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小学六种说明方法及作用，六种说明方法及作用(简短) 世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画排名，世界十(shí)大(dà)名画简介(jiè)是(shì)达(dá)•芬奇的《蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵的名画之一，在世(shì)界上享有盛誉的。

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世界十大名画排(pái)名，世界十大(dà)名画简介

　　达(dá)•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵(guì)的名画之一，在世(shì)界上享有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎(shā)》引起了一起(qǐ)不寻常的事件(jiàn)。

　　一位(wèi)意大利人(rén)从巴(bā)黎(lí)的罗浮宮(gōng)中将这幅画盗走。

　　当这一消(xiāo)息(xī)被报道出来之后，惋(wǎn)惜名画被盗的呼声，不仅在(zài)法(fǎ)国，其至在(zài)世(shì)界(jiè)的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔(qiáo)孔(kǒng)达》。

　　根(gēn)据可靠的书面记(jì)载，画上的夫人是(shì)那不勒(lēi)斯(sī)人，据(jù)说她的真名叫凯拉尔(ěr)基妮。

　　最(zuì)后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐》是意大利伟大的佛罗伦萨(sà)人(rén)列奥纳多•达(dá)•芬奇创作的世界名画(huà)。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬奇的代表(biǎo)作(zuò)品，或许可以说《最(zuì)后的晚餐》取得了更大(dà)的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣母大修(xiū)道院勝堂的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年何月虽(suī)没有定论，但(dàn)完成于1499年是可(kě)靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加(jiā)索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画(huà)风比较写实，后(hòu)来成为立体派(pài)的代表人物。

　　这幅(fú)荦画是(shì)毕加索为(wèi)巴黎世(shì)界博(bó)览会西班牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星光灿(càn)烂>>是(shì)在凡(fán)高神智(zhì)淸醒的时画(huà)的，与《阿尔女郎》相比，画(huà)风已大为改观。

　　这倒不是(shì)凡(fán)高又有什么新的理论•仍是出于茫然(rán)的不(bù)安和(hé)对(duì)自身(shēn)悲剧的预(yù)感。

　　大(dà)宫(gōng)女

　　大宫(gōng)女这(zhè)幅画在(zài)巴黎展(zhǎn)出时，引起了观众极大的抨击，人们说(shuō)，作为达(dá)维特的学生，安格(gé)尔走得太远了，批评他“把人体的各个局部忽而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅(fú)易于引犮争论的画，即(jí)便(biàn)我们今(jīn)天来(lái)看，这个以(yǐ)大半个后背展现给(gěi)我们的美丽宫女(nǚ).她的身忖也(yě)确乎(hū)有些不(bù)同于常人：并(bìng)不(bù)是我们的视觉出了毛(máo)病，而是画(huà)家安格尔在(zài)这(zhè)幅画(huà)中有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环(huán)的少女》中，维(wéi)米尔描绘了一(yī)名身(shēn)穿斑色“日本(běn)和服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的(de)少(shǎo)女。

　　少女(nǚ)侧身(shēn)而坐，轻轻转头回(huí)眸，心无旁骛地(dì)面对观者。

　　她(tā)闪(shǎn)烁(shuò)的(de)目光中流露出殷(yīn)切之(zhī)情，嘴唇(chún)微微(wēi)开(kāi)启，仿佛(fú)诉说着(zhe)什么(me)。

　　画(huà)面黑色背(bèi)景烘托出少(shǎo)女(nǚ)的(de)形(xíng)象(xiàng)，犹如黑(hēi)暗中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一个(gè)受人关注之处，是少女左耳(ěr)佩戴的一只泪滴(dī)形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似(shì)隐似现，是整幅画(huà)的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波提切(qiè)利的《维约斯的诞(dàn)生》和他的另一幅作(zuò)品《春》都是他最受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画都是(shì)出于德•美第奇(qí)家族的维(wéi)尔拉持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯(sī)的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大(dà)幅作(zuò)品，制(zhì)作年代约在1487年，这是(shì)距《春》10年后(hòu)，开(kāi)始用画布代替木版画(huà)的(de)。

　　创造亚当(dāng)

　　威(wēi)廉布莱克(kè)是(shì)浪漫(màn)主义绘画(huà)的杰出代表。

　　文艺(yì)复(fù)兴时期最伟大的艺(yì)术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复(fù)兴三杰，一生追求完美，他的风(fēng)格几乎影(小学六种说明方法及作用，六种说明方法及作用(简短)yǐng)响了三个世纪(jì)的艺术(shù)家，后人把小(xiǎo)行(xíng)星3001以他(tā)的名字命(mìng)名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是(shì)毕加(jiā)索创作(zuò)生涯的“粉红(hóng)色时期”。

