雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出(chū)话来(lái)了(le)的。

　　关(guān)于雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃以及(jí)雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎的(de)竟，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在(zài)表情达(dá)意(yì)上的作用(yòng)，柳永的雨霖铃是什么意思等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候(hòu)，船(chuán)上的人已催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎明的残月了(le)。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再(zài)同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇”三(sān)句写环境，点出别(bié)时的季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯(chún)客观(guān)地铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地(dì)传达(dá)了(le)这种(zhǒng)凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情和(hé)词人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一(yī)对情(qíng)人(rén)，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何(hé)的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求(qiú)奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡心情(qíng)给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去(qù)，包含了离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的(de)结(jié)构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则(zé)宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别(bié)说(shuō)到一般，得出一(yī)条人生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别特殊(shū)的(de)现(xiàn)象(xiàng)出发，提升(shēng)为(wèi)普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落(luò)清秋节(jié)”一(yī)句，则强调自己比(bǐ)常(cháng)人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的(de)心境，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将(jiāng)离人(rén)凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去(qù)经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤(gū)独日子(zi)怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚(xū)设(shè)，因为再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去(qù)诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切(qiè)都(dōu)提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到(dào)了细(xì)致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句警察扫黄为什么很少去大酒店，警察会去星级酒店扫黄吗用(yòng)问句(jù)形式，感情(qíng)显得(dé)更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思(sī)，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻(kè)，重在(zài)描(miáo)写(xiě)情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词(cí)人(rén)抑郁的心(xīn)情(qíng)和失去爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别(bié)之(zhī)苦(kǔ)的(de)人们在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十(shí)里修建一座(zuò)长亭供(gōng)行人休(xiū)息，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉(hóu)咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。警察扫黄为什么很少去大酒店，警察会去星级酒店扫黄吗>

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南(nán)下时(shí)与一(yī)位(wèi)恋人(rén)的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作(zuò)者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第七(qī)，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时流传(chuán)极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有(yǒu)重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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