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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和最具有代(dài)表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后(hòu)，才获(huò)得世(shì)界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革(gé)之后，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无(wú)可救药”要(yào)求柴科夫斯(sī)基必(bì)须按照自己的意(yì)思修改，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我要按照(zhào)现在的(de)样子付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在波(bō)士(shì)顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自己的创(chuàng)作个性和(hé)自由(yóu)、人(rén)格感和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的(de)美(měi)丽旋律与强(qiáng)烈(liè)的情(qíng)感渲(xuàn)泄的(de)结合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国(guó)芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使(shǐ)其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太(tài)多地带入创作(zuò)，又(yòu)使(shǐ)曲式(shì)结构(gòu)不(bù)那(nà)么完美常(cháng)被情绪(xù)冲动而阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个意义上(shàng)说(shuō)，他的音乐又往(wǎng)往是最(zuì)感(gǎn)人(rén)的音乐。

柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什(shén)么

　　以下(xià)，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴(chái)科夫斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌(gē)曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么(me)就可(kě)以说(shuō)柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基(jī)的《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》的(de)开(kāi)篇是将(jiāng)人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是世(shì)间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总体上还是(shì)快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲子(zi)，甚至(zhì)把第一(yī)乐章的开头(tóu)曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所(suǒ)说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下(xià)的(de)震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是(shì)难(nán)以详(xiáng)细描述的，我也找不到什么好的言(yán)语来(lái)描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了(le)他的全(quán)部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是(shì)不得(dé)章法的，如果按(àn)照(zhào)严格的音律格式去套，我就(jiù)什(shén)么也感(gǎn)受不到，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的音符(fú)就(jiù)会(huì)深深(shēn)的把我打动(dòng)。

　　在(zài)听(tīng)这首(shǒu)协奏曲的时候，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进(jìn)了我的心，使我不能再坐在那(nà)里，只有起身(shēn)在屋里(lǐ)四(sì)处走动(dòng)才能(néng)使让州我的激动慢慢的平(píng)息(xī)下(xià)来(lái)！我是个不善于表(biǎo)达感情的人，所以有时除了(le)走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说的内(nèi)涵我都没有感受出来，但(dàn)是我也(yě)没(méi)有刻(kè)意去(qù)感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大地经受大(dà)雨洗刷一(yī)样，我(wǒ)只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓的快(kuài)感和幸(xìng)福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年酒店的大镜子对着床做什么用的，酒店的镜子对着床做什么用的以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他(tā)那(nà)颗(kē)细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名(míng)的钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科(kē)音乐学院第一(yī)任校长尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛(dí)独(dú)奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给(gěi)大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤(chàn)音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰(shì)变奏(zòu)。

　　是(shì)柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如火的(de)快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲式，在(zài)4小节(jié)引子后，钢琴(qín)主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪(péi)比主题(tí)，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠缠发展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现春天(tiān)来(lái)了，农(nóng)时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分抒情优美(měi)的同时(shí)也(yě)充满生机，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑(yì)制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时(酒店的大镜子对着床做什么用的，酒店的镜子对着床做什么用的shí)的(de)几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的(de)生(shēng)活虫(chóng)们(men)感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林(lín)中畅快流动(dòng)的小溪(xī)，不(bù)时(shí)的还会有活泼的(de)小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情(qíng)得以(yǐ)缓解，你能感受(shòu)到生活在都市(shì)的(de)你依然有着成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新流动的(de)旋(xuán)律让你对生(shēng)活的(de)希(xī)望充(chōng)满信心，整(zhěng)个人就(jiù)像是沐浴(yù)在(zài)温(wēn)暖的阳光中，呼吸(xī)着(zhe)明媚的空(kōng)气（不要以为我用错了形容(róng)词，空气的明媚意(yì)味(wèi)着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也(yě)就油然(rán)而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节奏，但(dàn)是同时也(yě)有着优雅的旋律，这是成(chéng)功(gōng)后的(de)快(kuài)乐，在成(chéng)功后(hòu)的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速(sù)的旋(xuán)律(lǜ)也在提醒着(zhe)我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也快(kuài)，只(zhǐ)有更加(jiā)的努(nǔ)力(lì)，才(cái)能(néng)取得更大的成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激(jī)昂(áng)的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美(měi)来解释！

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