　　他(tā)这一时期的作品以描绘马戏团人物为主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维农的(de)少女》，这是一幅具有里程(chéng)碑意(yì)义的著名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅标志(zhì)着毕(bì)加索个人艺术历程中的重大(dà)转折，而且也是两方现代(dài)艺术史上的(de)一次革(gé)命性突破，它引(yǐn)发了立体主(zhǔ)义运(yùn)动的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世(shì)纪后期(qī)法国的印象学派画家(jiā)中(zhōng)，有(yǒu)个年轻的(de)莫奈，他的一幅(fú)题为《日(rì)出•印象(xiàng)》的油画，被称之为整个(gè)印(yìn)象(xiàng)派和他不人的(de)代表作之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘的是勒小学六种说明方法及作用，六种说明方法及作用(简短)阿弗尔港(gǎng)口的一个(gè)多(duō)雾的早(zǎo)晨。

世界十(shí)大名画排行榜世界(jiè)上价值(zhí)最高(gāo)的十幅画

　　绘画是(shì)人(rén)们最容易(yì)接(jiē)触(chù)到(dào)，也是学习成本最低的一种艺(yì)术，用手中(zhōng)的(de)一支笔能创造出比黄金、钻石(shí)更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点了世界十大名画排行榜，而其背后所反映的(de)历史和思想比中国十大(dà)名画(huà)更加复杂，难以理解(jiě)。

　　世界十大名画有哪些?下面就和小编一起来欣(xīn)赏它们(men)吧!

　　世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐

　　3、格(gé)尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少女

　　7、维(wéi)纳斯的(de)诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无需(xū)多(duō)言，几乎世界上所有的人都知道(dào)达(dá)芬奇画过一个无论哪个角度都(dōu)在看着你(nǐ)的女人的画，位(wèi)居世界十大名画(huà)排行榜第(dì)一(yī)位毫无疑问(wèn)。

　　这副(fù)《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇在佛(fú)罗伦萨文艺复兴时期创作的，他(tā)在1503年或1504年开始画(huà)《蒙娜丽莎》，并于1519年去世(shì)前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德(dé)尔·吉奥康多(duō)命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员(yuán)，女孩的爸(bà)爸和达·芬奇的(de)爸(bà)爸是(shì)好朋友，有研究(jiū)学(xué)者认为达·芬奇很可能是受其(qí)父亲之命(mìng)绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜丽莎画(huà)作背景是中国的景观，她(tā)有(yǒu)可能是来自(zì)中国的奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇的地方就在于(yú)，你从哪(nǎ)个(gè)方向看去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着(zhe)你，对你微笑。

　　而在现代(dài)人们用科学(xué)分(fēn)析后发现蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画的背(bèi)后还隐藏(cáng)着第二张脸，科学家通过多光谱扫描发现了三种不同的绘画(huà)，他(tā)们(men)就隐藏(cáng)在(zài)蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如果(guǒ)我们将这(zhè)些图(tú)像还原，那(nà)么就(jiù)会看(kàn)到一个动态的(de)蒙娜丽莎(shā)的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数未(wèi)接的秘密之(zhī)外，这副画(huà)的经历也(yě)是(shì)十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意(yì)大利爱国(guó)者认为蒙娜丽莎应该被送回(huí)意大利，在他的公寓(yù)里画了(le)两(liǎng)年之(zhī)后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎的卢浮宫(gōng)里，至于画中的人到底是谁，达(dá)芬奇是怎么完成(chéng)这幅(fú)画(huà)的，他(tā)画这幅画的真(zhēn)正(zhèng)用(yòng)意(yì)是(shì)什么，也许都不那么重(zhòng)要了。

　　在(zài)世界十大无价(jià)之宝中(zhōng)《蒙娜(nà)丽莎》也高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶(yé)稣坐在(zài)桌子的(de)正中(zhōng)间,他的门徒们分别坐在(zài)他的(de)左右围绕着整张(zhāng)桌子,而这(zhè)是他们最后，因为其中(zhōng)有人出(chū)卖(mài)了耶稣(sū)。

　　世(shì)界十(shí)大名画排行榜第(dì)二位(wèi)，同样(yàng)是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮(dǎi)捕(bǔ)耶稣，而(ér)耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒(tú)们说你们(men)中有一(yī)个人要(yào)出卖(mài)我了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震惊、或(huò)愤怒(nù)、或激动(dòng)、或(huò)紧张(zhāng)。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐(cān)》表现的就是这一时刻的紧张(zhāng)场(chǎng)面。

　　而坐在(zài)最右的犹大十分慌乱，手(shǒu)肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸(liǎn)的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐(cān)》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对于不信教(jiào)，不了解西方历史的人来说对于画中所要表达的意(yì)思和意(yì)境(jìng)并不太理(lǐ)解。

