雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说再多(duō)也(yě)只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭(kū)的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的(de)真情实(shí)感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的(de)时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的(de)手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽(gěng)咽(yàn)的说(shuō)不出(chū)话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情(qíng)的(de)人总是为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇(yù)到好(hǎo)天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自(zì)然(rán)景(jǐng)物，而是通过景(jǐng)物的(de)描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确地传达了(le)这(zhè)种凄凉公交车被C这才几天没做水，s货你是不是欠c了公交车站(liáng)况味。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读(dú)者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象中别(bié)后的凄(qī)楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个(gè)别说(shuō)到一(yī)般(bān)，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别(bié)，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别特殊(shū)的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大(dà)了词的意(yì)义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调(diào)自(zì)己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的(de)心境，也是他漂(piāo)泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情(qíng)，表现(xiàn)得(dé)十(shí)分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这(zhè)四句更深一层推想(xiǎng)离别(bié)以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子(zi)怎么(me)挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚(xū)设，因为(wèi)再(zài)没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着(zhe)美景，能(néng)产生一些感受，但(dàn)又能向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念(niàn)之情、伤感之意(yì)刻画到了细(xì)致入(rù)微、至尽至极的地步(bù)，也(yě)传达出彼此关切的(de)心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词(cí)人(rén)都注意了(le)前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉，但却(què)将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会(huì)产生(shēng)强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与(yǔ)何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每(měi)隔十里修建一(yī)座长亭(tíng)供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近(公交车被C这才几天没做水，s货你是不是欠c了公交车站jìn)城市的长亭往往是(shì)古人送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯(tún)田员外(wài)郎(láng)，故(gù)世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市风光和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派最具代(dài)表性的(de)人物之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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