗人的才华，同情他的不幸，也表明(míng)这诗情调也(yě)过于伤(shāng)感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南(nán)朝近体及梁、陈宫体的艺术经(jīng)验，而自成一种(zhǒng)清丽婉转的风格。

　　它还汲取乐府诗的叙事(shì)间(jiān)发议论、古诗的以(yǐ)叙事方式抒(shū)情的(de)手法(fǎ)，又(yòu)能(néng)巧妙交织运用各(gè)种对比，发(fā)挥对偶、用典(diǎn)的长(zhǎng)处，是这诗艺术上的(de)突出成就。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他产生消(xiāo)极感伤(shāng)情绪的(de)思想(xiǎng)根源(yuán)。

　　这诗浓厚的感伤情(qíng)绪，反映了封建制度(dù)束缚戕害人才的(de)事实。

　　创(chuàng)作背景：

　　这是(shì)一首拟古乐府诗。

　　《白(bái)头吟》是(shì)汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞(cí)写(xiě)一(yī)个女子向遗弃她的(de)情(qíng)人表(biǎo)示(shì)决绝。

　　刘希夷这首诗则(zé)从女子(zi)写(xiě)到(dào)老翁，咏叹青春易(yì)逝、富贵(guì)无常。

　　构思独创(chuàng)，抒情(qíng)宛(wǎn)转，语言(yán)优美(měi)，音(yīn)韵(yùn)和谐(xié)，艺(yì)术(shù)性较高，在初唐即受推崇，历来(lái)传为名(míng)篇。

　　作者简介：

　　刘希(xī)夷（约651年(nián)—约680年），唐(táng)朝诗人(rén)。

　　一名庭芝，字延(yán)之（一作庭芝），汉(hàn)族，汝(rǔ)州（今河南(nán)省汝(rǔ)州市）人。

　　高宗上元二年(nián)进士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶(pá)。

　　其诗以(yǐ)歌(gē)行(xíng)见长，多写闺(guī)情(qíng)，辞意柔婉华丽，且多(duō)感伤情调。

　　延之少(shǎo)有文华，落魄(pò)不拘常格(gé)，后为(wèi)舅舅宋之问所害(hài)，死时年未三(sān)十。

　　原有集，已失传(chuán)。

春有约(yuē),花不误,岁岁年年不相负什么(me)意思(sī)？

　　春有(yǒu)约,花不误,岁岁年年(nián)不相(xiāng)负的意思(sī)是：

　　自己和相爱的人，就像每(měi)年春季如约(yuē)而至，到了花期都彼此不相(xiāng)辜负一样(yàng)，年年岁岁岁岁年年(nián)！永远(yuǎn)相爱。

　　花(huā)事未了，山河依旧。

　　我在岁月(yuè)的渡口，种(zhǒng)下(xià)一路(lù)花香。

　　 风有约，花不误(wù)，岁岁如此，永(yǒng)不相负。

　　“风有(yǒu)信，花州(zhōu)孝不(bù)误(wù)，岁岁如(rú)此，永不相负。

　　”“二(èr)十四番花信风”是中国人特有的花(huā)事时间，花信从大寒梅花开始，一节三候(hòu)，一(yī)候一花，直到谷雨牡丹花结束，共有二十四番(fān)花信。

　　伴随花信的风也逐渐由北风变成了东风，冰雪的世(shì)界(jiè)也就(jiù)变(biàn)为烂漫(màn)的原野。

　　这个句子的出处是(shì)

　　出自一幅民间(jiān)的对联春(chūn)有约,花不(bù)误(wù),年(nián)年(nián)岁岁不相负(fù);你若约,我不误,岁岁(suì)年(nián)年(nián)人(rén)如(rú)初

　　 这(zhè)幅对联借此表(biǎo)白意(yì)图是

　　自己和相爱的(de)人，就像每租运年春(chūn)季如约而至，到了花期都彼(bǐ)此不相辜负一样枯型丛，年没樱年岁岁岁(suì)岁年(nián)年！永远(yuǎn)相爱(ài)。

　　扩展(zhǎn)资料(liào) 参考理解

　　俗(sú)话说：“花(huā)木管时令，鸟鸣报农时(shí)”，自然(rán)界的花草树木(mù)、飞禽(qín)走(zǒu)兽，都是按照(zhào)一定的季(jì)节(jié)时(shí)令(lìng)而活动的，其活动与气候(hòu)变化息息相关。