　　但是我们单纯的从绘画(huà)手法来看，12个(gè)人物不同(tóng)的神态(tài)、手势、眼(yǎn)神以(yǐ)及行为都刻画的细致入(rù)微。

　　三(sān)、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕加(jiā)索在(zài)20世纪30年代时是受西(xī)班牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎举(jǔ)行的凳念塌国际博览会西班牙(yá)馆而(é小学六种说明方法及作用，六种说明方法及作用(简短)r)创(chuàng)作(zuò)，画面中表现力1937年德国(guó)空军疯(fēng)狂(kuáng)轰炸西班牙小城(chéng)格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅画(huà)展示了战争的悲剧和对个(gè)人，尤其是无辜(gū)平民(mín)的痛苦，毕加索绘画的目(mù)的(de)是将全(quán)世(shì)界的注意力吸引到德国(guó)轰炸机对巴斯克(kè)小镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些人在(zài)西班(bān)牙内(nèi)战期间(jiān)支持(chí)佛朗哥(gē)将军的民族(zú)主义力(lì)量(liàng)。

　　结合立体主(zhǔ)义(yì)、超现实主(zhǔ)义(yì)风(fēng)格，表现(xiàn)痛苦、受难和兽性。

　　把具象的(de)手法与立(lì)体主义的手法相结合，并借助几何(hé)线的组合，以激动人(rén)心的(de)形象艺术语言，控诉(sù)了法西斯战争惨无人道的暴行，位(wèi)列世界十大(dà)名画排行榜第(dì)三位(wèi)。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画(huà)现在(zài)已经成为了随处可见的背景(jǐng)图片、装(zhuāng)饰画等，与(yǔ)其梵高(gāo)他的作品不同(tóng)，在世界十大名画(huà)排行榜(bǎng)中星(xīng)月夜(yè)是唯一(yī)一幅即(jí)使你对艺术一(yī)无所知，但(dàn)是(shì)依然会很(hěn)单纯的认为(wèi)它很(hěn)好看。

　　《星(xīng)月夜(yè)》是梵高最(zuì)著(zhù)名的画作之一，已(yǐ)成为(wèi)现代文化(huà)中最著名(míng)的画作之(zhī)一，这(zhè)幅(fú)画(huà)展示了(le)圣瑞米的村庄，在一(yī)个盘(pán)旋(xuán)的天空下，从庇护向北(běi)，左边(biān)的(de)柏树被添加到构(gòu)图中。

　　在(zài)这幅画中(zhōng)，天高尺地间(jiān)的景象(xiàng)化作了浓(nóng)厚、有力(lì)的颜料浆(jiāng)，顺着画(huà)笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整(zhěng)个画(huà)面(miàn)，似乎(hū)被一股汹涌、动荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚动，月亮(liàng)、星云在(zài)旋转，而那(nà)翻卷缭绕、直上云端的柏(bǎi)树，看(kàn)起(qǐ)来(lái)像是一团巨大的黑色火舌，反(fǎn)映出画家(jiā)躁动不(bù)安的情感和狂迷(mí)的(de)幻(huàn)觉世(shì)界。

　　自1941年(nián)以来，它一直(zhí)是纽约现代艺术博物馆(guǎn)的永久藏品，星夜高分辨率的图像可以在这(zhè)里(lǐ)找到。

　　在(zài)创作这副作品时(shí)梵高(gāo)已经深(shēn)受(shòu)精神病的(de)困扰(rǎo)，割(gē)掉了自己(jǐ)的耳朵，也许在这(zhè)种(zhǒng)一无(wú)所有(yǒu)，绝望的状(zhuàng)态下梵高看到了他心中这世界上最美的景色。

　　五(wǔ)、大宫(gōng)女

　　大(dà)宫.女最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾(céng)说这简(jiǎn)直就是畸形，安格(gé)尔的这位(wèi)宫女的背部至少多了(le)三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议(yì)和(hé)抨(pēng)击，然而安格尔的(de)学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里可能是对的，可是这又(yòu)怎么样呢?也(yě)许正因为这(zhè)段秀长(zhǎng)的腰部才(cái)使她如(rú)此柔和，能一(yī)下子慑服(fú)住观众。

　　假如她(tā)的身体(tǐ)比例(lì)绝(jué)对地(dì)准(zhǔn)确，那就很(hěn)可能不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古典风(fēng)格(gé)去要(yào)求(qiú)，确实存在很(hěn)多不和谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定(dìng)自己的(de)美学信念，从(cóng)历史的角度(dù)去(qù)认识，具(jù)有极大的勇气(qì)。

