雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的(de)话(huà)都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别(bié)时(shí)的(de)真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和(hé)婉(wǎn)约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对冲冠一怒为红颜指的是什么意思，红颜指的是什么意思解释着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而(ér)伤(shāng)感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明(míng)的(de)残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再(zài)同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难(nán)分(fēn)难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的(de)季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地(dì)点(diǎn)是(shì)汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有(yǒu)纯(chún)客观(guān)地铺叙(xù)自(zì)然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无(wú)可奈何的(de)心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对(duì)情人(rén)伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡(dàn)心情给天容水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者(zhě)下面(miàn)写(xiě)景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去(qù)越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并不自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别特殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升(shēng)为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接(jiē冲冠一怒为红颜指的是什么意思，红颜指的是什么意思解释)着(zhe)“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用(yòng)景写情，真正做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一(yī)种特有的(de)意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独日(rì)子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰(chén)好景，也等(děng)于(yú)虚(xū)设，因为再(zài)没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便(biàn)对着美景，能(néng)产生(shēng)一(yī)些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心(xīn)情(qíng)。

　　结句(jù)用(yòng)问句形(xíng)式，感情(qíng)显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离(lí)别(bié)之(zhī)前，重(zhòng)在(zài)勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离别时(shí)刻(kè)，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写别(bié)后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想象未来，词(cí)人都注(zhù)意了前后照(zhào)应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层(céng)层(céng)深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因(yīn)写真情(qíng)实感(gǎn)而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画的(de)极为生动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别(bié)之苦的人(rén)们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　冲冠一怒为红颜指的是什么意思，红颜指的是什么意思解释念(niàn)去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通(tōng)要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往(wǎng)是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云(yún)雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南(nán)下时(shí)与一(yī)位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七(qī)，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田(tián)员(yuán)外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城(chéng)市风(fēng)光和歌(gē)妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流(liú)传极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代(dài)表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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