京(jīng)剧的(de)角色可分(fēn)为(wèi)哪(nǎ)几种，京(jīng)剧的(de)角色(sè)可分(fēn)为哪(nǎ)几种角色是生(shēng)、旦(dàn)、净(jìng)、末、丑(chǒu)的(de)。

　　关于京剧(jù)的(de)角色可分为哪几种，京剧的角色可(kě)分为哪(nǎ)几(jǐ)种角色以及京剧的角(jiǎo)色可分为哪几(jǐ)种？，京剧的角色(sè)可分(fēn)为(wèi)哪几种类型，京(jīng)剧的角色(sè)可分为哪几种(zhǒng)角色，京(jīng)剧的(de)角色分(fēn)为(wèi)哪几(jǐ)种(zhǒng)图片(piàn)，京剧的角色分为(wèi)哪几种四大行当等问(wèn)题，小编将为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

京剧的角色可分(fēn)为哪(nǎ)几种，京剧(jù)的角色可分为哪(nǎ)几种角色

　　1、生(shēng)

　　生是戏(xì)曲表演行(xíng)当的主(zhǔ)要类型之一，除净、丑以外的男性角(jiǎo)色称为生行。

　　按其扮演(yǎn)的人(rén)物(wù)的年龄、身份(fèn)、性(xìng)格特征和表演(yǎn)特点，大致(zhì)分为(wèi)老生、小生、外(wài)、末、武生和娃娃生几(jǐ)类。

　　生除了红生(shēng)某些勾脸(liǎn)的(de)武生之外,其他都是素脸,也就是内行说的“俊数字大写金额正确写法是什么意思，数字金额大写规范注意扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角是(shì)京剧中扮演各(gè)种(zhǒng)不同(tóng)年龄、性(xìng)格、身份(fèn)的女性的(de)一类角色的总称。

　　旦角又(yòu)分为正旦、花旦、花衫(shān)、刀(dāo)马(mǎ)旦(dàn)、 武旦、老(lǎo)旦等专行。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的花脸角色(sè)，看来并不干净，故(gù)反其意为净。

　　净行分(fēn)：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以(yǐ)工架为主的架子(zi)花脸，如(rú)大将、和尚、绿林(lín)好汉(hàn)及武花(huā)脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子花脸叫副净、武工花(huā)脸名(míng)武净，武二花脸言红净，在表演(yǎn)风格上均有不同的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸(liǎn)，而(ér)勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸有很大区别(bié)。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛(niú)性笨，丑为笨的代(dài)名词(cí)。

　　但舞台(tái)上的武丑亦(yì)叫开口(kǒu)跳(tiào)，而能说能跳(tiào)，表演出活(huó)泼伶俐，善演武功武技的角色，此与(yǔ)牛的(de)丑笨性又完全(quán)不同(tóng)。

　　5、末(mò)

　　末(mò)行扮演中年以上男子(zi)，多数挂须。

　　又(yòu)细分为老生、末、老(lǎo)外。

　　在(zài)北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角，与(yǔ)宋元杂剧所称的“生”同(tóng)，而与“末”的(de)涵义不同(tóng)。

　　宋元南戏所(suǒ)称之(zhī)“末”实即“副末”，除担任报台(tái)，介绍剧(jù)情梗概和剧目(mù)主题的开场外，还在戏(xì)中扮(bàn)演社会地位低(dī)下的次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏脚色制(zhì)度发(fā)展而来，按(àn)照南昆的路子，包括(kuò)老生、副末(mò)、老外三个家门(mén)，约(yuē)在清代中(zhōng)叶初步定型。

京剧的(de)角色都(dōu)有哪几种?

　　京剧行当又称角色，主(zhǔ)要可分(fēn)为生(shēng)、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(shēng)(老生)、红生、小生(shēng)、武(wǔ)生、娃娃生(shēng)等(děng)。

　　为京(jīng)剧中的(de)重(zhòng)要行当之一。

　　 须生(老生):即中年(nián)以上的(de)剧中人(rén)，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安(ān)工(gōng)老生(shēng)或称(chēng)唱工老(lǎo)生(如扮演帝(dì)王(wáng)、官僚、文人(rén)等)，靠把老生(如扮演武(wǔ)将)，衰派(pài)老生(如(rú)扮演穷困潦(lǎo)倒之人(rén)等(děng))。

　　 红生(shēng):为勾(gōu)红(hóng)脸(liǎn)的须生，如扮演关(guān)羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生:指(zhǐ)演剧中的翎子(zi)生(带雉翎的(de)大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇(shàn)子生(书生)、穷生(穷(qióng)酸文人(rén))等。

