古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的(de)意思(sī)是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合(hé)起(qǐ)来(lái)，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂悲守穷庐将复何及啥意思，悲守穷庐将复何及表达了什么愿望(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日(rì)倒映在水中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们(men)就一(yī)起来欣赏评(píng)析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其(qí)是(shì)南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方(fāng)面(miàn)的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落(luò)山，红红的火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂在山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出(chū)青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满(mǎn)足于(yú)这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生(shēng)活自由自(zì)在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还(hái)是他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是一(yī)幅(fú)悠然(rán)超凡(fán)、世(shì)外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的(de)布(bù)局，都非常协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人(rén)对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)以(yǐ)及(jí)古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描(miáo)绘了(le)一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出(chū)场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的(de)景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了(le)牧童的(de)调皮可(kě)爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样悲守穷庐将复何及啥意思，悲守穷庐将复何及表达了什么愿望的环境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来(lái)了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗(shī)与(yǔ)唐诗中的(de)不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却(què)更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的(de)形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一(yī)种自然风光(guāng)优美(měi)、卜(bo)宽人们生活(huó)自由(yóu)自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了(le)"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静(jìng)、好(hǎo)无(wú)拘(jū)无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美的田(tián)园之(zhī)中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了(le)个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的(de)画面(miàn)便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265悲守穷庐将复何及啥意思，悲守穷庐将复何及表达了什么愿望)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四(sì)。

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