　　因此，它们(men)的各种(zhǒng)活(huó)动便成了季节(jié)的(de)标(biāo)志，如植物的(de)萌芽、发叶、开(kāi)花(huā)、结果(guǒ)、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等(děng)，都(dōu)与(yǔ)气候变(biàn)化相关(guān)灶伍，人们把大(dà)自然的这些节律(lǜ)现(xiàn)象(xiàng)叫做物(wù)候。

　　两千多年前，华(huá)夏(xià)祖先观察自然(rán)的变(biàn)化(huà)，发明了“二十四节气(qì)”和“七十二候”。

　　五天为一候，三(sān)候(hòu)为一节气。

　　立春册辩稿(gǎo)的(de)三候(hòu)分(fēn)别为：“一候东(dōng)风解冻，二候(hòu)蛰(zhé)虫始振，三候鱼陟负冰”，每候都(dōu)有(yǒu)某种花卉(huì)绽蕾开放。

　　立春(chūn)三(sān)候对应(yīng)的花信分别(bié)为(wèi)“一候(hòu)迎(yíng)春(chūn)，二候樱(yīng)桃，三候望春”。

　　春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负，年(nián)年岁岁花相似(shì)的全诗(shī)句是“年年(nián)岁岁花相似”的全诗解释是(shì)：洛(luò)阳(yáng)城东的桃(táo)花李花随(suí)风飘转，飞(fēi)来飞去(qù)，不知落入了谁家？洛(luò)阳女子有着娇艳的(de)容颜，独坐院中(zhōng)，看着零落的(de)桃李花而长声(shēng)叹息的。

　　关于(yú)春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁(suì)不相负(fù)，年年岁(suì)岁花相似的全诗(shī)句以(yǐ)及春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相似代表(biǎo)什么意思，年年岁岁花(huā)相似的(de)全诗句(jù)，年年(nián)岁岁花(huā)相似出自，年(nián)年岁(suì)岁花相似(shì)是谁的诗等问题，小编将为你整理以下知识：

春有(yǒu)约,花不误,年年岁(suì)岁(suì)不相(xiāng)负，年年岁岁花(huā)相似的全诗句

　　洛阳城东(dōng)的桃花李(lǐ)花随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁(shuí)家？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零(líng)落的桃李(lǐ)花而长声叹(tàn)息。

　　今年我在这里看着桃花李花因凋零而颜色衰减，明年花开时节不知又有谁还能(néng)看见(jiàn)那繁(fán)花似锦的胜况？

　　故(gù)人现在已(yǐ)经(jīng)不(bù)再(zài)悲叹洛阳(yáng)城东凋零的桃李花了，而(ér)今人(rén)却依旧(jiù)对着随风飘零的落花而伤(shāng)怀。

　　年年岁岁繁花依旧(jiù)，岁岁(suì)年(nián)年看花之人却(què)不相(xiāng)同。

　　转告那(nà)些正值(zhí)青(qīng)春年华的红颜(yán)少年，应(yīng)该怜悯这位已是半(bàn)死之人(rén)的白(bái)头老(lǎo)翁。

　　如今他白(bái)发苍苍(cāng)，真是可怜(lián)，然而他从前亦是一(yī)位风(fēng)流倜傥(tǎng)的红颜美少年。

　　这白头老翁当年曾与公(gōng)子(zi)王孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏清歌(gē)妙舞于落花之前。

　　亦(yì)曾像东(dōng)汉光禄勋马防那样以(yǐ)锦(jǐn)绣装(zhuāng)饰池台(tái)，又如贵戚梁(liáng)冀在(zài)府第楼阁(gé)中到处涂画(huà)云气神仙。

　　白头(tóu)老翁如今(jīn)一(yī)朝(cháo)卧病(bìng)在床，便无人理(lǐ)睬，往昔的三春(chūn)行乐、清歌(gē)妙舞如今又到哪里去了呢？

　　而美人的青春娇颜同样又能保持几时？须臾之间(jiān)，已是鹤(hè)发(fā)蓬乱(luàn)，雪白如(rú)丝了。

　　只见(jiàn)那古往今来的歌舞(wǔ)之地，剩下的只有黄昏的鸟(niǎo)雀在空自悲(bēi)啼。

　　出自唐(táng)代诗(shī)人(rén)刘希夷《代悲(bēi)白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去落(luò)谁家(jiā)？

