古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)”的(de)意思是青山(shān)衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句话的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸(àn)。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地融合(hé)起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不(bù)是(shì)规(guī)矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐(xié)，基(jī)调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也(yě)放出来(lái)了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当(dāng)是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是(shì)题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在(zài)四周(zhōu)长满青(qīng)草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在(zài)春末，池(chí)塘里的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无(wú)论是(shì)色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入(rù)了江南(nán)优(yōu)美(měi)的田园(yuán)之(zhī)中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的(de)乡村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口(kǒu)吹(chuī)着(zhe)，也没(méi)有(yǒu)固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎn撒贝宁个人资料简历g)个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出(chū)了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这(zhè)样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意思(sī)是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了(le)，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的(de)池(chí)塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一(yī)起(撒贝宁个人资料简历qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的(de)池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛(dí)随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池(chí)塘(táng)”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带(dài)出(chū)青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得(dé)，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于(yú)这样(yàng)一种(zhǒng)自(zì)然风(fēng)光优(yōu)美(měi)、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃(táo)源(yuán)般的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大(dà)，写景则集(jí)中在池塘上，写人(rén)则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入(rù)了江南优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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