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河流大野犹嫌束下一句是什么(me)作者，河流大野犹嫌束运用了什么修(xiū)辞手法

　　出自谭嗣同的《潼关》。

　　这首诗是(shì)诗(shī)人十八岁(suì)时(shí)所作，为公元1882年（光绪八年）。

　　终古高云(yún)簇此城，秋风吹散马蹄声。

　　河流大野犹嫌束(shù)，山入潼关不解平。

　　自古以来(lái)高高云(yún)层就聚集在(zài)这(zhè)座(zuò)雄(xióng)关之上(shàng)，秋(qiū)风阵阵总是吹(chuī)散得得的(de)马蹄声。

　　奔腾而过(guò)的黄(huáng)河与辽阔的原野还嫌太(tài)过约束，从华山进入(rù)潼关后更(gèng)不知什么是坦平(píng)。

　　这(zhè)首诗是诗(shī)人十(shí)八岁时所作，为公(gōng)元1882年(nián)（光绪八(bā)年）。

　　此(cǐ)年春，诗人从浏阳起身，往其(qí)父亲谭(tán)继洵(xún)任职地甘肃兰州(zhōu)。

　　途经潼关，诗人被眼前雄伟壮(zhuàng)丽的(de)景色所深深吸引，由衷唱本番什么意思 日语里本番什么意思出了这首赞美之歌(gē)。

　　个人(rén)简介

　　谭嗣同（1865年—1898年），湖(hú)南浏阳人，中国(guó)近代资产阶级著名的政治(zhì)家、思想家，维新志士。

　　少时师从欧阳(yáng)中鹄，后(hòu)加(jiā)入维新派。

　　他主张中国(guó)要(yào)强(qiáng)盛(shèng)，只有发展(zhǎn)民族工商业，学习西方(fāng)资产阶级(jí)的政治制度。

　　主(zhǔ)要成就

　　公开(kāi)提(tí)出废科举、兴(xīng)学校、开矿藏、修铁路、办(bàn)工厂、改官制等变法维新的主(zhǔ)张(zhāng)。

　　写文章抨击清政府的卖(mài)国投(tóu)降政(zhèng)策。

　　1898年参加领导戊(wù)戌变法，失败后被杀，年仅三十四岁，与杨锐，刘光第，林旭，杨深秀和康广(guǎng)仁并称(chēng)为“戊戌六(liù)君子”。

　　人物评价

　　国家(jiā)积弱当有(yǒu)勇(yǒng)士赴汤蹈火，才能震撼国人(rén)，谭嗣同(tóng)是明知(zhī)不可为而为之，是大义(yì)。

河流大野犹嫌(xián)束山入潼关不解平(píng)运用了什么修辞手法(fǎ)有什么(me)作用？

　　这(zhè)句是拟人的(de)手法，河流过大野，拟(nǐ)人的写到河(hé)流像是有脾(pí)气(qì)一样嫌弃被束(shù)缚一(yī)样。

　　这样透过壮阔险峻的背景，就(jiù)把潼关写(xiě)活了。

　　同时将写景与(yǔ)言情巧(qiǎo)妙(miào)地结合起来(lái)，融进了诗人要求冲破(pò)约束的奔(bēn)放情怀，是自我性格(gé)含蓄而又生动的描(miáo)绘。

　　这里的诗(shī)人即(jí)高山、大河(hé)，高山、大河(hé)即是(shì)诗人。

　　因(yīn)为诗(shī)人已把自(zì)己的精神(shén)投射到了(le)高山、大(dà)河之(zhī)上，在高度(dù)的审美愉(yú)悦中，诗人已与高数锋山、大河进入了同一状态，彼此相融，浑然不(bù)分而(ér)这“犹嫌束(shù)”“不解平”的(de)黄河(hé)，高山(shān)，即是诗(shī)人傲岸不(bù)羁(jī)雄奇磊落胸怀的(de)写照是诗人特有的冲决(jué)一切罗网、奋发昂扬(yáng)的心态(tài)的外化。

　　扩展(zhǎn)资料

　　此诗(shī)以雄健豪放(fàng)的笔触(chù)描绘(huì)了潼关一带山河的雄伟壮阔，折射出诗人一种冲决一切罗网、昂(áng)扬进取的心态。

　　诗的首句以一种远(yuǎn)景式的遥望，展现(xiàn)潼(tóng)关一带(dài)苍茫(máng)雄浑的气象。

　　紧接(jiē)着(zhe)，第二句以轻捷、有力的笔调，将(jiāng)“秋风”“马蹄声”引入诗中，不但以(yǐ)听觉形象补充了(le)前一句所(suǒ)造成(chéng)的(de)视觉形象，进一(yī)步渲染出(chū)潼关一带独具的氛围，而且打(dǎ)破了原(yuán)先(xiān)画面的静(jìng)态，给全诗增添了一种动感。

　　对于久(jiǔ)处书斋的文弱书生来说(shuō)，萧瑟(sè)秋风也(yě)许是惹人伤感的凄凉之物，但(dàn)对胸怀大志，亦文本番什么意思 日语里本番什么意思亦(yì)武的诗人来说，秋风中那矫健的马蹄声却更(gèng)能催动豪情(qíng)。

　　他(tā)在壮阔的(de)天地间策(cè)马(mǎ)驰(chí)骋，感到(dào)欣喜，感到痛(tòng)快，腊亩感到精神上的极大的自由。

　　接下来(lái)的三、四句，则转从河和山方面来写。

　　在前(qián)面那种状(zhuàng)态(tài)下，诗人极(jí)目四望(wàng)，眼(yǎn)前的自然景(jǐng)物也呈现出新奇的姿态：那从群(qún)山中冲决而(ér)出的黄(huáng)河，尽管已奔入辽阔的平原，但仍嫌(xián)受束(shù)缚似的在不断(duàn)冲击着河岸；而西轮毕森去的群山，虽然(rán)走向与黄河相反，但仿佛(fú)也在(zài)力戒平坦，一(yī)更比一峰高。

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