柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第(dì)一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是(shì)俄(é)国作曲(qū)家柴科夫斯基最(zuì)著名和(hé)最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一的(de)。

　　关于柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)以及柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐(lè)章(zhāng)，欣赏柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》并写出(chū)感想(xiǎng)!，第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴协奏曲(qū)第二乐章柴可(kě)夫斯基，柴可夫斯基的第一(yī)钢琴协奏曲的风格特点等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其(qí)风格(gé)直接和间接地影响了(le)很多(duō)后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐(lè)风(fēng)格而不是真正(zhèng)的民族(zú)乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后(hòu)，才(cái)获得(dé)世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农奴(nú)改革之后，由(yóu)封建生产(chǎn)关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创(chuàng)始人尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要(yào)求柴科夫斯基(jī)必须按照自(zì)己的意思修(xiū)改，他(tā)才能(néng)“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不(bù)该(gāi)，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了(le)这(zhè)首协奏曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护(hù)了自己的创作个(gè)性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收意(yì)大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富朱子家训是谁写的 朱子家训的作者是谁，但因感情(qíng)因素(sù)太多地带入(rù)创作，又使曲式结构不那(nà)么(me)完美常被(bèi)情绪冲动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这个(gè)意义上(shàng)说，他的音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想(xiǎng)要(yào)表(biǎo)现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严(yán)而(ér)不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那(nà)么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们(men)的心灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴(q朱子家训是谁写的 朱子家训的作者是谁ín)键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更(gèng)让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还(hái)是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听(tīng)这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说(shuō)的“将(jiāng)人(rén)们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细描述(shù)的(de)，我(wǒ)也找(zhǎo)不(bù)到什么好的言语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”就能够表现了他(tā)的全部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的，如(rú)果按(àn)照严格的(de)音律格式去套，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受(shòu)不(bù)到，而更多的是在静谧(mì)中(zhōng)，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸起(qǐ)的音(yīn)符就会深深的(de)把我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处(chù)走动才能(néng)使(shǐ)让州我的激动慢(màn)慢(màn)的平(píng)息下来！我是个不善于表达感情(qíng)的人(rén)，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切被(bèi)僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都(dōu)没有(yǒu)感受(shòu)出来，但是我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大(dà)地(dì)经受(shòu)大雨洗(xǐ)刷一样，我(wǒ)只会(huì)享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多(duō)年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却(què)又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题(tí)献给(gěi)当时(shí)著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一(yī)任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据(jù)说是柴(chái)科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧(mù)歌(gē)风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度(dù)为最(zuì)急(jí)板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加(jiā)上颤音与(yǔ)音型装饰(shì)变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫斯(sī)基最(zuì)优(yōu)美的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用八(bā)度(dù)奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部(bù)以(yǐ)降B大(dà)调(diào)形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现(xiàn)春天来了(le)，农时即将(jiāng)开始(shǐ)的(de)欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的(de)内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是(shì)将人们(men)心(xīn)灵重重扣(kòu)入地(dì)下(xià)的(de)震撼，那(nà)么(me)就可(kě)以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的(de)《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开(kāi)始(shǐ)时的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击(jī)，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市的(de)生活虫们感到(dào)了(le)生活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个(gè)节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那(nà)么第二乐章就是让(ràng)你步入了森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会有活泼的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得(dé)以缓(huǎn)解，你能感受到生活在(zài)都市(shì)的你(nǐ)依然有着成功的(de)欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对生活(huó)的希望(wàng)充满信心，整个人(rén)就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼(hū)吸(xī)着明媚的(de)空气（不要以(yǐ)为(wèi)我(wǒ)用错(cuò)了(le)形(xíng)容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的(de)动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较(jiào)快的节奏，但是(shì)同时也(yě)有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律，这(zhè)是(shì)成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在(zài)提醒着我们(men)，成功来得不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大(dà)的(de)成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能(néng)用完(wán)美(měi)来解释！

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