　　洛阳女儿惜颜(yán)色，坐见落花长叹息。

　　今年(nián)花(huā)落颜色改，明年(nián)花开(kāi)复谁在？

　　已见(jiàn)松踢足球可以长高个子吗，为什么踢足球的个子矮柏摧为薪，更闻桑田变成海(hǎi)。

　　古人无复洛城东，今人还对落花风。

　　年年岁岁花相似(shì)，岁岁年年人不同。

　　寄(jì)言全盛红颜子，应怜半死白头翁。

　　此(cǐ)翁(wēng)白(bái)头真(zhēn)可怜，伊昔红颜美少年。

　　公(gōng)子王孙芳树下，清(qīng)歌妙舞落花前。

　　光禄(lù)池台文锦绣，将军楼(lóu)阁画神仙。

　　一朝卧病(bìng)无相(xiāng)识，三春行乐在(zài)谁边(biān)？

　　宛转蛾眉能几(jǐ)时？须(xū)臾鹤发乱如(rú)丝(sī)。

　　但看古来歌舞地，唯有(yǒu)黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注(zhù)释(shì)：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作(zuò)柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以(yǐ)锦绣(xiù)装饰池台中物。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵戚梁冀(jì)，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本(běn)为年(nián)轻女(nǚ)子的面部(bù)画妆，此代(dài)指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤(hè)发(fā)：白发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的前半写洛阳女(nǚ)子感伤(shāng)落花，抒发(fā)人(rén)生短促、红颜易老(lǎo)的感慨；

　　后半写(xiě)白头老翁遭(zāo)遇(yù)沦(lún)落，抒发世事变迁、富贵(guì)无常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后(hòu)的(de)过渡，以“寄言全(quán)盛红颜子，应怜半死白头翁”二(èr)句，点出红(hóng)颜女子的未(wèi)来不(bù)免是白(bái)头老翁的今日，白(bái)头(tóu)老翁的(de)往(wǎng)昔实即是红(hóng)颜女子的今日。

　　诗人把红颜女子和白头老翁的具体命运(yùn)加以典型化(huà)，表现出这是一大群处于封(fēng)建社会下层的男女老(lǎo)少的(de)共同命运(yùn)，因而提(tí)出(chū)应(yīng)该同(tóng)病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来(lái)飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳(yáng)城东暮春景(jǐng)色。

　　洛阳(yáng)是(shì)唐(táng)代的东(dōng)都(dōu)，十分繁华；

　　繁(fán)华(huá)的都市盛(shèng)开着艳丽的鲜花(huā)，满(mǎn)城春色(sè)，生气勃(bó)勃，令人心(xīn)醉神往。

　　然而(ér)时光易逝，此(cǐ)时的(de)洛阳已是(shì)落花季(jì)节，桃(táo)李纷飞，不知(zhī)飘向何处(chù)。

　　这(zhè)两句是诗的(de)起兴。

　　下文表达的对大好春光(guāng)、妙龄(líng)红颜(yán)的憧憬和留恋，对桃李花落、青春易逝(shì)的感伤(shāng)和(hé)惋惜，都是由(yóu)此生发开来的(de)。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜颜色”以下十(shí)句，写年轻(qīng)的洛阳女儿面对漫天飞舞的落花生出无限感慨(kǎi)。

　　洛阳女(nǚ)儿所感伤(shāng)的，实际上是由大(dà)自然的变化(huà)而联想(xiǎng)到美的(de)短(duǎn)暂和人(rén)的生命的有(yǒu)限(xiàn)。

　　“今年花落(luò)颜色改，明(míng)年(nián)花开(kāi)复谁在(zài)？”表现的是(shì)因(yīn)为春光的流逝(shì)而(ér)感叹红(hóng)颜易(yì)老、生(shēng)命(mìng)无常的心理。

　　“松柏摧为薪(xīn)”句，运用比喻，形(xíng)象地表现世事变化很大(dà)。

　　“古人无(wú)复洛城东，今人还(hái)对落(luò)花风”则揭示人生易(yì)逝(shì)、宇宙永(yǒng)恒(héng)的客(kè)观规(guī)律。

　　“年年岁岁花相似(shì)，岁岁年年人不同”两(liǎng)句，以优(yōu)美、流畅(chàng)、工整的(de)对句(jù)集中(zhōng)地表现青春易老世事(shì)无常的感叹，富于诗的意境，且具有哲理性，历(lì)来广(guǎng)为传诵。