　　 武生:为(wèi)戏中的(de)武打角色，穿(chuān)厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿(chuān)薄(báo)底靴的称短打(撇(piē)子(zi))武生。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马(mǎ)旦(dàn)、老(lǎo)旦(dàn)、贴旦、闺(guī)旦等角色(sè)。

　　旦角全(quán)为女性。

　　 青衣(yī):以唱为主，扮演贤妻良母型(xíng)角(jiǎo)色。

　　 花(huā)旦:亦叫花(huā)衫，以服装花艳为(wèi)特色，以(yǐ)演皇后、公主(zhǔ)、贵夫人、女将(jiāng)、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀(dāo)马旦:为演武功做枣禅见长的(de)女性。

　　 老旦:用本噪子(zi)演(yǎn)唱，多为(wèi)中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦(yì)叫花脸。

　　净角指脸画彩图的(de)花脸角色，看来并(bìng)不干净，故反其意(yì)为‘‘净(jìng)”净行(xíng)分(fēn)如下几种角色:以唱(chàng)为主的铜(tóng)锤花脸与黑头花脸;以工架为主(zhǔ)的架子花脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林(lín)好(hǎo)汉(hàn)及武花脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正(zhèng)净，架(jià)子花脸(liǎn)叫(jiào)副净、武工花脸(liǎn)名(míng)武净，武二(èr)花脸言红净，在表演风格上均有不同(tóng)的特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末”。

　　该(gāi)行(xíng)当多为中年(nián)以上的(de)男性。

　　实际末行(xíng)专司(sī)引戏职能，如打头出场(chǎng)者(zhě)，反其义而称(chēng)为(wèi)“末(mò)”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸(liǎn)有很大区别(bié)。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又(yòu)分为(wèi)方巾(jīn)丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武技(jì)角色。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨，丑为笨的(de)代名词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出(chū)活泼伶俐，善(shàn)演武功(gōng)武技的角色(sè)，此与牛(niú)的丑笨性又完全不同。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资料：

　　京剧，曾(céng)称平剧，中国五大戏曲剧(jù)种之一，腔调以西(xī)皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴(bàn)奏，场景(jǐng)布置注重写(xiě)意。

　　被视为中(zhōng)国国粹，中(zhōng)国戏曲(qū)三鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是京(jīng)剧(jù)的前身。

　　清代乾隆五十五年(nián)（1790年）起(qǐ)，原在南方演(yǎn)出的三庆(qìng)、四喜(xǐ)、春台、和春(chūn)， 四大徽(huī)班陆续进入北京，他们(men)与来自湖北(běi)的汉调艺人合作(zuò)，同时又接受(shòu)了昆曲、秦腔的部(bù)分剧目、曲调和表演(yǎn)方法，吸(xī)收了一些(xiē)地方民(mín)间曲(qū)调，通(tōng)过(guò)不断的交流(liú)、融(róng)合，最终形(xíng)成(chéng)京剧。

　　京剧(jù)形成后在(zài)清朝宫(gōng)廷内开始(shǐ)快速发展，直(zhí)至民国得到(dào)空前(qián)的繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍世(shì)界各地，成为介绍、传播(bō)中国(guó)传(chuán)统艺(yì)术(shù)纯尘文化的重要媒(méi)介。

　　分布(bù)地以北(běi)京(jīng)为中心，遍及中国(guó)。

　　在(zài)2010年11月16日，京剧被列入“人类(lèi)非物质(zhì)文化遗产代表作名录”。

　　京剧(jù)一般用油(yóu)彩(cǎi)化妆，比(bǐ)较难卸下。

　　脸谱的演变和发(fā)展，不是某个人凭(píng)空臆造(zào)的产物(wù)，而是戏曲(qū)艺术(shù)家们在长期艺术实践中(zhōng)，对生活(huó)现(xiàn)象的观察、体(tǐ)验、综合，以及对(duì)剧中岩(yán)塌角(jiǎo)色的(de)不断分析(xī)、判断，作出评价(jià)，才逐步形(xíng)成(chéng)了一整套(tào)完整的艺术(shù)手法。

　　据史料记载，脸谱(pǔ)系由(yóu)唐朝(cháo)乐舞(wǔ)大面（传统戏曲角色行当之一，是(shì)京剧和(hé)某些地(dì)方戏(xì)中净的别称(chēng)）所(suǒ)戴面具和(hé)参军戏(xì)副净的(de)涂面逐渐(jiàn)演变而来。

