雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃是因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了，二是因(yīn)为哭(kū)的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什(shén)么(me)，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来(lái)了(le)。

　　所以(yǐ)执(zhí)手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在(zài)依(yī)依(yī)不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的(de)说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇(yù)到(dào)好天(tiān)气、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出(chū)别时(shí)的季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京(jīng)城外的长亭，具(jù)体时间是(shì)雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确(què)地传见贤思齐下一句是啥，见贤思齐下一句论语达见贤思齐下一句是啥，见贤思齐下一句论语了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了(le)不忍别离而又(yòu)不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不出一(yī)句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈何(hé)的心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄(pò)之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的(de)预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到(dào)一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出发(fā)，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩(kuò)大了词的(de)意(yì)义。

　　但接着“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一(yī)句，则(zé)强调自己比(bǐ)常人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在(zài)用景写(xiě)情，真正做到(dào)“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残(cán)月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的(de)感情，表现(xiàn)得十(shí)分充(chōng)分、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情(qíng),更(gèng)与何人说？”这四句更深一(yī)层推想离别(bié)以后惨不(bù)成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再没(méi)有心爱(ài)的人与自(zì)己共(gòng)赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细(xì)致入微(wēi)、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切的(de)心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实(shí)相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调因(yīn)写(xiě)真情实感(gǎn)而(ér)显得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往(wǎng)今(jīn)来(lái)有离别之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通要道边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一座(zuò)长亭供行人(rén)休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭往往是古人送(sòng)别的(de)地(dì)方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的(de)首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以心中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南下时与一位(wèi)恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代(dài)表(biǎo)人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至(zhì)屯(tún)田员外(wài)郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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