　　 “寄(jì)言全盛(shèng)红颜子(zi)”以下十句(jù)，概括叙述(shù)白头(tóu)翁一生的经历。

　　白头老翁曾(céng)是一个美貌少年，从前他也常(cháng)和公子王(wáng)孙一起，在树下(xià)花前歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄池台文锦(jǐn)绣”两句，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头翁曾经历过的(de)一段富贵(guì)生活。

　　然而，一旦(dàn)生病(bìng)衰老，就无人理睬，三春行乐只好(hǎo)让给别人了。

　　这一段(duàn)通过(guò)描写白头翁(wēng)从(cóng)红(hóng)颜到老病、从(cóng)游(yóu)乐到孤苦的生活，不(bù)仅表示(shì)了(le)诗人(rén)对青春(chūn)红(hóng)颜、清歌妙舞的眷恋、向(xiàng)往，对(duì)垂(chuí)老(lǎo)白头翁的怜悯(mǐn)、同情，同时进一步抒发了对美的(de)短暂和(hé)生(shēng)命的(de)有限的感慨，从而(ér)增强了(le)诗歌的(de)艺术感染(rǎn)力和哲理性。

　　 结尾四句点明(míng)主(zhǔ)旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如(rú)丝”两句感(gǎn)叹美貌的少女转眼(yǎn)之(zhī)间将化作白发(fā)的(de)老妇，惋惜青春难(nán)驻。

　　“但看古来歌舞(wǔ)地，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲(bēi)”两句，一切都如同过眼云烟，迅(xùn)速消失了！往日繁华(huá)热闹的游乐场所，如今只有几只离(lí)群(qún)的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声凄(qī)苦的悲鸣。

　　末句的最后(hòu)一个“悲”字，是(shì)此诗的基调。

　　 诗(shī)的前半首化(huà)自(zì)东汉宋子侯的乐府(fǔ)歌辞《董娇娆》，但经过刘(liú)希(xī)夷的再创作，更为概括典型(xíng)。

　　作(zuò)为前半的结语(yǔ)，“年年岁岁”二句是精警的名句，它比喻精(jīng)当，语(yǔ)言(yán)精(jīng)粹，令人警省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁岁年年(nián)”的颠(diān)倒重复，不仅(jǐn)排沓回荡，音(yīn)韵优美，更在于强调了时光流逝的无情事(shì)实和听天由命(mìng)的(de)无(wú)奈(nài)情绪，真实动(dòng)情。

　　“花相似(shì)”、“人不同”的形象(xiàng)比喻，突出了花卉盛衰有时而人生青春不再的对比，耐人寻(xún)味。

　　结合(hé)后(hòu)半(bàn)写白头老翁的遭遇，可以体会到，诗人(rén)不用“女子”和“春花”对比，而用泛指名词“人(rén)”和“花(huā)”对(duì)比，不(bù)仅是由于七言诗字数的(de)限制，更由于要包括所有不(bù)能掌握(wò)自(zì)己命运的可怜人，其中(zhōng)也包(bāo)括了(le)诗人自(zì)己。

　　也许，因(yīn)此产(chǎn)生了不少关于这诗(shī)的附会传说。

　　这(zhè)类无稽之谈的产生(shēng)与流传，既反映人们爱惜(xī)诗人的才华，同情他(tā)的不幸，也表明这(zhè)诗情调也过于伤感了。

　　 此诗融会(huì)汉(hàn)魏歌行、南朝近(jìn)体及梁、陈(chén)宫体(tǐ)的艺(yì)术经验，而(ér)自成一种清丽婉转(zhuǎn)的风格。

　　它还汲取(qǔ)乐府诗的叙事间发踢足球可以长高个子吗，为什么踢足球的个子矮议论、古诗的以叙事方式抒情的(de)手(shǒu)法，又能(néng)巧妙交(jiāo)织运用各种对比，发挥对(duì)偶(ǒu)、用典的长处，是(shì)这诗(shī)艺术上的突出(chū)成就。

