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松(sōng)花江上是谁创(chuàng)作的

　　松花江(jiāng)上是张(zhāng)寒晖(huī)创作的(de)。

　　《松(sōng)花江上(shàng)》是1935年(nián)张寒(hán)晖在西安目睹东北(běi)军和东(dōng)北人民流亡(wáng)惨(cǎn)状而创作的一首(shǒu)抗日歌曲。

　　歌曲唱出(chū)了“九一八”事变后东北民(mín)众(zhòng)以至中(zhōng)国(guó)人民的悲愤情怀，被誉(yù)为《流亡三部曲》之一，风靡中华大地。

松花江上是艺术歌曲吗

　　松花江上不(bù)属于曲艺，《松(sōng)花江上》是男(nán)高(gāo)音歌唱家施鸿鄂的代表(biǎo)作品，是一首脍炙人口的抒情歌曲。

　　《松花江上》由张寒晖创作于(yú)1936年，张寒晖经常到(dào)新城北门外东北家(jiā)属寄居的(de)地方看望(wàng)学生的(de)父(fù)母(mǔ)和(hé)亲(qīn)人。

　　在那里，张寒晖看到了东北同胞困(kùn)苦生活(huó)的情形，听到了背井离乡的(de)痛苦(kǔ)倾(qīng)诉。

　　这种场景(jǐng)强烈(liè)的激发了(le)张寒晖的爱(ài)国(guó)热情，难以按捺的(de)创作之情油然而生。

　　于是，他以(yǐ)北方女人失(shī)去亲人在(zài)坟头哭诉的音调为音乐素材，写成了《松花江上(shàng)》这(zhè)首优(yōu)秀的声乐作(zuò)品。

歌曲《松(sōng)花江上(shàng)》属(shǔ)于什么(me)类型的歌？ A、世纪之歌 B、离散之(zhī)歌 C、城市流(liú)行歌曲 D、以(yǐ)上都(dōu)不对

　　《松花江上(shàng)》是一首脍炙人(rén)口(kǒu)的高音抒(shū)情歌曲依据歌词(cí)的内容和感情(qíng)的脉络，这首歌分为怀故、漂流、呼(hū)唤三个层次(cì)。

　　作(zuò)者用(yòng)特殊的形式(shì)对当时社会生(shēng)活和人们(men)思想(xiǎng)情感的(de)反(fǎn)映。

　　一定(dìng)的时代背景(jǐng)和生(shēng)活环境，对歌曲(qū)作(zuò)者的艺术(shù)创作总有一(yī)定的(de)影(yǐng)响(xiǎng)，它直(zhí)接影响作者的创作思想、风格、动机以(yǐ)及创作素材的选(xuǎn)择。

　　《松花江上》这(zhè)首歌曲创(chuàng)作于1936年11月，当时我国东北被日(rì)本帝国主义所占领，日(rì)本还发动了震惊中(zhōng)外的(de)音域划分从低到高，人声音域划分“九·一八”事变。

　　1936年，被蒋介石驱赶(gǎn)到“剿共(gòng)”前线的东北军官兵，携老带小，他们被迫流(liú)亡关内，有家归不得，有仇(chóu)不(bù)能报(bào)，却要为反共、反人(rén)民的内战去(qù)卖命，人人心中都郁结着悲苦怨愤，要倾吐，要爆发。

　　当(dāng)时(shí)正在西安二中教书的张寒晖，天天见到这(zhè)种流浪徘徊的惨(cǎn)景(jǐng)，耳鼓充满嗟叹痛苦的呼(hū)声(shēng)，于是(shì)便(biàn)谱写出了这首感人肺腑的歌曲，以(yǐ)含(hán)着热泪哭泣似(shì)的音调(diào)，唱出(chū)了悲愤交加(jiā)的声音。

　　可见(jiàn音域划分从低到高，人声音域划分)，时代背景和生活环境等因素，对作者(zhě)的音乐创作(zuò)起着一定的导向作用(yòng)，所(suǒ)以要(yào)想深刻地(dì)了解作品，就必须(xū)先(xiān)了解(jiě)作品(pǐn)的时代背景和创作背(bèi)景(jǐng)。

　　这(zhè)首(shǒu)歌(gē)曲的结构是带尾声(shēng)的二部曲(qū)式，具有倾诉性(xìng)、叙(xù)述性兼(jiān)抒情性的特(tè)点。

　　歌词(cí)内(nèi)容有很(hěn)强的说服力，真切感人。

　　第一部分(fēn)是由两个(gè)乐段组成(chéng)，每一段又(yòu)都由三(sān)个乐句(jù)构成。

　　这一部分的音调富于叙事与抒情(qíng)的特点。

　　第二(èr)部分的旋律以环(huán)回(huí)萦绕(rào)、反复咏唱的方式(shì)得到了展开，感情越来越激动(dòng)，具(jù)有回肠欲(yù)断的效(xiào)果。

　　这部分以(yǐ)呼喊似的(de)音调、悲愤的情绪(xù)，控诉日本帝(dì)国主义(yì)入(rù)侵东北后的(de)滔天(tiān)罪行，表达了(le)东北(běi)人民要求收(shōu)复失地的强烈愿(yuàn)望。

　　最(zuì)后(hòu)的尾声(shēng)，唱出了(le)呼天唤地似的(de)旋律，使歌曲达到(dào)了高潮。

　　在声(shēng)泪俱下的悲(bēi)痛中，蕴藏着要求起来反抗斗争的力量。

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