　　中(zhōng)国戏(xì)曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中国(guó)戏(xì)曲脸谱，胚胎于上古的图(tú)腾(téng)，滥觞(shāng)于春秋的傩(nuó)祭(jì)，孽(niè)乳为汉、唐的代(dài)面(miàn)，发(fā)展为宋、元(yuán)的涂面，形成为明、清的(de)脸谱。

　　在戏(xì)曲形(xíng)成之后(hòu)，脸谱与面(miàn)具仍然交替使用。

　　最(zuì)明显的贵州的‘地(dì)戏(xì)’，江西、安(ān)徽的‘傩戏’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无论生旦净(jìng)丑，都戴(dài)面(miàn)具，每剧(jù)多至百余，少(shǎo)者(zhě)亦须数(shù)十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面具(jù)，并(bìng)不(bù)勾画脸谱。

　　京剧(jù)是具(jù)有全国(guó)性的大剧种，大量发展(zhǎn)脸(liǎn)谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具(jù)。

　　从脸(liǎn)谱(pǔ)、面具的混合使用与脸(liǎn)谱谱(pǔ)式的由简(jiǎn)至繁，可以看出中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧(jù)表(biǎo)演艺(yì)术一样，是和演员一起出现在舞台上的活(huó)的艺(yì)术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只有(yǒu)二百余年的历史(shǐ)，数字大写金额正确写法是什么意思，数字金额大写规范注意但(dàn)与其他戏曲相比(bǐ)，它(tā)发(fā)展快，流传广，深(shēn)受人民群(qún)众的(de)喜爱，有广泛的群众基础。

　　因此，京剧脸(liǎn)谱在(zài)中国(guó)戏(xì)曲脸谱中具有特殊的(de)地位。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱是一种写(xiě)意和夸张的艺术(shù)，常以蝙蝠、燕翼(yì)、蝶(dié)翅等为图(tú)案勾眉眼面(miàn)颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开(kāi)朗乐观的脸谱总是(shì)舒眉展眼，悲伤或暴(bào)戾的(de)脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时(shí)以“鱼尾(wěi)纹”的高低曲直来反(fǎn)映(yìng)年龄，用“法(fǎ)令纹”的上下开合来(lái)表现气质，用“印(yìn)堂纹(wén)”的(de)不同(tóng)图案象征人物性格。

　　京剧脸谱，是具有民(mín)族特色的一(yī)种特殊(shū)的化(huà)妆方法。

　　由于每个历(lì)史人物或某一种类型的人物都有一种(zhǒng)大概的谱式，就像唱歌、奏乐都(dōu)要按(àn)照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来(lái)源(yuán)，一般的说法(fǎ)是来自(zì)假面具。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)，是根据某(mǒu)种性(xìng)格、性情或某(mǒu)种(zhǒng)特殊类型(xíng)的(de)人物为采(cǎi)用某(mǒu)些色彩的(de)。

　　红色的(de)脸谱(pǔ)表示忠勇义(yì)烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色(sè)的脸谱(pǔ)表示刚烈、正直(zhí)、勇(yǒng)猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李(lǐ)逵等；黄色的脸谱表(biǎo)示凶(xiōng)狠残暴，如宇(yǔ)文成都、典(diǎn)韦；蓝色或绿色的(de)脸谱(pǔ)表示一些(xiē)粗豪暴躁的(de)人物，如(rú)窦尔敦、马武(wǔ)等(děng)；白(bái)色的脸谱一般表示奸臣、坏(huài)人(rén)，如曹(cáo)操、赵高(gāo)等。

　　京剧脸(liǎn)谱的色画(huà)方法，基本上分为三类：揉(róu)脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最(zuì)初的作用，只是夸大剧中(zhōng)角(jiǎo)色(sè)的五官部位(wèi)和(hé)面部的纹理，用夸张的手法(fǎ)表现剧中人的(de)性格、心(xīn)理和生(shēng)理(lǐ)上的特征，以此来为整个戏剧(jù)的情节服务，可是(shì)发展到后来，脸谱(pǔ)由简到繁、由粗到细、由表(biǎo)及(jí)里、由浅到深，本身就逐(zhú)渐(jiàn)成为一种(zhǒng)具有民族(zú)特色(sè)的、以人(rén)的面部为表现(xiàn)手段的图案艺(yì)术了。

　　参(cān)考资料：百度(dù)百科-京剧

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