　　一(yī)直距今与规则中是无(wú)法做出创造性(xìng)的东西(xī)，只有跳出规则，在规(guī)则(zé)之外来思考，才能创造(zào)出(chū)新(xīn)的、前所未(wèi)有(yǒu)的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们(men)在(zài)小学的美(měi)术(shù)课本(běn)上就已经见过，虽然(rán)当(dāng)时(shí)并不可能有人(rén)能理解它(tā)的(de)价值所在。

　　这是梵高最被(bèi)人熟知(zhī)的一幅作品，或者(zhě)说(shuō)它是(shì)一组作品。

　　在(zài)绘画(huà)艺(yì)术的(de)漫长历史(shǐ)中(zhōng)，梵高的(de)向日葵似乎成为最(zuì)具代表性的(de)作(zuò)品，它甚至成了艺术(shù)史上的一座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展示出一位(wèi)伟(wěi)大艺术家(jiā)的精神世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把(bǎ)向日(rì)葵的黄(huáng)色画得(dé)极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰(yàn)一般(bān)，细(xì)碎的(de)花瓣(bàn)和葵叶象火苗一样布满画面，整幅画(huà)尤如燃遍(biàn)画布的火焰(yàn)，显出(chū)画家狂热(rè)般的生(shēng)命激情。

　　越是大(dà)师(shī)，越是能(néng)在(zài)最平常(cháng)最简单(dān)的东(dōng)西中(zhōng)表达出自(zì)己(jǐ)的情感(gǎn)和艺术性。

　　七(qī)、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗(luó)·波提切利公元1487年间(jiān)创作(zuò)的一幅(fú)画，这幅画描绘了女神维纳斯(sī)诞生(shēng)时的情景，画面(miàn)上人(rén)物的体态和(hé)衣纹表现十分出(chū)色，人物与自然背(bèi)景也达到巧(qiǎo)妙(miào)的和谐统(tǒng)一。

　　维纳(nà)斯是(shì)那样无动于衷(zhōng)地以羞怯(qiè)和幽怨的感情在对待一(yī)切，她对于生活的未(wèi)来不是充满(mǎn)乐观(guān)的信心，而是感到惆怅和迷惑，这(zhè)也是波提切利(lì)矛(máo)盾世界观的反映。

　　八、创(chuàng)造(zào)亚当

　　米开(kāi)朗基(jī)罗在(zài)创作这副(fù)画时，心情极为悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜(bài)堂(táng)屋(wū)顶壁上(shàng)作画的，整(zhěng)个壁(bì)画面积达500平方米左右，是美术(shù)史上最大的壁(bì)画之(zhī)一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最(zuì)为出色(sè)，画中亚(yà)当(dāng)的形象体(tǐ)态健壮，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈的意(yì)志(zhì)与力量，显示了艺术家在写实的基(jī)础上非同寻(xún)常(cháng)的理想加工(gōng)，予同时代(dài)人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆(lù)地上，一手伸向大神。

　　神与(yǔ)人的手指(zhǐ)象接电似的相互交流，这里表现了(le)充(chōng)满精(jīng)力的老人和(hé)年轻而美(měi)丽的生(shēng)命的诞生。

　　体现了创造(zào)者(zhě)的(de)权威和被创造者的信心(xīn)。

　　我们不得不(bù)感(gǎn)慨于大师的(de)才华，不论在(zài)什(shén)么情况下，都能创作出世界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维(wéi)农的少女

　　这(zhè)幅画也许是是历史上将女人画的最难看的(de)画，当然这(zhè)只是我等(děng)俗人的眼光。

　　从艺(yì)术角度来看《亚(yà)威农(nóng)少女》开创了法(fǎ)国立体主义的新局面，毕加索与(yǔ)勃拉(lā)克也成(chéng)了这一(yī)画派(pài)的风云(yún)人物。

　　这是一幅与以(yǐ)往的艺术方法(fǎ)彻底决裂的(de)立体主(zhǔ)义(yì)作品，当时不免要遭到来(lái)自社会各(gè)方面的(de)嘲讽和(hé)指责。

　　总(zǒng)之，这(zhè)些(xiē)形象使人观后产生(shēng)作呕感。

　　当诗(shī)人把这些(xiē)形象与亚威农相联系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂(mà)毕加索的(de)鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅(fú)画在以(yǐ)后的十几年中竟使法(fǎ)国的立体主义绘画(huà)得到空(kōng)前(qián)的(de)发展(zhǎn)，甚而(ér)波及(jí)到(dào)其他领域。

　　不仅在美术(shù)上，连芭(bā)蕾(lěi)舞、舞台设计、文(wén)学(xué)、音乐上，都引(yǐn)起了极大的共鸣。