柴(chái)可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基是《降b小(xiǎo)调(diào)第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的(de)钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一的。

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柴可(kě)夫(fū)斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科(kē)夫斯(sī)基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影(yǐng)响了很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西(xī)方音乐风格而不是真正(zhèng)的民(mín)族乐(lè)派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的(de)影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后，柴(chái)科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为(wèi)它“一无(wú)是处、无可救药”要求(qiú)柴(chái)科夫斯基必(bì)须(xū)按照自己的(de)意(yì)思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个(gè)音符也不该，我要按照现(xiàn)在的样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)也演(yǎn)奏(zòu)了(le)这(zhè)首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因(yīn)之维护(hù)了自己的创作个性和自由(yóu)、人(rén)格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的情感渲泄的结(jié)合而见长，他吸收意大利(lì)歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲(qū)的创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多(duō)地带入(rù)创作，又使曲(qū)式结(jié)构(gòu)不那么完(wán)美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他(tā)的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不(bù)太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个主题据说是(shì)柴科夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为(wèi)主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。其远而无所至极邪的邪怎么读音，卯怎么读音>

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们(men)感到了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是(shì)有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉(jué)在这样的都(dōu)市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了(le)生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第(dì)一乐章的开头曲作为(wèi)我的手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们(men)心灵(líng)重重扣入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲(qū)这种震撼是(shì)难以(yǐ)详细描述(shù)的，我(wǒ)也找不到什么好(hǎo)的言语来描述，但(dàn)是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章(zhāng)法的，如果按照严格(gé)的音律格(gé)式去(qù)套，我就(jiù)什么也感受(shòu)不到，而(ér)更多的是在静谧中，独自(zì)聆(líng)听时(shí)，偶(ǒu)尔的一个片段(duàn)或(huò)是凸起的音符(fú)其远而无所至极邪的邪怎么读音，卯怎么读音就会(huì)深深(shēn)的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这(zhè)首(shǒu)协奏曲(qū)的(de)时候，有(yǒu)好几次，我感到仿(fǎng)佛是(shì)魔(mó)音一般钻进了我的心，使(shǐ)我(wǒ)不(bù)能再(zài)坐在那里，只有起身在(zài)屋里四(sì)处走动才能使让州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的平息(xī)下来！我是个(gè)不(bù)善于表达感情的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还会(huì)感到全(quán)身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了(le)很多(duō)遍了(le)，很(hěn)多高(gāo)人所说的内涵我都没有(yǒu)感受出(chū)来，但是我也(yě)没有刻(kè)意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时(shí)，能(néng)走进作家(jiā)100多(duō)年前(qián)的灵(líng)魂深处，去(qù)感(gǎn)受他那(nà)颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原(yuán)题献给(gěi)当时著(zhù)名的(de)钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这个(gè)主题据(jù)说是(shì)柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反(fǎn)复(fù)。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢(gāng)琴接(jiē)替，然(rán)后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独(dú)奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)，回(huí)旋(xuán)曲式，在(zài)4小节(jié)引子后，钢(gāng)琴(qín)主(zhǔ)奏开始回(huí)旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小提琴以降D大调用(yòng)八(bā)度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠缠发(fā)展(zhǎn)形成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以(yǐ)降(jiàng)B大(dà)调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐表(biǎo)现春天(tiān)来了(le)，农时(shí)即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒(shū)情优美(měi)的同(tóng)时也充满生机(jī)，音乐洋溢(yì)着(zhe)青春(chūn)和(hé)难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵(líng)带入(rù)缥(piāo)缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市(shì)的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来(lái)，如(rú)果说听第(dì)一(yī)乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还(hái)会有活泼的小动物(wù)跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的(de)你依然(rán)有着成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生活的希(xī)望充满信(xìn)心，整个人就(jiù)像是沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气的明媚(mèi)意(yì)味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力(lì)也(yě)就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏，但是同时也有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律，这是(shì)成功后的(de)快乐，在成(chéng)功后的兴奋(fèn)中，享受(shòu)着那份激动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得(dé)不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努(nǔ)力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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