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全因素速写(xiě)。
说实话没怎么听过,因为(wèi)全(quán)因(yīn)素(sù)也(yě)可以理(lǐ)解成写实(shí)的意思,但(dàn)是速写(xiě)本身讲究快速记录,怎么(me)会写实(shí)呢。
所(suǒ)以我猜(cāi)题主你的意思应(yīng)该是那种(zhǒng)明暗速写吧。
当(dāng)然也有可能是我孤陋寡闻啦。
什么是全(quán)因素素描(miáo)
全因素素描是相对结构素描(miáo)来讲的,一般(bān)结构(gòu)素描是不考虑光影(yǐng)的,所(suǒ)以不(bù)算全部因素都考虑。
西欧的素描一般从结(jié)构入手,比如文艺复(fù)兴的达芬(fēn)奇,虽(suī)然画面上有(yǒu)黑白调子,却是(shì)从结构入手来表现的,更突出的(de)还有(yǒu)丢勒等人,而之后东欧的俄罗斯的列(liè)宾美院强调全因素也就是相对强调光与影。
现在一般我们如果强调全因素素描(miáo)就是强调画的时候带上背景(jǐng)。
把对象连同(tóng)周(zhōu)围环境的关系一起表(biǎo)现出来。
扩展资料:
注意(yì)事(shì)项
1、缺乏整体(tǐ)美感
这是(shì)不少(shǎo)初学者和考(kǎo)生共同的毛病,由于他们缺乏长期性(xìng)的作业训练,在(zài)考试中不能在(zài)整体观念的指导下全面(miàn)推进(jìn),往往是急于求成,在(zài)缺乏对整体效果的把握下一味死抠(kōu)局(jú)部,造成局(jú)部相互(hù)之(zhī)间(jiān)关系无法很好地衔接。
让(ràng)整体的美感不能更(gèng)好的(de)体现出来,局(jú)部的构造已经很突出了(le),而其(qí)他(tā)地方做的不(bù)足,这样的一幅画(huà),怎(zěn)么能得到好(hǎo)评呢?
一幅画的整体是(shì)由若干伏兄(xiōng)亏(kuī)个局部(bù)组成(chéng)的,没有局(jú)部(bù)的一(yī)幅画是不真实(shí)的;然而,一幅画只(zhǐ)有局部(bù),没有整体,就算再精彩、再(zài)深入也是(shì)毫无(wú)意义的。
素描(miáo)的(de)目的,不光是练(liàn)就(jiù)一手“好活”,而更(gèng)重要的是培养(yǎng)一种(zhǒng)艺术思维的(de)“意境”和如何观(guān)察事物的“想(xiǎng)法”。
离开(kāi)了这(zhè)两点,素(sù)描练习也就失去了它的本质意义。
既然整(zhěng)体是关(guān)系(xì)到一幅素描画的成(chéng)败,那么(me)局部与局部、局部与(yǔ)整(zhěng)体的关(guān)系(xì)就显得十分重要。
如何解决这种关系,就要靠(kào)比较的(de)方法(fǎ),比较色调的深浅,比例(lì)的长短、宽(kuān)窄、大小(xiǎo),比透视关系的远与近、虚与(yǔ)实(shí)。
根据这种比较(jiào),画(huà)出来的作品,才是客观(guān)对象真实存在的一面(miàn)。
2、敏锐感加强(qiáng)
世上所有的人,没有绝对相(xiāng)同的面孔,即缺神使(shǐ)是双(shuāng)胞胎也不例外,他(tā)(她(tā))们也(yě)都有别人(rén)不易(yì)察觉的差异。
素(sù)描训练(liàn)的根本(běn)任(rèn)务(wù)是(shì),捕捉对(duì)象(xiàng)的特征和(hé)独具个性的差异,但是在素描写生(shēng)的过(guò)程中,常常看(kàn)到有的(de)学生(shēng)不管画(huà)谁(shuí),不管对象的长相如(rú)何,气质怎样,都画得(dé)像(xiàng)一(yī)个(gè)人,模特(tè)儿似乎成了摆设,成(chéng)了他们胡编乱造的参照物。
这里有初(chū)学时期老师指导上的(de)失误,还有考生(shēng)自己(jǐ)认识上(shàng)的误区。
有的考生错误地认为:模特儿像(xiàng)不像没有关(guān)系,只要画(huà)面效(xiào)果好就(jiù)行,反正评分的老师也不知(zhī)模(mó)特儿什么样。
像不(bù)像确实(shí)不是衡量(liàng)一张素描作(zuò)品优劣(liè)的标准之一,但(dàn)它(tā)却能检验一个学生对事(shì)物(wù)所(suǒ)具备(bèi)的敏感(gǎn)性和表现能力。
如果(guǒ)一个学生长时间(jiān)脱离对象去感受,去(qù)编(biān)造所谓的画面(miàn)效果和废弃(qì)对客(kè)观对象感知(zhī)能力的(de)训练,那么(me)他就(jiù)有(yǒu)可能造成感知(zhī)能力(lì)的退(tuì)化,失去一个艺术家所应有的敏感性。
