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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永(yǒng)的(de)词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒(shū)写(xiě)别情的千古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词(cí)和婉(wǎn)约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设(shè)帐(zhàng)饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍(shě)的(de)时(shí)候，船(chuán)上的人(rén)已催着(zhe)出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不(bù)出话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处(chù)？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸(àn)边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇(yù)到(dào)好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的(de)季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客(kè)观地铺叙自然景(jǐng)物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继(jì)之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见所闻(wén)，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准确地传(chuán)达(dá)了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁也说不(bù)出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白(bái)描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不(bù)求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的(de)预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色日本还敢不敢打中国，日本未来会打中国人吗涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去(qù)越远，而且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别(bié)说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并不(bù)自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的(de)现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则强调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的(de)心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出(chū)一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应(yīng)是良(l日本还敢不敢打中国，日本未来会打中国人吗iáng)辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深(shēn)一层(céng)推想离(lí)别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共(gòng)赏；再退一步(bù)，即便对(duì)着美(měi)景，能(néng)产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思(sī)念(niàn)之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极(jí)的地步(bù)，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思(sī)，先写(xiě)离别之(zhī)前，重在勾勒环(huán)境；次(cì)写离别时刻(kè)，重在描写情态；再(zài)写别后(hòu)想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环(huán)境，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人都注(zhù)意(yì)了(le)前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来(lái)如行云流水，起伏(fú)跌宕中不(bù)见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调因写(xiě)真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别(bié)之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座(z日本还敢不敢打中国，日本未来会打中国人吗uò)长亭供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往往是(shì)古人(rén)送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的(de)美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字(zì)，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今(jīn)夜(yè)。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深(shēn)情(qíng)蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以(yǐ)心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿，排(pái)行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市风光和歌妓(jì)生活，尤长于(yú)抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在(zài)当时流(liú)传(chuán)极其广泛(fàn)，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物(wù)之(zhī)一(yī)，对宋词的发展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州》。

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