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柴可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具有代表性的(de)钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格(gé)直接(jiē)和间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风格(gé)而不(bù)是(shì)真(zhēn)正(zhèng)的民(mín)族乐派(pài)，在(zài)创作“第一钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后(hòu)，才获(huò)得(dé)世(shì)界范(fàn)围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一生(shēng)写(xiě)过三首钢(gāng)琴协奏曲，这(zhè)一首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是农奴(nú)改革之后(hòu)，由封(fēng)建生产(chǎn)关系转向资本主义(yì)生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐(lè)学(xué)院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的(de)意思修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说(shuō)：“我一(yī)个音符也不(bù)该，我(wǒ)要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协(xié)奏(zòu)曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维(wéi)护了自己的(de)创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的结合(hé)而见(jiàn)长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因感情因素(sù)太多(duō)地带入创作(zuò)，又使曲式结构(gòu)不那么完(wán)美常(cháng)被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 第一乐章想要表现什(shén)么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说(shuō)是柴(chái)科夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那(nà)里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都(dōu)是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在(zài)听这首曲(qū)子(zi)，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好(hǎo)的(de)言(yán)语来描述，但是我并不认(rèn)为“将(jiāng)人们(men)心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”就(jiù)能够(gòu)表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果(guǒ)按照(zhào)严格的(de)音律格式去套，我就(jiù)什么也感受不(bù)到，而更(gèng)多(duō)的(de)是(shì)在静谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸(tū)起的音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了我的(de)心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身在屋里四(sì)处走动才能使让州(zhōu)我的(de)激动慢(màn)慢(màn)的平息下来(lái)！我是个(gè)不善于表达感(gǎn)情的(de)人，所以有时除(chú)了(le)走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感(gǎn)到全(quán)身(shēn)发寒，一切被僵住(zhù)了一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高(gāo)人所说的内涵我都没(méi)有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就(jiù)像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给(gěi)我(wǒ)那(nà)淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这(zhè)首曲子(zi)时，能走进作家(jiā)100多(duō)年前的灵魂深处，去感(gǎn)受(shòu)他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘(zhāi)录(lù)一位(wèi)网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当(dāng)时著名(míng)的(de)钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴(bào)地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以(yǐ)降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最急板(bǎn)，变成匆忙的随(suí)想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段(duàn)再(zài)由(yóu)钢琴(qín)以独奏行板(bǎn)主题，加上颤(chàn)音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基(jī)最(zuì)优(yōu)美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的(de)快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴(qín)以降D大调(diào)用(yòng)八度(dù)奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个主题(tí)的(de)纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结(jié)部以(yǐ)降B大(dà)调形成(chéng)辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农(nóng)时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒情优美的同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春(chūn)和难以(yǐ)抑(yì)制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子的(de)开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)人类的菊花能扩大到多少，人类的菊花是什么种激(jī)昂的节奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十次琴(qín)键的(de)重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了(le)生活的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下来(lái)，如果(guǒ)说(shuō)听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动的小溪(xī)，不时的还会有(yǒu)活泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在(zài)都市的(de)你依然有着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋律让你对生活(huó)的希望充(chōng)满信心，整个人就(jiù)像是(shì)沐浴在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回(huí)较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中(人类的菊花能扩大到多少，人类的菊花是什么zhōng)，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功来得(dé)不容(róng)易，可能失(shī)去得也快，只有更加的(de)努(nǔ)力(lì)，才能(néng)取得更大(dà)的(de)成功！

　　整(zhěng)首曲子在激(jī)昂的旋(xuán)律中结束(shù)，完美，只能用完(wán)美来解(jiě)释！

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