具(jù)体到(dào)素描写生中的表现(xiàn)就是千(qiān)人(rén)一面。
这是(shì)因为作(zuò)为(wèi)一个画家重要(yào)条件的眼睛已(yǐ)经退化了(le)。
无疑,这样(yàng)的试(shì)卷是无法得到(dào)高分的。
而这些(xiē)毛病一旦形成就很(hěn)难纠正。
所以学(xué)生们要特别注意老师(shī)讲到的每(měi)一个(gè)细节。
3、画面把握不(bù)好(hǎo)
在最后画面调整时,最(zuì)容易(yì)出(chū)现画面灰、效果对比不强烈和画面锁碎的问题。
为什么会(huì)出现这些(xiē)问题呢?这是(shì)因为画面的黑、京东是谁的老板是谁白、灰层(céng)次缺乏完整统一的对比(bǐ)和(hé)变(biàn)化规律,画(huà)面(miàn)的层次就不(bù)清晰,画面的效尘(chén)含果(guǒ)就不响亮(liàng),至于(yú)哪一种成分多点,哪(nǎ)一种(zhǒng)成分少(shǎo)点,都要给你的(de)感(gǎn)受而定。
自身的关系是非(fēi)常重(zhòng)大的(de),但不管怎样的比例关系,三大基本色调都不应缺少其中的一个。
造成画面灰的原(yuán)因很多。
比(bǐ)如模特儿的面部大(dà)部分(fēn)都(dōu)处在亮部里(lǐ),于是,画面上基本都是亮和灰(huī)的(de)色调(diào);如果处理不当,很容易造(zào)成画面灰。
这时(shí),就(jiù)体现深(shēn)灰的(de)作用,尽量拉开深灰(huī)和浅(qiǎn)灰的距离,使之(zhī)保持画面的层次感。
还有一种情况:模特儿的皮肤比较深,黑和(hé)深灰色调(diào)占其面(miàn)部(bù)的大部分面(miàn)积(jī),而浅灰和亮面所占的(de)面积很少。
处理不好(hǎo)也容易造成画面灰暗、沉闷,影响作业成(chéng)绩。
对(duì)此,考生应主动减少中间(jiān)色(sè)调的深度,提高(gāo)画面(脸部)的亮度,保持(chí)画面的层次感。
写生的过(guò)程当(dāng)中,在(zài)整体尊重客观对象(xiàng)的前提下,允(yǔn)许对(duì)局部的色调进(jìn)行调整、或减弱(ruò)、或加强(qiáng)的艺术(shù)处理。
素描(miáo)写(xiě)生的对(duì)象,或明或(huò)暗,或强或弱,或(huò)虚或(huò)实,都有着它(tā)的规律和(hé)秩序。
写生时如果打(dǎ)乱了(le)这(zhè)种客观(guān)秩序,就会出现零乱(luàn)琐碎,因而影响画(huà)面的整体感。
还有一(yī)种(zhǒng)情况,每个局部都画得很好很完整,但局(jú)部和局部之间没(méi)有联系(xì),互(hù)不统属(shǔ),互不相(xiāng)让,像(xiàng)一盘散(sàn)沙。
一个物体在一个(gè)固定(dìng)光源的照射下,必然会出现强弱、远(yuǎn)近和虚实的物象。
因而就产生(shēng)了物(wù)象(xiàng)主次(cì)关系———秩序感(gǎn)。
把(bǎ)握不好,这样的一幅(fú)作品也不能说是一幅好的作品的!
4、在素描的练习过(guò)程(chéng)中,素(sù)描必须着重光线、物体的关(guān)系,笔触的描绘手法,将(jiāng)自己眼睛所观察到的形体(tǐ),具体而微的呈(chéng)现出来(lái)。
所以(yǐ),素描需培养(yǎng)自己的(de)观察(chá)力。
另(lìng)外(wài),素(sù)描也可(kě)以解释为(wèi)“存在”与“绘画”之间一切的(de)努力,亦(yì)即(jí)所(suǒ)谓“绘画之描写(xiě)力”。
例(lì)如,描(miáo)绘桌上的静物,除了可(kě)以发现静物(wù)上(shàng)不同(tóng)的色彩(cǎi)外,亦可发现放在桌上的安全感,和背景间的协调(diào)性,这(zhè)些存在的形、色(sè)、线(xiàn)条、明暗,质(zhì)感,量感、存在感(gǎn)、空间、动态……等等(děng)复杂的因(yīn)素,互相交织,构成一(yī)个(gè)美(měi)的秩序。
绘画就是要将那些自然的秩序,导换成美的、入画的秩序,这也是(shì)素描的意义和目的。
素描是绘画(huà)的基础,是(shì)最能体现(xiàn)人的绘画水平的画种。
因(yīn)此,在学习中要踏踏实实,持之以衡(héng),不(bù)可浮躁(zào)
参(cān)考资(zī)料来源(yuán):百度百科-素描
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非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了