雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来了(le)的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时(shí)的(de)真情实感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇(piān)，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍(shě)的时候，船上的(de)人已催着出发(fā)。

　　握(wò)着对方(fāng)的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时(shí)身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉(lì)的晨(chén)风和黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料(liào)想即使遇(yù)到好天气、好(hǎo)风(fēng)面膜对脸真的有用吗，长期敷面膜和不敷面膜的区别景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对(duì)恋(liàn)人饯行时难(nán)分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭(tíng)，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙(xù)自然(rán)景物(wù)，而是通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更准确(què)地传(chuán)达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门(mén)帐饮(yǐn)”是(shì)写(xiě)离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实的(de)无情和词人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡心情(qíng)给天(tiān)容水色涂(tú)上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下(xià)面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得不(bù)去，包含(hán)了离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的(de)结(jié)构看,这两句由上阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别后(hòu)的(de)寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出(chū)一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更(gèng)与何人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子(zi)怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没(méi)有(yǒu)心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即(jí)便对(duì)着(zhe)美(měi)景，能产生(shēng)一(yī)些感受，但又能(néng)向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词(cí)人的思(sī)念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到了(le)细致入(rù)微、至尽至极(jí)的地(dì)步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全(quán)词围(wéi)绕(rào)“伤离别(bié)”而构思(sī)，先写离别(bié)之(zhī)前，重在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别时刻，重在(zài)描(miáo)写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描写情(qíng)态(tài)，想象(xiàng)未来，词人(rén)都注(zhù)意(yì)了前(qián)后照应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到(dào)层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写(xiě)真(zhēn)情(qíng)实感而显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉，但却将词(cí)人(rén)抑郁(yù)的心情和失(shī)去爱情的(de)痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人(rén)们在读(dú)到这首《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执面膜对脸真的有用吗，长期敷面膜和不敷面膜的区别手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通(tōng)要道边每隔十(shí)里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供行(xíng)人休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长亭往往(wǎng)是古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧愤，常流(liú)连(lián)秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人(rén)，原(yuán)名三变，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重大(dà)影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八(bā)声甘(gān)州》。

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