古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日，一(yī)起把影子倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思(sī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的下一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落(luò)日三(sān)者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏(xià)时令(lìng)的景物特点，写(xiě)出了景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情(qí选墓地的最好方位是什么，墓地的哪个方位的最好ng)致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这(zhè)样的(de)：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放出来了，便(biàn)于(yú)大家(jiā)理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年(nián)隐居(jū)，游览农家之时(shí)（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这(zhè)方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太(tài)阳(yáng)正要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说(shuō)节(jié)令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的(de)青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节(jié)，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落(选墓地的最好方位是什么，墓地的哪个方位的最好luò)日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出(chū)落日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山(shān)倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸(jìn)”字(zì)作维系，使(shǐ)池(chí)塘(táng)显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画(huà)面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景则(zé)集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧(mù)童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句(jù)话(huà)的(de)意思，山选墓地的最好方位是什么，墓地的哪个方位的最好衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等(děng)问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么(me)

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二(èr)两句，写的(de)是山(shān)村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点(diǎn)，写出了(le)景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文是(shì)这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏(zòu)着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)”，是(shì)说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂(guà)在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样(yàng)一(yī)种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生(shēng)活自(zì)由自在的环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面(miàn)不大(dà)，写景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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