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直径26厘米等于多少寸,26厘米等于多少寸英寸 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不(bù)沾阳春水下一(yī)句是(shì)什么,十(shí)指不沾阳春水是什(shén)么意思是“十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君(jūn)做羹(gēng)汤”的(de)。

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十指不沾(zhān)阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意(yì)思

  “十指(zhǐ)不(bù)沾阳(yáng)春水”下一句(jù)是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容(róng)为(wèi):天津(jīn)桥下阳春水,天津桥上繁(fán)华子(zi)。

  马(mǎ)声(shēng)回合(hé)青云外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿(lǜ)波荡(dàng)漾玉为(wèi)砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美(měi)女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼(chāng)家美女郁金(jīn)香(xiāng),飞(fēi)来飞(fēi)去公(gōng)子傍。

  的的(de)珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际(jì)裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城(chéng)汉武帝(dì),为云为(wèi)雨楚襄王(wáng)。

  古来(lái)容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明(míng)镜分娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西(xī)山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗(zhàng)工(gōng)丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特(tè)色。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠首(shǒu)换尾的排比句式,一(yī)般用于(yú)段落(luò)的起(qǐ)结(jié)处及直径26厘米等于多少寸,26厘米等于多少寸英寸对话中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双栖共一身”),形成一(yī)种特殊的顿挫(cuò),又(yòu)造成重(zhòng)复中求变化和一气贯注的韵(yùn)调(diào)。

  此外(wài),各(gè)种带有复(fù)叠的对(duì)仗句(jù)也逐(zhú)步可见(jiàn)。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和(hé)前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三(sān)句(jù))的巧妙使(shǐ)用(yòng)。

  这些都(dōu)有助(zhù)于全诗形(xíng)成一种明珠走盘的音情,为这首春歌(gē)增添了不少风姿。

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  “十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全(quán)诗内容(róng)为(wèi):天(tiān)津桥下(xià)阳春(chūn)水,天(tiān)津桥(qiáo)上繁华子。

  马(mǎ)声回合青云(yún)外,人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花(huā)。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉(yù)颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边(biān)顾(gù)步两鸳鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾城汉武帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所(suǒ)羡,况复(fù)今(jīn)日遥相(xiāng)见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千(qiān)岁古,谁论芳槿一(yī)朝(cháo)新。

  百年同谢(xiè)西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上下蝉联。

  在对(duì)叠律的运用(yòng)上,穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使用最多的(de)是叠首换尾的(de)排比句(jù)式,一般用于段(duàn)落(luò)的起结处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与君(jūn)双(shuāng)栖(qī)共(gòng)一身(shēn)”),形(xíng)成一种特殊的(de)顿挫(cuò),又造成重(zhòng)复中求变化和一(yī)气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种带有复叠(dié)的对(duì)仗句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如第(dì)四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的音情,为这(zhè)首春歌增(zēng)添了不少风姿。

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