　　刘(liú)希夷一生(shēng)遭遇压(yā)抑，是他产生消极(jí)感伤(shāng)情绪的(de)思想根源。

　　这诗(shī)浓(nóng)厚的感伤情绪(xù)，反映了封建制度束缚戕害人才的事实。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)是一首拟(nǐ)古(gǔ)乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚(chǔ)调曲旧题，古辞写一(yī)个女子向遗弃她的情人(rén)表(biǎo)示决绝。

　　刘(liú)希夷(yí)这首诗则从女(nǚ)子写到老翁，咏叹青(qīng)春易逝(shì)、富(fù)贵无(wú)常。

　　构思(sī)独创，抒(shū)情宛转，语言(yán)优美，音韵和谐，艺术性(xìng)较高(gāo)，在初唐即受推崇(chóng)，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷(yí)（约651年—约680年(nián)），唐(táng)朝诗(shī)人。

　　一名庭芝，字延之(zhī)（一作庭芝），汉族，汝州(zhōu)（今(jīn)河南省(shěng)汝州市）人。

　　高宗上元二年进士，美(měi)姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌(gē)行见长，多写闺(guī)情，辞意柔婉华(huá)丽，且多(duō)感伤情调(diào)。

　　延之少有文华，落魄不拘常(cháng)格，后为舅舅宋(sòng)之(zhī)问所害，死(sǐ)时年未(wèi)三十。

　　原有集，已(yǐ)失传。

春有约,花(huā)不误,岁岁(suì)年年不相负什(shén)么意思(sī)？

　　春有约,花不(bù)误,岁岁年年不相负的意思是：

　　自(zì)己和(hé)相爱的人，就像每(měi)年春季如约而至，到了(le)花期(qī)都彼此(cǐ)不相辜(gū)负一样，年年岁(suì)岁岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　花事未了(le)，山河依旧。

　　我在(zài)岁月的渡口，种(zhǒng)下(xià)一路(lù)花香。

　　 风(fēng)有约，花不误，岁岁如此(cǐ)，永不相负。

　　“风(fēng)有信(xìn)，花州孝不误，岁岁如此，永(yǒng)不相负(fù)。

　　”“二十四(sì)番花信风”是中国人(rén)特有的(de)花事时间(jiān)，花信从大(dà)寒梅(méi)花(huā)开始，一节三候，一候一花，直到谷雨(yǔ)牡丹(dān)花结(jié)束，共有二(èr)十(shí)四(sì)番花(huā)信。

　　伴随花信的(de)风(fēng)也逐渐由(yóu)北(běi)风变成了东风，冰雪的(de)世界也就变(biàn)为(wèi)烂漫的原野(yě)。

　　这(zhè)个句(jù)子的(de)出处是

　　出自(zì)一幅民间的对联春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负;你若约,我不误(wù),岁(suì)岁年(nián)年(nián)人如初(chū)

　　 这幅对(duì)联借此(cǐ)表白意图是(shì)

　　自己和相爱的人，就像(xiàng)每租运年春季如(rú)约(yuē)而至，到(dào)了花期都彼此不相辜负一样枯型(xíng)丛，年没樱年岁岁岁岁年年！永远(yuǎn)相(xiāng)爱。

　　扩展资料 参(cān)考理(lǐ)解

　　俗话说：“花木管(guǎn)时(shí)令，鸟(niǎo)鸣(míng)报(bào)农时(shí)”，自然界的(de)花(huā)草(cǎo)树木(mù)、飞(fēi)禽(qín)走兽，都是按照一定的季节时令而(ér)活动的，其(qí)活动与气候(hòu)变(biàn)化息息相关。

　　因此，它们的各种活动便成(chéng)了(le)季(jì)节的(de)标(biāo)志，如(rú)植(zhí)物的萌芽、发叶、开花、结果、叶(yè)黄和叶落；动物的蛰眠(mián)、复(fù)苏、始鸣、繁育、迁徙(xǐ)等，都与气候变化相关灶伍(wǔ)，人们把大自然(rán)的这些(xiē)节律(lǜ)现象叫做物候。

　　两千多年前，华(huá)夏(xià)祖先观(guān)察自(zì)然的变化，发明了“二十四节气”和(hé)“七十二候”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立春册辩稿的三候分(fēn)别为：“一(yī)候东(dōng)风解冻，二候(hòu)蛰虫始(shǐ)振，三候鱼(yú)陟负冰”，每(měi)候都有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应的花信分别为“一(yī)候迎春，二候樱(yīng)桃(táo)，三候望春(chūn)”。

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