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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲(qū)家，也是俄(é)国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接(jiē)地影响了(le)很(hěn)多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第一(yī)号(hào)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创作(zuò)之(zhī)前，柴科夫斯基因(yīn)被(bèi)认(rèn)为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才(cái)获(huò)得世界(jiè)范围的影响，真正(zhèng)走向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过(guò)三(sān)首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴(nú)改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾(céng)向(xiàng)当时的莫(mò)斯科(kē)音(yīn)乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征(zhēng)求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无(wú)可救药”要求柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基必(bì)须按照自己的(de)意思(sī)修(xiū)改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说：“我一(yī)个音符也不该(gāi)，我(wǒ)要(yào)按照现(xiàn)在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴家汉斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改正了自己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因(yīn)之(zhī)维护了自己的创作个性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的音乐(lè)以(yǐ)抒(shū)情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意(yì)大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特(tè)色，使其作品(pǐn)色彩(cǎi)异常丰富，但(dàn)因(yīn)感情(qíng)因素太多地带入(rù)创作，又使(shǐ)曲式(shì)结构不那么完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐(lè)又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般(bān)甜(tián)美。

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头(tóu)是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂的(de)节奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹(nào)都市的生活(huó)虫(chóng)们感(gǎn)到(dào)了(le)生活的(de)压(yā)力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的都市的生活(huó)的(de)艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐(lè)章的(de)开(kāi)头曲(qū)作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所(suǒ)说(shuō)的“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼(hàn)是难(nán)以详(xiáng)细(xì)描述(shù)的，我也找(zhǎo)不到(dào)什(shén)么好的言语来描述，但是(shì)我并不(bù)认为“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现了(le)他(tā)的全部(bù)内涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的(de)，如果按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就什(shén)么也感受不(bù)到，而更多的(de)是(shì)在静谧中(zhōng)，独自(zì)聆听时，偶尔的一个(gè)片段(duàn)或是凸起的(de)音符就会深深(shēn)的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔(mó)音一般钻进了我的心，使我不能再坐在(zài)那里，只有起身(shēn)在(zài)屋(wū)里四处走动才能(néng)使让州(zhōu)我(wǒ)的激动慢慢的(de)平(píng)息下(xià)来(lái)！我是个(gè)不善于表达感情的人，所以有时(shí)除了(le)走动，偶尔还(hái)会感(gǎn)到全身发寒，一(yī)切被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很(hěn)多高人所说的(de)内涵我都没有感受出(chū)来，但是(shì)我(wǒ)也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗(xǐ)刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带(dài)给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我在很(hěn)多(duō)年以后(hòu)，再重(zhòng)听(tīng)这(zhè)首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受(shòu)他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献给(gěi)当时(shí)著(zhù)名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第(dì)一(yī)任校长尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降(jiàng)B小调(diào)引子(zi)后，大(dà)提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴再续前缘的意思是什么，再续前缘的意思可以形容好朋友吗以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板，降D大调(diào)，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题为牧(mù)歌(gē)风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度为最急板，变(biàn)成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢琴(qín)以独(dú)奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降(jiàng)B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个(gè)主题(tí)的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农(nóng)时(shí)即将开始的欢(huān)快、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒情优美的同时(shí)也充满(mǎn)生机，音乐洋(yáng)溢(yì)着(zhe)青(qīng)春和(hé)难以(yǐ)抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐(lè)章(zhāng)中(zhōng)间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏马上舒(shū)缓下来(lái)，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第二乐章就(jiù)是让你步(bù)入(rù)了森林(lín)中畅快流动的小溪，不时的(de)还会有活(huó)泼的小(xiǎo)动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得(dé)以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受(shòu)到生活在都市(shì)的(de)你依然(rán)有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的(de)希望充满信心，整个人(rén)就像(xiàng)是沐浴(yù)在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明(míng)媚的空(kōng)气（不要(yào)以为(wèi)我用(yòng)错(cuò)了形(xíng)容词(cí)，空气的(de)明媚意味着(zhe)憧憬和(hé)希(xī)望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成功后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享受着(zhe)那(nà)份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在(zài)提醒着(zhe)我们(men)，成功来得不容易，可能(néng)失去(qù)得也(yě)快，只有(yǒu)更加(jiā)的努力，才能取得更大(dà)的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激昂的旋(xuán)律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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