雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被(bè中国最早的朝代，中国最早的皇帝是谁i)自己的(de)哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来(lái)了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什(shén)么才(cái)好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都(dōu)被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的千古名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约(yuē)词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟(yān)波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的人(rén)总(zǒng)是为离别(bié)而伤感，更何况是(shì)在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一(yī)对恋人(rén)饯行时(shí)难(nán)分难(nán)舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人中国最早的朝代，中国最早的皇帝是谁并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通(tōng)过景物(wù)的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理中国最早的朝代，中国最早的皇帝是谁不出(chū)头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别(bié)离而又不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无(wú)情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不出一(yī)句(jù)话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描(miáo)手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天(tiān)容水色(sè)涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不得不去(qù)，包(bāo)含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个(gè)别说到一般，得(dé)出一条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自(zì)我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大(dà)了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的(de)痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的(de)寒心；残月破(pò)碎，写此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真切,创造(zào)出(chū)一(yī)种特有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么(me)挨(āi)得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱(ài)的人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地(dì)步(bù)，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形式(shì)，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离(lí)别之前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次(cì)写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环(huán)境，描(miáo)写情态(tài)，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都(dōu)注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做(zuò)到层(céng)层深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行(xíng)云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太(tài)低(dī)沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们(men)在读到(dào)这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十(shí)里(lǐ)修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行人(rén)休(xiū)息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古(gǔ)人送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的首都汴京（今河(hé)南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用(yòng)做对船(chuán)的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳永从(cóng)汴京南(nán)下时(shí)与(yǔ)一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称(chēng)柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘(huì)城市(shì)风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当(dāng)时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具(jù)代表性的人物(wù)之一，对宋词(cí)的发(fā)展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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